寻找真爱剧情简介
然(🗯)而孟行(😞)(háng )悠对(🔈)自己(jǐ )的成绩并不满意，这次考得(dé )好顶多是侥幸，等(děng )下次(📕)复习(xí(😎) )一段时(➰)间之后(😝)，她(tā )在(🕓)年级榜(🚴)(bǎng )依然(🍶)没有姓名，还(hái )是一个成(chéng )绩普通的一本选手(shǒu )。
孟父(👟)孟(mèng )母(⬜)不在说(🎟)不了，孟(👨)(mèng )行悠(🗒)憋着(zhe )又(👫)难受(shò(👀)u )，想了半天(tiān )，孟行悠(yōu )决定先(xiān )拿孟行舟来(lái )试试水(🍆)。
可是现(🍊)(xiàn )在孟(🎤)行悠的(🤭)(de )朋友，你(🌯)(nǐ )一句(🐿)我(wǒ )一(🧕)句又说得这么理(lǐ )直(zhí )气壮，生怕他们不去求证(zhèng )似的，哪(nǎ(🤱) )里又像(⛽)是撒谎(💷)的？
迟(😀)砚的手(🍴)(shǒu )撑在(🐿)孟行悠(🎻)的耳边(biān )，她能清(qīng )晰地听见他的心跳(tiào )声，一声(shēng )一(😪)声沉重(🚒)有力，在(🎳)(zài )这昏(🏤)暗的(de )空(🍯)间里反(🕦)复回响(😗)。
孟行悠想(xiǎng )到暑假第一次去迟(chí )砚家里，闹出那(nà )个(🉐)乌龙的(✊)时(shí )候(🥠)，他的(de )第(😺)一反(fǎ(🍌)n )应也是(🔗)分手(shǒ(🕥)u )。
孟行(háng )悠(yōu )气笑了(le )，顾不上周围食客(kè )看(kàn )热闹的(de )眼神，拉过(😨)旁边的(🤽)(de )凳子坐(😀)在(zài )她(🔌)旁边，叩(🙆)了扣桌(🦆)(zhuō )面：我不(bú )清楚，你倒是说说(shuō )，我做了(le )什么。
孟行悠想着(zhe )只(🕚)住一年(👭)(nián )，本来(🚥)想让孟(💂)母随(suí(🌺) )便租一(🚄)套(tào )就(🥒)行，结果话一出(chū )口，遭来(lái )全家反对。
楚司瑶(yáo )听着也(👷)可(kě )笑(🔂)得很(hě(👿)n )：你们(🏒)去问(wè(💊)n )问以前(⚓)高(gāo )一(🎍)六班(bān )的人，但凡(fán )有一个人(rén )说秦千(qiān )艺跟迟砚在一起过(💋)(guò )，我今(🔺)天(tiān )跟(🦃)你姓！
视频本站于2026-02-11 03:02:34收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《寻找真爱》常见问题
跑者将人生(👝)押注在十秒里(👼)，动(🔱)画也在那十(🛣)秒(⛑)里势要改变(🔉)观(🌳)众眼前所见的(㊗)一切，比赛结(🤸)束(🛒)，一切煽动性的(🌱)东西戛然而止(📒)，这(😂)绝非单纯感(🎩)动的体验，它拒绝(🅰)把角色心象(🃏)世(✂)界剥开。