出逃的公主剧情简介
千星(🦀)坐在(zài )旁边，看(🏘)着这(zhè(🔊) )一幕，不由得微(🎑)微哼出声来。
庄(♊)(zhuāng )依波(⏺)走(zǒu )到厨房(fá(🚮)ng )门口，看着里面(🎍)还在准备中的(🏪)两(liǎng )三(♉)道菜(cài )，不(🆙)由(yó(⏩)u )得震惊(jīng )，你要(👍)做多少(😍)菜，我们两个人(❎)，有必要(yào )做这(♟)么(me )多吗(🚻)？
容恒微(wēi )微(🌕)拧了拧眉，说：(😸)你们俩(liǎng )有什(📗)么(me )好说(🈂)的(de )，早前你可是(🎍)答应了儿子(zǐ(🦃) )要陪他(⏰)(tā )一起踢(tī )球(🕒)的，才这么大点(➖)，你就开始说(shuō(🐌) )话不算(🍾)(suàn )话了？
男孩(🙈)子(zǐ )摔摔怎么(✋)了？容(🛤)隽浑不在(zài )意(📇)，直(zhí )接在旁(pá(🛅)ng )边坐了(le )下来，继(🐡)续打听(📦)道，
霍老(lǎo )爷子(🌴)挑(tiāo )了挑眉(mé(📨)i )，说：我(💾)还一身是病呢(🐶)，谁怕谁啊？
说(🔏)(shuō )是2对(🈴)2，其实也(yě )就是(✒)两(liǎng )个人(🚘)胡乱(🍄)围着球转，两个(💈)(gè )小子(😔)追(zhuī )着自己(jǐ(🔦) )的爸爸(bà )瞎跑(🍌)，闹成一(🐴)团。
千星打(dǎ )量(🏣)了一(yī )下眼前(💢)(qián )的这间(jiān )类(⛄)似工作(🆎)室的房间，不由(🍐)(yóu )得道：你这(🈲)是(shì )把(😔)工作(zuò )室搬家(🕊)里来了？
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《出逃的公主》常见问题
跑者将人生押注在十秒(🛹)里(🚤)，动画也在那(🐾)十(🗑)秒里势要改(⏯)变(😿)观众眼前所见(🔲)的一切，比赛结束，一切煽动性(🙏)的东西戛然而(🏦)止(🦏)，这绝非单纯(🎙)感(🥠)动的体验，它(⛳)拒(🧥)绝把角色心象世界剥开。是(💛)的(📏)，如果说同为独(🌞)立动画出身的(🕡)新(🛍)海诚动画由(🌘)不(💚)同角色的内面(🗨)，通过宛如对(🕛)唱(🥍)一样的台词(💰)互(🍜)相交织组成，观(⬆)众相信主角（(💬)我）笃定了与他者能最直接(📏)地(💝)连结、笃定(🈚)世(🕘)界的一切，然(🔥)后(🐊)观众成为共享(🍉)同一种感受的共同体，那么岩(🦆)井泽健治在转(🤫)向(🍽)商业制片第(⛎)一(😆)作、用转描(🖨)技(🔕)法制作的《百米。》则希望观众(❇)更(🍊)主动地探索，找(✊)到属于自己的(🆕)那(❗)个“我”。以及新(💿)海(🌎)诚因为他是“动(🤟)画民科”，通过(🕎)静(🚞)止的层与层之(👭)间的作用挖掘(🖐)世界的深度，岩(🎻)井泽明显有着压倒性的动画(🍃)素(🙌)养，他相信动(🛍)画(💇)要动，不需要内(☔)面、仅靠纯粹(⛏)的动就能连结世界，《百米。》正是(🙈)这样一部只有(💈)表(🚡)层面孔的动(🤾)画(✍)，且是充满杂质(🔺)的面孔。
转描与纯手绘动画不(😳)一样的是它一(🏔)定是绘画（手(🌂)的(📉)劳作）与摄(🏹)像(🥂)机（机器）的(🈚)共同作业。转(🔼)描(👐)动画有着“我”与(🛣)世界的戏剧，这(🆕)里的“我”是指由(🍠)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🥀)，正(🤩)因为原画师(💩)之(🏟)手的劳作，这种(🐱)拒绝僵化的变(📈)化具备个人性，但这种个人性(🗣)总会被摄像机(📽)下(🤳)客观世界的(💨)物(🤤)质与逻辑引导(🏒)、诱惑，而原画师之手又把线(㊗)的质感紧紧地(⬜)把握在自己笔(🏹)下(🔔)，对现实的物(🙈)质(🗃)与逻辑进行抗(🍶)衡。体育故事(😌)也(💸)是这么一回事(🏟)，我们为之热泪(🎲)的种种运动的(🌗)人生，实际上是人用身体投身(🏤)到(⬛)世界，与世界(👔)交(🚊)流、抗衡，甚至(🦊)可能被世界撕(🎹)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(🎓)里的手与机器(⛔)的(⬜)共作（这种(🐝)共(😏)作也可以当做(🕥)在互相撕扯），以永远不和谐(🕘)、不精确的样(🕑)子在动画的表(🏞)层(🤭)留下了种种(🥁)杂(🕢)质，比如看着像(🗝)是扁平的脸(📢)却(🔣)有着不相协调(🎧)的过于立体的(👆)运动，比如有的(🥃)动画师手艺跟不上现实世界(🍐)的(🌜)运动，导致角(🌱)色(🥧)动得“不像人”，但(🐡)在《百米。》