跑者(⚫)将(🥊)人生押注在(🧐)十(🦂)秒里，动画也(🧔)在(🅾)那十秒里势要改变观众眼前(🕰)所见的一切，比(⛸)赛结束，一切煽(🧖)动(🏏)性的东西戛(🏨)然(🥝)而止，这绝非(🐉)单纯感动的体验(✊)，它拒绝把角(🥅)色(🙅)心象世界剥开(🔠)。是的，如果说同(⬅)为(🌵)独立动画出(🌴)身的新海诚动画(🖌)由不同角色(🐟)的(👿)内面，通过宛(🗨)如(🐤)对唱一样的台(🔎)词互相交织组(🤹)成，观众相信主(🔂)角（我）笃定(📴)了(🛰)与他者能最(📐)直(💏)接地连结、(💢)笃(📥)定世界的一切，然后观众成为(🌌)共享同一种感(🍵)受的共同体，那(💤)么(🍛)岩井泽健治(✂)在(🚯)转向商业制(🦔)片第一作、用转(💯)描技法制作(🧤)的(🛫)《百米。》则希望观(🖍)众更主动地探(🥌)索(✝)，找到属于自(📋)己的那个“我”。以及(⏬)新海诚因为(📌)他(🥟)是“动画民科”，通(🍂)过静止的层与(🐹)层之间的作用(🕍)挖掘世界的深(💤)度，岩井泽明显(🍗)有(😠)着压倒性的(😴)动(🌊)画素养，他相信(🐑)动画要动，不需要内面、仅靠(🏋)纯粹的动就能(🚋)连结世界，《百米(🕤)。》正(😊)是这样一部(🕧)只(🏔)有表层面孔的动画，且是充满(🏡)杂质的面孔。

转(🍲)描与纯手绘动(😏)画不一样的是(🛹)它(🐖)一定是绘画(🤼)（手的劳作）与(🌇)摄像机（机(🐣)器(⏳)）的共同作业(🐶)。转描动画有着(🍊)“我”与世界的戏(😇)剧，这里的“我”是(🧐)指由构成动画(🤠)的(🤾)线的原生质(❕)（(⚫)protoplasm），正因为原画(🤲)师之手的劳作(🕜)，这种拒绝僵化(🖍)的变化具备个(📬)人性，但这种个(💣)人(💂)性总会被摄(🚄)像(🚧)机下客观世界的物质与逻辑(🍅)引导、诱惑，而(🌷)原画师之手又(🛡)把线的质感紧(🚇)紧(🎢)地把握在自(🚌)己笔下，对现实的(✡)物质与逻辑(🤓)进(🎁)行抗衡。体育故(👥)事也是这么一(🍯)回事，我们为之(📵)热泪的种种运动的人生，实际(💫)上(🐅)是人用身体(💋)投(🤝)身到世界，与世(💫)界交流、抗衡(😍)，甚至可能被世(🗻)界撕裂的戏剧(📷)一样。

于是，转描(🎎)动(⬆)画里的手与(📑)机(🔌)器的共作（这种共作也可以(🚮)当做在互相撕(👑)扯），以永远不(🆕)和谐、不精确(🗒)的(✔)样子在动画(🍫)的表层留下了种(🐁)种杂质，比如(🧑)看(🦆)着像是扁平的(😙)脸却有着不相(📢)协调的过于立(👮)体的运动，比如有的动画师手(💪)艺(🦂)跟不上现实(🐳)世(🌋)界的运动，导致(🕛)角色动得“不像(🏥)人”，但在《百米。》里(🚑)，我更愿意把这(🤹)些杂质称为现(🌙)实(💙)对动画面孔(🐥)留(🌹)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🤭)自准备时，衣服(🐏)的折痕比纯手(👟)绘动画要来得(😗)更(🙁)密集；倾盆(🈹)大雨让跑者身上(📱)出现不断蠕(📠)动(🥙)的光泽，宛如现(💙)实在抚摸动画(🚻)的肌理——这(🛹)部动画毫不在意让信息量变(📸)得(👡)排山倒海—(🍦)—(🙌)也是这个长镜(⌛)头里，在开始赛(👫)跑那决定人生(🕦)的十秒之前，框(🥣)里的一切人和(🐂)背(🎎)景的线都在(🐗)运(🤭)动里抖动，我们第一次如此清(🦇)晰地看见人与(📻)世界的相互作(🤵)用力，这正如鱼(🥫)丰(⬆)漫画总是表(🎞)现出谵妄的价值(😟)观一样，究竟(🍹)是(🍄)世界影响了人(✒)，还是偏执狂在(😒)动摇世界，我们(🤵)无法确定何者才是现实，或者(🔶)说(🍧)，即使转描动(😻)画(😭)也不存在所谓(🦆)的确凿的现实(🛫)性吧。因为角色(📛)从不说出心里(🖋)话，直到富坚被(🏼)现(🔀)实压垮崩溃(🦌)，线(🗡)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🗯)实令人心疼之(💬)余也让人忍俊(💭)不禁。