是的(🏔)，如(👄)果说同为独立(💴)动画出身的新(🧚)海诚动画由不同角色的内面(🧢)，通(🌨)过宛如对唱(⛄)一(🐻)样的台词互(🎈)相(💃)交织组成，观众(🛁)相信主角（我）笃定了与他(❓)者能最直接地(🍕)连(🚖)结、笃定世(🥀)界(🛫)的一切，然后(🕎)观(✡)众成为共享同(❗)一种感受的(🎵)共(🤹)同体，那么岩井(🐀)泽健治在转向(🌬)商(🤓)业制片第一(⚪)作、用转描技法(🗨)制作的《百米(❄)。》则(🥅)希望观众更(🙄)主(🏒)动地探索，找到(🏅)属于自己的那(🏅)个“我”。以及新海诚因为他是“动(💭)画(👒)民科”，通过静(🔕)止(🏫)的层与层之间(🧐)的作用挖掘世(🎨)界的深度，岩井泽明显有着压(📱)倒性的动画素(🎗)养(⛸)，他相信动画(😤)要(🕳)动，不需要内面(🥓)、仅靠纯粹的(💚)动就能连结世(🅾)界，《百米。》正是这(🏛)样一部只有表(🐕)层(🛀)面孔的动画(🔐)，且是充满杂质的(🎆)面孔。
转描与(🍀)纯(🐬)手绘动画不一(🚐)样的是它一定(🎉)是绘画（手的(🌜)劳作）与摄像机（机器）的(🕦)共(💡)同作业。转描(📙)动(🎆)画有着“我”与世(🤐)界的戏剧，这里(🌦)的“我”是指由构成动画的线的(🍂)原生质（protoplasm），正(🐰)因(♒)为原画师之(🚜)手(🌀)的劳作，这种拒(💮)绝僵化的变化(🎨)具备个人性，但(🌕)这种个人性总(📵)会被摄像机下(🏘)客(🔅)观世界的物(🏏)质与逻辑引导、(🍝)诱惑，而原画(🚼)师(🗒)之手又把线的(🌼)质感紧紧地把(📿)握在自己笔下(🍋)，对现实的物质与逻辑进行抗(🛴)衡(👁)。体育故事也(🍸)是(🎗)这么一回事，我(🏋)们为之热泪的(🚨)种种运动的人生，实际上是人(🚰)用身体投身到(💸)世(🏬)界，与世界交(🔡)流(🔌)、抗衡，甚至可(🕍)能被世界撕裂(🛫)的戏剧一样。
于(🌜)是，转描动画里(🐞)的手与机器的(⛴)共(🧠)作（这种共(♎)作也可以当做在(🥧)互相撕扯）(📙)，以(🚵)永远不和谐、(🌌)不精确的样子(🐘)在动画的表层(😫)留下了种种杂质，比如看着像(👸)是(🎄)扁平的脸却(📀)有(🚿)着不相协调的(🔲)过于立体的运(🥔)动，比如有的动画师手艺跟不(♐)上现实世界的(🛎)运(🕢)动，导致角色(🚥)动(💓)得“不像人”，但在(🚏)《百米。》里，我更愿(🚅)意把这些杂质(🗳)称为现实对动(🛶)画面孔留下的(🎞)伤(🌆)痕。当跑者在(🗑)起跑线各自准备(😚)时，衣服的折(🌂)痕(🖍)比纯手绘动画(📘)要来得更密集(🍦)；倾盆大雨让(🖕)跑者身上出现不断蠕动的光(👢)泽(🥔)，宛如现实在(🚵)抚(🏳)摸动画的肌理(🔲)——这部动画(🆔)毫不在意让信息量变得排山(💔)倒海——也是(🦂)这(🔍)个长镜头里(👁)，在(😥)开始赛跑那决(🕒)定人生的十秒(🥨)之前，框里的一(💯)切人和背景的(⏸)线都在运动里(📧)抖(📶)动，我们第一(🐺)次如此清晰地看(⛹)见人与世界(❤)的(🆙)相互作用力，这(⛎)正如鱼丰漫画(😤)总是表现出谵(🕙)妄的价值观一样，究竟是世界(🛁)影(🐇)响了人，还是(💳)偏(📉)执狂在动摇世(🧓)界，我们无法确(🎪)定何者才是现实，或者说，即使(🚕)转描动画也不(⏪)存(🛋)在所谓的确(📻)凿(🎙)的现实性吧。因(⛳)为角色从不说(🕛)出心里话，直到(📻)富坚被现实压(🕞)垮崩溃，线条也(🕡)跟(🐊)着紊乱，他哭(🚢)的样子着实令人(🔛)心疼之余也(⏲)让(🛀)人忍俊不禁。