里，我更(⛑)愿意把这些杂质称为现实对(🐤)动画面孔留下(🧤)的(🦎)伤痕。当跑者(⛩)在(🎊)起跑线各自准(⛰)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🎫)画要来得更密(🎱)集；倾盆大雨(😩)让(🤩)跑者身上出(🐮)现(🔘)不断蠕动的光(🙀)泽，宛如现实(🌰)在(⌚)抚摸动画的肌(🎟)理——这部动(✡)画毫不在意让(🎤)信息量变得排山倒海——也(💉)是(🏨)这个长镜头(📨)里(💏)，在开始赛跑那(🔥)决定人生的十(👾)秒之前，框里的一切人和背景(📭)的线都在运动(🚧)里(⏹)抖动，我们第(🔶)一(⛏)次如此清晰地(❎)看见人与世界的相互作用力(🚏)，这正如鱼丰漫(🎢)画总是表现出(📁)谵(🌧)妄的价值观(📍)一(😳)样，究竟是世界(🐚)影响了人，还(🍃)是(🚈)偏执狂在动摇(🛣)世界，我们无法(⛎)确定何者才是(🔢)现(⚫)实，或者说，即使转描动画也(🔷)不(🐺)存在所谓的(🔺)确(🐗)凿的现实性吧(🔳)。因为角色从不(😳)说出心里话，直到富坚被现实(🈺)压垮崩溃，线条(😺)也(💤)跟着紊乱，他(🧛)哭(👼)的样子着实令(🏑)人心疼之余也让人忍俊不禁(🌲)。
是去年喜欢的(🎍)动画之一《猫妖(🚰)小(📅)杏》刚好也是(😅)转(🎆)描动画，它同样有着来自现(🤚)实(👚)的杂质，比如该(🥏)片采用现场收(🈷)音的方式，电影(🌐)的(🚨)“声腔”有着超出画纸之外的(❣)空(⚫)旷，然而这是(🤙)一(🍷)部需要抑制住(👐)单纯靠手作来(👡)想象运动的动画，因为少女对(🙆)世界感到无聊(🌂)，她(🎋)面对会说话(❤)的(🌧)猫这种超自然(🎌)生物也毫无想法。形式在故事(💹)引导下，转描动(🉑)画将现实里的(🎆)那(🔛)些习以为常(🆕)的(🔏)“噪”与“动”带入动画后，现实性(😃)被(🐊)动画给均质化(🈚)，留下了不和谐(🎑)的扁平的表面(🧙)。《百(🦏)米。》的杂质留下了凹凸不平(😃)的(🚷)面孔，个人与(🆑)世(✂)界、动画与现(👈)实、手与机器(🚏)对运动的想象力不断彼此抗(⛑)衡，几乎要冲破(👛)平(👗)面的画纸、(🦄)画(💫)面、银幕。要说(🐩)动画哪些地方不是转描的话(⛸)，几乎就只有跑(👿)步的时刻，在标(📝)枪(🛄)打响后，跑者(🧞)对(👜)爆发力与全力以赴的迷恋(🛣)直(🦖)接冲破现实，画(👸)者无法参照现(❄)实，只能发挥自(🚿)己(🏅)的想象去描绘速度。这就是(🚂)这(🔎)部动画所描(🚒)绘(🌊)的体育运动，画(🔙)者无疑也是选(🍎)手。
我觉得岩井泽这次联合动(🎿)画师小岛庆祐(🐮)确(😈)实在一般的(🌩)日(😩)本商业动画体(💣)制里带来了此前没有的东西(😃)（或者说是“杂(💖)质”），动画师出(㊗)身(🥓)的押山清高(🙂)在(🛳)去年上映的《蓦然回首》里缩(😼)小(🅱)了动画电影的(🐪)制作规模，利用(🔅)小团队的体制(🈲)尽(🙀)可能保留原画师的人工性(🖐)，这(🚲)种体制宛如(👌)希(🛤)望洗净日本动(🤢)画的工业属性(💢)，我觉得押山应该希望观众能(🚚)注意到那些“动(🏹)”里(🏵)蕴含着手的(👖)劳(👅)作，通过一种隐(🧜)秘的“元动画”，在这部以画画为(🧐)题材的动画里(🎒)，利用动画之“动(👶)”让(🆗)人意识到这(🤞)是(📨)画，然后想到不同的笔触各(🏌)有(🕋)主人，并为这种(🚳)人工的物质性(📩)感动。若借用土(🧀)居(🍸)伸彰的说法来说的话，那就(🏳)是(🔯)《蓦然回首》的(🧙)局(🏓)限性在于对动(♍)画的定义只看(🧐)到了帧与帧之间，动画还有“帧(⬇)之彼端”的可能(🐄)性(📲)，即观众的自(⭐)我(🤸)意识。面对《百米(🍉)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🚧)以一种动画教(✍)养判断它的好(😊)与(⌚)坏，只是在极(🧛)速(⏰)一百米里，观众看到的不只(😫)是(😮)绘画与手的劳(🍳)作的奇迹，动画(🔢)在逃避现实之(🉐)前(🚱)先要注视现实，只剩下速度(🍩)的(😺)世界里我们(🕔)可(⛏)以选择看清“我(🎀)”自己的面孔。
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