是去年喜(🛋)欢(😝)的动画之一(🥒)《猫妖小杏》刚好也(👮)是转描动画(🔢)，它(🔝)同样有着来自(⏬)现实的杂质，比(🦏)如该片采用现(🚅)场收音的方式，电影的“声腔”有(☔)着(🕥)超出画纸之(🌼)外(🔍)的空旷，然而这(♈)是一部需要抑(📧)制住单纯靠手(🌹)作来想象运动(📢)的动画，因为少(🕠)女(☕)对世界感到(🕸)无(🍮)聊，她面对会说话的猫这种超(🛡)自然生物也毫(🔏)无想法。形式在(🤪)故事引导下，转(🎞)描(❗)动画将现实(🌘)里的那些习以为(🛺)常的“噪”与“动(🚫)”带(🚙)入动画后，现实(🧗)性被动画给均(💶)质化，留下了不(🖇)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🎞)质(🤸)留下了凹凸(🖊)不(🔧)平的面孔，个人(🏓)与世界、动画(🚽)与现实、手与(🗣)机器对运动的(🏋)想象力不断彼(🌫)此(👊)抗衡，几乎要(🐐)冲(🧜)破平面的画纸、画面、银幕(😖)。要说动画哪些(🦔)地方不是转描(🔻)的话，几乎就只(📭)有(🧡)跑步的时刻(😬)，在标枪打响后，跑(🤔)者对爆发力(😦)与(🤼)全力以赴的迷(🦌)恋直接冲破现(😯)实，画者无法参(🎌)照现实，只能发挥自己的想象(🌞)去(🕡)描绘速度。这(🙀)就(🎪)是这部动画所(☔)描绘的体育运(🍘)动，画者无疑也(👴)是选手。

我觉得(🦑)岩井泽这次联(🚽)合(🛁)动画师小岛(👮)庆(🔱)祐确实在一般的日本商业动(⌚)画体制里带来(🚇)了此前没有的(👫)东西（或者说(🚇)是(🏹)“杂质”），动画(💏)师出身的押山清(📼)高在去年上(🍺)映(🛡)的《蓦然回首》里(♿)缩小了动画电(✡)影的制作规模(😍)，利用小团队的体制尽可能保(🍘)留(😣)原画师的人(〽)工(🚅)性，这种体制宛(🐐)如希望洗净日(🏑)本动画的工业(😟)属性，我觉得押(👔)山应该希望观(🕒)众(🛢)能注意到那(🤠)些(🕥)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🕝)种隐秘的“元动(🛷)画”，在这部以画(🧀)画为题材的动(👁)画(🕙)里，利用动画(🔎)之“动”让人意识到(👩)这是画，然后(🕡)想(🔠)到不同的笔触(🛸)各有主人，并为(👿)这种人工的物(🌽)质性感动。若借用土居伸彰的(⬇)说(🆔)法来说的话(🤮)，那(🐳)就是《蓦然回首(⏭)》的局限性在于(🛤)对动画的定义(🍊)只看到了帧与(🐪)帧之间，动画还(👼)有(⏬)“帧之彼端”的(🔫)可(🧢)能性，即观众的自我意识。面对(😶)《百米。》凹凸不平(📀)的面孔，我们却(🌍)无法以一种动(🌽)画(😶)教养判断它(🧢)的好与坏，只是在(Ⓜ)极速一百米(🐹)里(🌧)，观众看到的不(🍄)只是绘画与手(♍)的劳作的奇迹(🌅)，动画在逃避现实之前先要注(🙈)视(💤)现实，只剩下(📘)速(🏃)度的世界里我(🈁)们可以选择看(🍼)清“我”自己的面(🚂)孔。