大侦探剧情简介
为(💍)(wéi )了看张(zhāng )大湖(😼)是(shì )不是哑(🥒)(yǎ )巴(😎)，人(rén )牙子已(🍍)经把张大湖扣上(🎃)的布扯去了(🎒)。
周氏(🚖)(shì )抱着孩(há(🚉)i )子直(😏)接(jiē )就进了(🎗)(le )卧房，把张大(dà )湖(📯)留在(zài )这了(🥧)。
孩子(🤖)太小了，得遭(🐝)不少罪。郎中有些(🏼)于心不忍。
现在应(🔽)(yīng )该都处(chù(🌸) )理好(🗡)了(le )吧？许(xǔ(👝) )云山继(jì )续问道(😢)(dào )。
秦昭(zhāo )对自己(🆕)那个家是什(🗄)么态(🈲)度的，她可是(🕞)深有(yǒu )认识，此时(🔷)秦(qín )昭怎么(me )可能(🏅)自(zì )己乖乖(🛢)(guāi )的(🏂)回家(jiā )？
周(🐩)氏(shì )看着野(yě )山(🦅)羊，冷声问道(🕓)：你(💠)这是干啥？(🎢)
郎中到是(shì )好心(🌎)解(jiě )释了一(yī )句(🗃)：这(zhè )针上(📀)的(de )锈(🎠)迹要(yào )是不(🚇)处(chù )理掉，这孩子(📔)有可能丧命，我就(🔀)问你，是要孩(⛔)子的(🗒)命，还是要(yà(❤)o )孩子吃(chī )苦？
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《大侦探》常见问题
跑者(😩)将人生押注在(📰)十(✒)秒里，动画也(🛹)在(🚥)那十秒里势(🔑)要(☕)改变观众眼前(💘)所见的一切(😉)，比(🌝)赛结束，一切煽(😨)动性的东西戛(✋)然(🛂)而止，这绝非(🦋)单纯感动的体验(🐽)，它拒绝把角(🛩)色(😎)心象世界剥(⬅)开(✈)。是的，如果说同(📆)为独立动画出(🎀)身的新海诚动画由不同角色(♏)的(💷)内面，通过宛(🐣)如(📇)对唱一样的(♋)台(📕)词互相交织组(🤸)成，观众相信主角（我）笃定(📂)了与他者能最(🕶)直(🕑)接地连结、(🧠)笃(💵)定世界的一(🐨)切(🎥)，然后观众成为(🗑)共享同一种(🌠)感(🎆)受的共同体，那(🎦)么岩井泽健治(🍝)在(😟)转向商业制(🎿)片第一作、用转(📸)描技法制作(🎡)的(💪)《百米。》则希望(🔻)观(🚊)众更主动地探(🗺)索，找到属于自(🛴)己的那个“我”。以及新海诚因为(📼)他(📇)是“动画民科(🎫)”，通(🍜)过静止的层与(🐞)层之间的作用(🍦)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🍷)有着压倒性的(🕷)动(🚘)画素养，他相(💰)信(⛓)动画要动，不需(🏻)要内面、仅靠(🍝)纯粹的动就能(🔲)连结世界，《百米(👋)。》正是这样一部(🦐)只(👿)有表层面孔(🗒)的(🏼)动画，且是充满(🎢)杂质的面孔(🉐)。
转(🤘)描与纯手绘动(👶)画不一样的是(💎)它一定是绘画(🌠)（手的劳作）与摄像机（机(🏖)器(🐹)）的共同作(🕰)业(👫)。转描动画有着(🥠)“我”与世界的戏(🌄)剧，这里的“我”是指由构成动画(🏕)的线的原生质(🔊)（(🤼)protoplasm），正因为原(📩)画(💶)师之手的劳作(🤐)，这种拒绝僵化的变化具备个(🏾)人性，但这种个(✴)人性总会被摄(🗑)像(🤬)机下客观世(🔠)界(🍂)的物质与逻辑(🈸)引导、诱惑(🌼)，而(🎢)原画师之手又(🏅)把线的质感紧(💱)紧地把握在自(🈶)己笔下，对现实的物质与逻辑(🚈)进(🔺)行抗衡。体育(📜)故(🔌)事也是这么一(🌗)回事，我们为之(🛵)热泪的种种运动的人生，实际(🈴)上是人用身体(📣)投(🔓)身到世界，与(📧)世(👣)界交流、抗衡(🏼)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🛣)一样。
