老九门2第二部剧情简介
杨翠花走(💸)(zǒu )的时候(🥤)，不停(tíng )的(🔥)叮嘱(zhǔ )着(🛩)：秀娥！你(⛽)(nǐ )答应我(💋)(wǒ )的事情(🍸)可别忘(wà(🙄)ng )了啊！
张玉敏自己到(dào )是很嫌弃卖卤(lǔ )肉(ròu )这个(gè )营生的，但是(shì )她嫌弃(qì )归嫌弃，这(🚱)只(zhī )要值(🖐)钱的就是(💒)(shì )好东西(🙆)(xī )，她就觉(🤭)得还(👊)(hái )是(🗞)(shì )先(🐏)弄(nò(🔄)ng )到手再说(🍟)。
张(zhāng )秀娥(🚂)干笑了一(✴)声，杨(yáng )翠(😇)花还真敢(👤)说(shuō )，当着(🦆)(zhe )自己小姑(🌂)子的(de )面子(🔆)，还说什么(♋)分家(jiā )不(📗)分家的事(🧡)情，她还(há(🏕)i )真是服！
杨(⛔)翠(cuì )花点(🎆)了(le )点头说(🕡)道：一(yī(🚑) )切都好(hǎo )，开春的时候(hòu )我又去卖了几次鱼，咱家现在吃的(de )好(hǎo )了一(yī )些，大家这肚(dù(🈂) )子里面(mià(🕺)n )有油水，干(🌜)活(huó )也就(🕯)不觉得累(🍞)(lèi )了(🕝)，更(gè(🎲)ng )是不觉得(🌚)日子(zǐ )苦(🗾)(kǔ )了。
当然(🔱)，这神韵(yù(🈸)n )不神韵的(🐵)，张玉敏可(🏊)(kě )看不出(🤣)来，就(jiù )算(🎪)是看(kàn )出(❇)来了，也不(🚠)(bú )会承认(🧑)(rèn )张秀娥(🌪)有神韵(yù(🛌)n )。
家里可都(🚘)还好？周(😀)(zhōu )氏开始(😶)和杨翠(cuì(🎚) )花询问(wèn )周家的事情。
而且张(zhāng )秀娥觉得，杨(yáng )翠花这个人虽然很强(qiáng )势，但是为人(ré(🤵)n )还(hái )是很(🌕)(hěn )有孝心(🍥)的。
张(zhāng )秀(❌)娥忙(🎤)(máng )活(🥁)这些(📶)事情(♓)，到是没注(🏜)意到(dào )，此(🎩)时(shí )张家(🚃)人已经发(🛹)(fā )现了杨(🎸)(yáng )翠花在(🍾)镇子上(shà(♓)ng )卖卤肉了(🚙)。
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《老九门2第二部》常见问题
跑者将人生押注在十秒(🎩)里，动画也在那(🕤)十秒里势要改(♓)变(📻)观众眼前所(🏝)见(💪)的一切，比赛(🐚)结束，一切煽动(🆔)性(🛂)的东西戛然(👔)而(🐈)止，这绝非单纯(👊)感动的体验，它(🐐)拒(🐶)绝把角色心象世界剥开。是(🌴)的(🗼)，如果说同为(🌫)独(🍲)立动画出身(🥁)的(💎)新海诚动画由(🔠)不同角色的内面，通过宛如对(🕥)唱一样的台词(🏬)互(😃)相交织组成(😸)，观(🚴)众相信主角(🚘)（(📅)我）笃定了与他者能最直接(🙆)地连结、笃定(🆖)世界的一切，然(⏭)后(🤢)观众成为共(😇)享(🍏)同一种感受(🍛)的共同体，那么(😣)岩(🥣)井泽健治在(🍇)转(🛄)向商业制片第(⛺)一作、用转描(🗼)技(🙅)法制作的《百米。》则希望观众(🥉)更(🌉)主动地探索(👢)，找(⛅)到属于自己(🏻)的(📹)那个“我”。以及新(🚶)海诚因为他是“动画民科”，通过(🛄)静止的层与层(👧)之(🌱)间的作用挖(🍨)掘(❓)世界的深度，岩(🚦)井泽明显有着压倒性的动画(🎈)素养，他相信动(🍊)画要动，不需要(🆖)内(💪)面、仅靠纯(🐷)粹(📤)的动就能连结世界，《百米。》正(🔱)是(🆒)这样一部只有(☝)表层面孔的动(😳)画，且是充满杂(📆)质(🉑)的面孔。
转描与纯手绘动画(🐦)不(㊙)一样的是它(🥎)一(⛏)定是绘画（手(🎥)的劳作）与摄(🔢)像机（机器）的共同作业。转(🌻)描动画有着“我(🐙)”与(🐝)世界的戏剧(🌡)，这(👂)里的“我”是指由(🍸)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🐍)，正因为原画师(🈚)之手的劳作，这(🚃)种(🏜)拒绝僵化的(🧥)变(🏌)化具备个人性，但这种个人(🌙)性(🕟)总会被摄像机(🧥)下客观世界的(🏦)物质与逻辑引(🎴)导(⛰)、诱惑，而原画师之手又把(💳)线(🕷)的质感紧紧(🕸)地(🍪)把握在自己笔(😗)下，对现实的物(🐭)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🏺)也是这么一回(⛵)事(Ⓜ)，我们为之热(👟)泪(📟)的种种运动的(🖍)人生，实际上是人用身体投身(🎛)到世界，与世界(🧖)交流、抗衡，甚(🎮)至(💸)可能被世界(🚲)撕(🔁)裂的戏剧一样。
