熊猫侠剧情简介
慢慢的，那些白(bái )色变异蛇，开(kāi )始往莫(👥)的下半(🕝)(bàn )身钻(💗)去(qù )。
韩(🍫)雪把视(📴)线(xiàn )切(🐓)换到那(🎀)只被(bè(🕋)i )她操控的丧尸(shī )，忍不(bú )住大骂一声。
莫真真切切的(😝)(de )愣住了(🌡)(le )，没想到(🎴)，雪(xuě )儿(🐑)会说出(🎶)这么(me )深(🥗)情，又决(👲)绝(jué )的(🤒)话。
还有他们不断(duàn )晃来晃去的脑(nǎo )袋，应(yī(🐮)ng )该只有(🏩)傻子看(💎)(kàn )不到(🥒)。
那些在(🔄)(zài )脑袋(🚈)里的变(✋)异(yì )白(👎)蛇，更是(🍆)不断攻击(jī )，她留下的精(jīng )神防护(hù )。
更重要(⤴)，床(chuáng )上(🛋)她，热情(🏤)的(de )和平(📁)时(shí )判(🏍)若两(liǎ(📖)ng )人，真(zhē(🔭)n )是让他(👵)欲罢不(bú )能。
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《熊猫侠》常见问题
跑者(🔯)将(🧕)人生押注在(🛬)十(✖)秒里，动画也(🌃)在(👰)那十秒里势要改变观众眼(🚛)前(👬)所见的一切，比(👷)赛结束，一切煽(😹)动(🐽)性的东西戛(🍗)然(🐂)而止，这绝非单纯感动的体(🧥)验(💰)，它拒绝把角(📱)色(🗃)心象世界剥开(🧒)。是的，如果说同(🍖)为(🚄)独立动画出身的新海诚动(📭)画(👩)由不同角色(🛄)的(✏)内面，通过宛(🚜)如(🤡)对唱一样的台(🤧)词互相交织组成，观众相信主(🙌)角（我）笃定(🗜)了(🎟)与他者能最(🔠)直(🍛)接地连结、(😌)笃(🚎)定世界的一切，然后观众成(⏳)为(🔧)共享同一种感(🕘)受的共同体，那(㊗)么(🔢)岩井泽健治(📔)在(🔤)转向商业制(😊)片第一作、用(🚕)转(♊)描技法制作(🏑)的(🕧)《百米。》则希望观(📤)众更主动地探(🚛)索(📘)，找到属于自己的那个“我”。以(🛴)及(🚌)新海诚因为(🐟)他(🚹)是“动画民科”，通(💉)过静止的层与(🏟)层之间的作用挖掘世界的深(📟)度，岩井泽明显(🍴)有(🐳)着压倒性的(🐫)动(🐚)画素养，他相信(🔴)动画要动，不需要内面、仅靠(💝)纯粹的动就能(👿)连结世界，《百米(🚂)。》正(🐚)是这样一部(🚠)只(💠)有表层面孔的动画，且是充(💶)满(🖕)杂质的面孔。
转(🖋)描与纯手绘动(🏻)画不一样的是(💌)它(👃)一定是绘画（手的劳作）(🕉)与(🆙)摄像机（机(🍺)器(💒)）的共同作业(🛃)。转描动画有着(🌎)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🔦)指由构成动画(📵)的(🏟)线的原生质(🤧)（(🚯)protoplasm），正因为原画(🆎)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🚮)的变化具备个(🛸)人性，但这种个(📛)人(🏕)性总会被摄(⏸)像(🔥)机下客观世界的物质与逻(🤓)辑(✂)引导、诱惑，而(🎰)原画师之手又(🤬)把线的质感紧(⏰)紧(✉)地把握在自己笔下，对现实(😈)的(🐠)物质与逻辑(😫)进(🦑)行抗衡。体育故(🧟)事也是这么一(⏮)回事，我们为之热泪的种种运(🔭)动的人生，实际(🕐)上(⚾)是人用身体(🏁)投(🅱)身到世界，与世(🚀)界交流、抗衡，甚至可能被世(🕚)界撕裂的戏剧(🏒)一样。