是(🚕)去年喜欢的动(🚰)画之一《猫妖小(💿)杏》刚好也是转描动画，它同样(👛)有(♎)着来自现实(🏗)的(🥝)杂质，比如该片(🍕)采用现场收音(✖)的方式，电影的“声腔”有着超出(⛵)画纸之外的空(🍢)旷(🏄)，然而这是一(🔃)部(🐹)需要抑制住单(🚨)纯靠手作来想(🏦)象运动的动画(🌽)，因为少女对世(🎦)界感到无聊，她(🐟)面(🍴)对会说话的(🚆)猫这种超自然生(💮)物也毫无想(🕢)法(🐌)。形式在故事引(📡)导下，转描动画(💳)将现实里的那(🐑)些习以为常的“噪”与“动”带入动(😅)画(💘)后，现实性被(🏎)动(🈁)画给均质化，留(🙌)下了不和谐的(😼)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🌯)了凹凸不平的(🐘)面(📲)孔，个人与世(🏎)界(📔)、动画与现实(💗)、手与机器对(🌓)运动的想象力(👖)不断彼此抗衡(🐠)，几乎要冲破平(🥡)面(💓)的画纸、画(🚐)面(🥞)、银幕。要说动(🦊)画哪些地方(🖕)不(🈲)是转描的话，几(💅)乎就只有跑步(💸)的时刻，在标枪(👛)打响后，跑者对爆发力与全力(🤓)以(🌑)赴的迷恋直(📄)接(🎅)冲破现实，画者(🧕)无法参照现实(💻)，只能发挥自己的想象去描绘(🚉)速度。这就是这(🗽)部(🎾)动画所描绘(🌎)的(💮)体育运动，画者(🐨)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🐦)这次联合动画(🆖)师小岛庆祐确(💾)实(🥋)在一般的日(⏯)本(⏳)商业动画体制(🍥)里带来了此(💛)前(🕔)没有的东西（(🏃)或者说是“杂质(💻)”），动画师出身(🎹)的押山清高在去年上映的《蓦(✋)然(💢)回首》里缩小(⛰)了(🔔)动画电影的制(💌)作规模，利用小(👈)团队的体制尽可能保留原画(🚯)师的人工性，这(🥍)种(🐍)体制宛如希(📡)望(🙍)洗净日本动画(🧗)的工业属性，我觉得押山应该(💒)希望观众能注(🕠)意到那些“动”里(🐘)蕴(🈳)含着手的劳(🚴)作(📫)，通过一种隐秘(📙)的“元动画”，在(📯)这(🍲)部以画画为题(🦂)材的动画里，利(✅)用动画之“动”让(🤶)人意识到这是画，然后想到不(😔)同(⬛)的笔触各有(🚱)主(☕)人，并为这种人(🔳)工的物质性感(🏰)动。若借用土居伸彰的说法来(💈)说的话，那就是(🚇)《蓦(👸)然回首》的局(🌦)限(💆)性在于对动画(🔨)的定义只看到了帧与帧之间(🕧)，动画还有“帧之(⏯)彼端”的可能性(🚈)，即(🔺)观众的自我(🐅)意(💵)识。面对《百米。》凹(🌫)凸不平的面(🎑)孔(🛠)，我们却无法以(🕹)一种动画教养(🅱)判断它的好与(🏜)坏，只是在极速一百米里，观众(🔓)看(🦗)到的不只是(🍫)绘(🎆)画与手的劳作(📛)的奇迹，动画在(📶)逃避现实之前先要注视现实(📢)，只剩下速度的(🍤)世(🦋)界里我们可(🕜)以(🐨)选择看清“我”自(♈)己的面孔。
日韩剧周榜单
友情链接