跑(🚺)者将人生押注在十秒里，动画(😩)也在那十秒里(🌓)势要改变观众(😊)眼(🕳)前所见的一(🈲)切(🍮)，比赛结束，一(🛋)切煽动性的东(📥)西(🕳)戛然而止，这(🥑)绝(🖲)非单纯感动的(✴)体验，它拒绝把(👶)角(🎑)色心象世界剥开。是的，如果(🥝)说(🐗)同为独立动(⬅)画(🛃)出身的新海(🐆)诚(🎤)动画由不同角(🧖)色的内面，通过宛如对唱一样(👸)的台词互相交(🚏)织(💤)组成，观众相(🍠)信(🐙)主角（我）(😰)笃(🤓)定了与他者能最直接地连结(🎹)、笃定世界的(🐰)一切，然后观众(🐖)成(🎖)为共享同一(🤳)种(🕢)感受的共同(🐢)体，那么岩井泽(🦁)健(🧥)治在转向商(🥨)业(🕊)制片第一作、(🔱)用转描技法制(🙊)作(♐)的《百米。》则希望观众更主动(⭐)地(📬)探索，找到属(🛰)于(😗)自己的那个(🏹)“我(🦑)”。以及新海诚因(🏖)为他是“动画民科”，通过静止的(🏖)层与层之间的(📽)作(💸)用挖掘世界(🆖)的(🌼)深度，岩井泽明(🍜)显有着压倒性的动画素养，他(🎢)相信动画要动(👽)，不需要内面、(🧢)仅(🙁)靠纯粹的动(😖)就(📉)能连结世界，《百米。》正是这样(🌎)一(⏬)部只有表层面(😙)孔的动画，且是(🌸)充满杂质的面(🔛)孔(🐨)。

转描与纯手绘动画不一样(🌄)的(㊙)是它一定是(🙉)绘(🦂)画（手的劳作(⛵)）与摄像机（(🌒)机器）的共同作业。转描动画(🌥)有着“我”与世界(🏾)的(🈴)戏剧，这里的(⭕)“我(😯)”是指由构成动(🕙)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🚊)原画师之手的(👔)劳作，这种拒绝(🦔)僵(😺)化的变化具(🏄)备(🚷)个人性，但这种个人性总会(🎱)被(😬)摄像机下客观(🌊)世界的物质与(🎹)逻辑引导、诱(🏥)惑(💎)，而原画师之手又把线的质(🃏)感(🔂)紧紧地把握(😃)在(🏫)自己笔下，对现(🚫)实的物质与逻(🕛)辑进行抗衡。体育故事也是这(📨)么一回事，我们(🐩)为(💝)之热泪的种(📩)种(👪)运动的人生，实(🔛)际上是人用身体投身到世界(⏫)，与世界交流、(😙)抗衡，甚至可能(🦓)被(🍋)世界撕裂的(🐎)戏(🎊)剧一样。

于是，转描动画里的(🚾)手(🎣)与机器的共作(🏐)（这种共作也(📷)可以当做在互(💦)相(😓)撕扯），以永远不和谐、不(🚫)精(😻)确的样子在(👜)动(💓)画的表层留下(😱)了种种杂质，比(💓)如看着像是扁平的脸却有着(🖕)不相协调的过(🕒)于(😯)立体的运动(🥣)，比(🦉)如有的动画师(🔳)手艺跟不上现实世界的运动(👵)，导致角色动得(🦌)“不像人”，但在《百(🎸)米(🚧)。》里，我更愿意(♿)把(🍮)这些杂质称为现实对动画(🍧)面(🐬)孔留下的伤痕(👻)。当跑者在起跑(👌)线各自准备时(💁)，衣(👓)服的折痕比纯手绘动画要(📺)来(📓)得更密集；(🦆)倾(👙)盆大雨让跑者(🎴)身上出现不断(👨)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🐤)动画的肌理—(🤕)—(🗯)这部动画毫(🕗)不(🐱)在意让信息量(🔔)变得排山倒海——也是这个(😲)长镜头里，在开(📡)始赛跑那决定(🏢)人(🕒)生的十秒之(💡)前(📄)，框里的一切人和背景的线(✳)都(💑)在运动里抖动(📚)，我们第一次如(✝)此清晰地看见(🚘)人(📋)与世界的相互作用力，这正(🙂)如(🤸)鱼丰漫画总(🚝)是(🚲)表现出谵妄的(🙆)价值观一样，究(👙)竟是世界影响了人，还是偏执(🕔)狂在动摇世界(😳)，我(🐠)们无法确定(🚍)何(🖍)者才是现实，或(♓)者说，即使转描动画也不存在(🎻)所谓的确凿的(🚹)现实性吧。因为(〰)角(🍱)色从不说出(🈸)心(🈚)里话，直到富坚被现实压垮(🥒)崩(🔄)溃，线条也跟着(🍎)紊乱，他哭的样(📦)子着实令人心(🏼)疼(🚸)之余也让人忍俊不禁。