于是，转描(🏊)动画里的手与(🎂)机(📸)器的共作（(🏅)这(🐇)种共作也可以(🏝)当做在互相(⏮)撕(🛅)扯），以永远不(🐅)和谐、不精确(📳)的样子在动画(🕚)的表层留下了种种杂质，比如(🖍)看(🈲)着像是扁平(💳)的(😋)脸却有着不相(🗯)协调的过于立(🥠)体的运动，比如有的动画师手(🛑)艺跟不上现实(😃)世(📗)界的运动，导(⚾)致(♌)角色动得“不像(🚃)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🦀)些杂质称为现(😔)实对动画面孔(🌉)留(🔸)下的伤痕。当(🍠)跑(🔯)者在起跑线各(🚌)自准备时，衣(🍒)服(🕊)的折痕比纯手(🛒)绘动画要来得(♑)更密集；倾盆(💇)大雨让跑者身上出现不断蠕(🐞)动(👳)的光泽，宛如(🎰)现(🔰)实在抚摸动画(🤘)的肌理——这(🎢)部动画毫不在意让信息量变(🎽)得排山倒海—(🚽)—(👫)也是这个长(🥞)镜(🚠)头里，在开始赛(👰)跑那决定人生的十秒之前，框(🤑)里的一切人和(🌡)背景的线都在(🌨)运(😽)动里抖动，我(🦅)们(🎩)第一次如此清(✳)晰地看见人(🌭)与(✏)世界的相互作(👅)用力，这正如鱼(🎢)丰漫画总是表(💮)现出谵妄的价值观一样，究竟(🤬)是(🚹)世界影响了(📦)人(🆑)，还是偏执狂在(🛥)动摇世界，我们(🔒)无法确定何者才是现实，或者(🛂)说，即使转描动(✖)画(😶)也不存在所(🌶)谓(🔸)的确凿的现实(🚈)性吧。因为角色从不说出心里(💲)话，直到富坚被(🈵)现实压垮崩溃(🦕)，线(🏥)条也跟着紊(🏤)乱(🤯)，他哭的样子着(😆)实令人心疼(🎟)之(🤟)余也让人忍俊(⛎)不禁。
是去年喜(🦄)欢的动画之一(🗜)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🛣)，它(🥙)同样有着来(🧚)自(📢)现实的杂质，比(😴)如该片采用现(🎋)场收音的方式，电影的“声腔”有(🍍)着超出画纸之(❓)外(📩)的空旷，然而(👬)这(👞)是一部需要抑(📽)制住单纯靠手作来想象运动(🏺)的动画，因为少(🤘)女对世界感到(🚫)无(🎤)聊，她面对会(🏄)说(🤓)话的猫这种超(👱)自然生物也(🥐)毫(🏯)无想法。形式在(🐽)故事引导下，转(🚒)描动画将现实(🤶)里的那些习以为常的“噪”与“动(⏺)”带(🦐)入动画后，现(⏺)实(🛐)性被动画给均(🚐)质化，留下了不(🏔)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🍩)质留下了凹凸(😱)不(📛)平的面孔，个(⚡)人(💶)与世界、动画(♏)与现实、手与机器对运动的(🍨)想象力不断彼(🎫)此抗衡，几乎要(🈴)冲(㊗)破平面的画(🚂)纸(🚬)、画面、银幕(🔩)。要说动画哪(😣)些(♍)地方不是转描(📒)的话，几乎就只(🥝)有跑步的时刻(🥟)，在标枪打响后，跑者对爆发力(🍴)与(😢)全力以赴的(🔬)迷(🔐)恋直接冲破现(🕺)实，画者无法参(🦍)照现实，只能发挥自己的想象(🔞)去描绘速度。这(🌲)就(🔬)是这部动画(🐺)所(🐛)描绘的体育运(🚎)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🐈)岩井泽这次联(🍴)合动画师小岛(🚝)庆(👛)祐确实在一(⬇)般(🐘)的日本商业动(⛲)画体制里带(🔱)来(🥐)了此前没有的(🏫)东西（或者说(🔵)是“杂质”），动画(🔗)师出身的押山清高在去年上(🎩)映(👆)的《蓦然回首(🆔)》里(🎼)缩小了动画电(💁)影的制作规模(🖱)，利用小团队的体制尽可能保(🦆)留原画师的人(⌛)工(🏽)性，这种体制(🤭)宛(💉)如希望洗净日(🛣)本动画的工业属性，我觉得押(🥁)山应该希望观(👮)众能注意到那(😯)些(🌬)“动”里蕴含着(🚞)手(😿)的劳作，通过一(🔘)种隐秘的“元(🛡)动(🆒)画”，在这部以画(🛺)画为题材的动(🔛)画里，利用动画(✏)之“动”让人意识到这是画，然后(🚌)想(🌌)到不同的笔(♍)触(🐢)各有主人，并为(🍱)这种人工的物(🆖)质性感动。若借用土居伸彰的(🏨)说法来说的话(🔓)，那(🐱)就是《蓦然回(📯)首(💯)》的局限性在于(🚑)对动画的定义只看到了帧与(🏳)帧之间，动画还(🐺)有“帧之彼端”的(➗)可(😂)能性，即观众(😘)的(🖇)自我意识。面对(🗃)《百米。》凹凸不(🆚)平(🥀)的面孔，我们却(⏯)无法以一种动(📱)画教养判断它(🦊)的好与坏，只是在极速一百米(🚟)里(😹)，观众看到的(🏘)不(🎡)只是绘画与手(🆕)的劳作的奇迹(🎃)，动画在逃避现实之前先要注(🕟)视现实，只剩下(⏰)速(✏)度的世界里(🆎)我(😊)们可以选择看(⏺)清“我”自己的面孔。
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