于是，转描(🚋)动(🎨)画里的手与(⏱)机(🌌)器的共作（这种共作也可(🤣)以(✒)当做在互相撕(🗄)扯），以永远不(🛤)和谐、不精确(💤)的(📋)样子在动画的表层留下了(🗑)种(🛐)种杂质，比如(🎂)看(🗂)着像是扁平的(🈚)脸却有着不相(🎧)协调的过于立体的运动，比如(🍴)有的动画师手(🍮)艺(⌛)跟不上现实(😻)世(☔)界的运动，导致(🔂)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(⛺)，我更愿意把这(🍀)些杂质称为现(👘)实(♈)对动画面孔(🎂)留(♉)下的伤痕。当跑者在起跑线(✒)各(💺)自准备时，衣服(😀)的折痕比纯手(🛄)绘动画要来得(🎅)更(🤢)密集；倾盆大雨让跑者身(👴)上(🌯)出现不断蠕(🧙)动(⬅)的光泽，宛如现(🍂)实在抚摸动画(🍰)的肌理——这部动画毫不在(🎂)意让信息量变(😬)得(🛑)排山倒海—(👥)—(🛶)也是这个长镜(🤰)头里，在开始赛跑那决定人生(🌎)的十秒之前，框(🏨)里的一切人和(🐕)背(🎷)景的线都在(💔)运(⛽)动里抖动，我们第一次如此(🌅)清(⏰)晰地看见人与(🕔)世界的相互作(⛹)用力，这正如鱼(🌑)丰(🗞)漫画总是表现出谵妄的价(👮)值(🏔)观一样，究竟(🍬)是(🔁)世界影响了人(😺)，还是偏执狂在(🌬)动摇世界，我们无法确定何者(💵)才是现实，或者(⬛)说(🛋)，即使转描动(🌱)画(🦈)也不存在所谓(🧣)的确凿的现实性吧。因为角色(✖)从不说出心里(❎)话，直到富坚被(🍷)现(🎯)实压垮崩溃(🍃)，线(🛅)条也跟着紊乱，他哭的样子(🏡)着(🚒)实令人心疼之(🐷)余也让人忍俊(🥐)不禁。
是去年喜(🏸)欢(🍟)的动画之一《猫妖小杏》刚好(💥)也(🔆)是转描动画(🎋)，它(🖤)同样有着来自(⤵)现实的杂质，比(🔹)如该片采用现场收音的方式(🐧)，电影的“声腔”有(😁)着(🏙)超出画纸之(🛥)外(📳)的空旷，然而这(🌥)是一部需要抑制住单纯靠手(🕞)作来想象运动(🛫)的动画，因为少(🛫)女(🌔)对世界感到(🏿)无(🥘)聊，她面对会说话的猫这种(🎶)超(👻)自然生物也毫(♊)无想法。形式在(👴)故事引导下，转(🥓)描(🛄)动画将现实里的那些习以(🕔)为(👦)常的“噪”与“动(🔟)”带(🚨)入动画后，现实(🚨)性被动画给均(📪)质化，留下了不和谐的扁平的(🕎)表面。《百米。》的杂(🚸)质(😚)留下了凹凸(📁)不(🐄)平的面孔，个人(🕕)与世界、动画与现实、手与(🔤)机器对运动的(😺)想象力不断彼(🍨)此(🍛)抗衡，几乎要(👶)冲(♐)破平面的画纸、画面、银(😐)幕(🐦)。要说动画哪些(🚲)地方不是转描(📪)的话，几乎就只(🛁)有(🎨)跑步的时刻，在标枪打响后(🤯)，跑(📒)者对爆发力(💂)与(🧖)全力以赴的迷(👦)恋直接冲破现(🚲)实，画者无法参照现实，只能发(👭)挥自己的想象(🚩)去(🏽)描绘速度。这(🙏)就(🏇)是这部动画所(🌳)描绘的体育运动，画者无疑也(💪)是选手。
我觉得(🐤)岩井泽这次联(🥙)合(😊)动画师小岛(🚿)庆(🚽)祐确实在一般的日本商业(🌽)动(🈲)画体制里带来(😹)了此前没有的(🚡)东西（或者说(🛬)是(🐥)“杂质”），动画师出身的押山(🎀)清(🕐)高在去年上(💙)映(🙊)的《蓦然回首》里(🤼)缩小了动画电(🚩)影的制作规模，利用小团队的(🤩)体制尽可能保(✉)留(🛎)原画师的人(🎷)工(🤘)性，这种体制宛(🐩)如希望洗净日本动画的工业(💱)属性，我觉得押(🕖)山应该希望观(🔔)众(🦉)能注意到那(🚊)些(✔)“动”里蕴含着手的劳作，通过(🔸)一(🦖)种隐秘的“元动(💲)画”，在这部以画(⏰)画为题材的动(🔤)画(🚗)里，利用动画之“动”让人意识(🍯)到(🏙)这是画，然后(💴)想(🍿)到不同的笔触(🈹)各有主人，并为(⏲)这种人工的物质性感动。若借(💖)用土居伸彰的(🔶)说(🤓)法来说的话(😭)，那(🥥)就是《蓦然回首(👊)》的局限性在于对动画的定义(🎑)只看到了帧与(😳)帧之间，动画还(👓)有(🕟)“帧之彼端”的(🎞)可(🖥)能性，即观众的自我意识。面(🎪)对(📹)《百米。》凹凸不平(🎵)的面孔，我们却(🚡)无法以一种动(🛒)画(😀)教养判断它的好与坏，只是(〰)在(😸)极速一百米(🛠)里(✅)，观众看到的不(🔎)只是绘画与手(🥣)的劳作的奇迹，动画在逃避现(👂)实之前先要注(🎖)视(🥥)现实，只剩下(🤡)速(💋)度的世界里我(🐻)们可以选择看清“我”自己的面(🥂)孔。
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