是去(🏌)年(🥜)喜欢的动画(🧓)之(🚥)一《猫妖小杏》刚(📀)好也是转描动(🛅)画，它同样有着来自现实的杂(🕠)质，比如该片采(🌽)用(🐼)现场收音的(😷)方(😟)式，电影的“声腔(📅)”有着超出画纸之外的空旷，然(🔼)而这是一部需(🙏)要抑制住单纯(🥑)靠(♉)手作来想象(🤘)运(😐)动的动画，因为少女对世界(📎)感(🔣)到无聊，她面对(🍚)会说话的猫这(📴)种超自然生物(📧)也(🈵)毫无想法。形式在故事引导(🙌)下(♈)，转描动画将(😆)现(🥡)实里的那些习(🖨)以为常的“噪”与(〰)“动”带入动画后，现实性被动画(🚐)给均质化，留下(🚕)了(🕦)不和谐的扁(📀)平(🎚)的表面。《百米。》的(🍟)杂质留下了凹凸不平的面孔(🔵)，个人与世界、(😘)动画与现实、(🤐)手(🎠)与机器对运(👂)动(🥩)的想象力不断彼此抗衡，几(👱)乎(🔂)要冲破平面的(🖋)画纸、画面、(🌆)银幕。要说动画(😄)哪(🚒)些地方不是转描的话，几乎(🕺)就(🧕)只有跑步的(🏞)时(😅)刻，在标枪打响(🥚)后，跑者对爆发(🔶)力与全力以赴的迷恋直接冲(👓)破现实，画者无(🏃)法(❕)参照现实，只(🥙)能(📡)发挥自己的想(🐦)象去描绘速度。这就是这部动(💒)画所描绘的体(🐂)育运动，画者无(🥠)疑(㊙)也是选手。

我(🔍)觉(🚌)得岩井泽这次联合动画师(🐝)小(🖐)岛庆祐确实在(🚻)一般的日本商(🍰)业动画体制里(🏭)带(🚝)来了此前没有的东西（或(💫)者(🎣)说是“杂质”）(🍁)，动(📨)画师出身的押(🔤)山清高在去年(🍱)上映的《蓦然回首》里缩小了动(✂)画电影的制作(🤞)规(🌨)模，利用小团(🌲)队(🦑)的体制尽可能(📄)保留原画师的人工性，这种体(👪)制宛如希望洗(🔻)净日本动画的(🐝)工(👌)业属性，我觉(⛸)得(🍫)押山应该希望观众能注意(🔓)到(🍎)那些“动”里蕴含(💋)着手的劳作，通(🔌)过一种隐秘的(🙂)“元(🗯)动画”，在这部(🏙)以画画为题材(🕛)的(🕞)动画里，利用(🍼)动(👍)画之“动”让人意(🏏)识到这是画，然(🥉)后想到不同的笔触各有主人(🕍)，并为这种人工(🏋)的(💀)物质性感动(👳)。若(⛔)借用土居伸彰(🔑)的说法来说的话，那就是《蓦然(🚘)回首》的局限性(📒)在于对动画的(🛤)定(🦑)义只看到了(🥟)帧(⛱)与帧之间，动画还有“帧之彼端(😄)”的可能性，即观(🌩)众的自我意识(🔥)。面对《百米。》凹凸(🐜)不(🔔)平的面孔，我(🎃)们却无法以一(☔)种(🗂)动画教养判(🧚)断(🕎)它的好与坏，只(✔)是在极速一百(🖋)米里，观众看到的不只是绘画(😢)与手的劳作的(🅰)奇(🦋)迹，动画在逃(🤖)避(😞)现实之前先要(🥅)注视现实，只剩下速度的世界(🙌)里我们可以选(🚌)择看清“我”自己(🏰)的(🔦)面孔。

终于知道张艺谋的真实实力了(🌨)，太好看了(🌗)，电影在(🐛)很(⛪)多方面都非常出色，电影是伟大的，张(🎲)艺谋是伟(🍓)大的，余(🥜)华(💘)是伟大(💛)的。

以普通人的视角，讲述一个大起大落(🚹)、悲惨(🚞)悲(🌜)痛、以(🛢)机(🐛)会和偶然拼凑的中国家庭故事，背后(🕧)映射了中(🥓)国近代(💗)浓(🔣)缩史。影(📵)片的真实、不避讳虽然让我(🍲)们看到了(🙉)多面的(🧟)、(🗾)改革中(🐺)真(🕢)实的中国，但也让本片惨遭被禁。

身处(📩)现代，我(🏸)们(🚐)难以了(📌)解(🉑)、理解那时的历史与人民的生活。而(😌)张艺谋选(🍁)择让我(👝)们(🏽)去看、(🍏)去体会。即使看完电影，感慨万千，电影依(🔎)然只是(😻)还(🤲)原了当(🤪)时(🥎)的冰山一角，我们还是不能看到全貌(🔭)、去真正(⚾)体会他(🤗)们(🍲)当时体会的，但看完影片，我庆幸活在(🚴)现代，因为(📴)我看完(🐙)才(👑)真正的(🖕)理解《活着》，为了活着而活着，为了家人而(🙈)活着，活(🎨)着(🆙)在以前(🌥)是(🛢)多么的不易，我们要珍惜能好好活着(🕷)。

这不是小(🌮)人物的(🥚)悲(🌀)痛，这是(🏘)时代的悲痛；

这不是小人物的悲哀，这(👒)是时代(🃏)的(🌵)悲哀。

9.6/10