于是，转描动(🐓)画(🚺)里的手与机器(🍂)的共作（这种(🌪)共作也可以当(🏪)做(🔯)在互相撕扯），以永远不和(🍛)谐(📕)、不精确的(🍪)样(👅)子在动画的表(🍿)层留下了种种(🛂)杂质，比如看着像是扁平的脸(🤮)却有着不相协(🐖)调(✋)的过于立体(📯)的(📃)运动，比如有的(🌎)动画师手艺跟不上现实世界(🐣)的运动，导致角(⚪)色动得“不像人(🌐)”，但(🎟)在《百米。》里，我(😔)更(🙏)愿意把这些杂质称为现实(💡)对(🧟)动画面孔留下(🛡)的伤痕。当跑者(🕞)在起跑线各自(🚪)准(🔷)备时，衣服的折痕比纯手绘(🔫)动(🎐)画要来得更(🎐)密(📯)集；倾盆大雨(😨)让跑者身上出(🦐)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🧞)在抚摸动画的(🍫)肌(🤘)理——这部(👎)动(🛑)画毫不在意让(♍)信息量变得排山倒海——也(🌰)是这个长镜头(🚟)里，在开始赛跑(💀)那(😰)决定人生的(🧢)十(📛)秒之前，框里的一切人和背(🈸)景(😺)的线都在运动(❌)里抖动，我们第(👜)一次如此清晰(💜)地(⏹)看见人与世界的相互作用(🥫)力(🥑)，这正如鱼丰(🚁)漫(🐍)画总是表现出(🌰)谵妄的价值观(🔏)一样，究竟是世界影响了人，还(🤜)是偏执狂在动(🤖)摇(🖖)世界，我们无(😛)法(💶)确定何者才是(🔲)现实，或者说，即使转描动画也(🥐)不存在所谓的(🍥)确凿的现实性(⌛)吧(🎶)。因为角色从(😞)不(🐣)说出心里话，直到富坚被现(💞)实(😛)压垮崩溃，线条(🌩)也跟着紊乱，他(🎳)哭的样子着实(🆒)令(✨)人心疼之余也让人忍俊不(📉)禁(😋)。
是去年喜欢(🧜)的(😚)动画之一《猫妖(📓)小杏》刚好也是(♏)转描动画，它同样有着来自现(🦒)实的杂质，比如(🎬)该(💬)片采用现场(🔃)收(🛂)音的方式，电影(🅾)的“声腔”有着超出画纸之外的(🕚)空旷，然而这是(🍫)一部需要抑制(💘)住(🛢)单纯靠手作(🚚)来(🔋)想象运动的动画，因为少女(😲)对(🍩)世界感到无聊(🔏)，她面对会说话(👚)的猫这种超自(🎣)然(🚶)生物也毫无想法。形式在故(😔)事(🌩)引导下，转描(♈)动(🦖)画将现实里的(😨)那些习以为常(💮)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(😴)被动画给均质(🚉)化(💜)，留下了不和(📏)谐(😵)的扁平的表面(♿)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🐁)的面孔，个人与(💹)世界、动画与(🕺)现(💣)实、手与机(🦗)器(🕟)对运动的想象力不断彼此(🔡)抗(🔊)衡，几乎要冲破(🗜)平面的画纸、(🐣)画面、银幕。要(📴)说(😀)动画哪些地方不是转描的(🍠)话(🧔)，几乎就只有(🍈)跑(🍖)步的时刻，在标(🧚)枪打响后，跑者(🤨)对爆发力与全力以赴的迷恋(🤩)直接冲破现实(💙)，画(👋)者无法参照(🦑)现(🥠)实，只能发挥自(🅰)己的想象去描绘速度。这就是(🤴)这部动画所描(🐗)绘的体育运动(👘)，画(❎)者无疑也是(🦓)选(🕚)手。
我觉得岩井泽这次联合(🛒)动(🌗)画师小岛庆祐(🌚)确实在一般的(😟)日本商业动画(🍑)体(🐑)制里带来了(🏷)此前没有的东(🌁)西(♊)（或者说是(🚕)“杂(🕜)质”），动画师出(🐠)身的押山清高(🤣)在去年上映的《蓦然回首》里缩(👗)小了动画电影(💈)的(🏅)制作规模，利(👦)用(📋)小团队的体制(🆓)尽可能保留原画师的人工性(✍)，这种体制宛如(💚)希望洗净日本(📽)动(👃)画的工业属(👂)性(🍘)，我觉得押山应该希望观众能(🚐)注意到那些“动(🐞)”里蕴含着手的(📵)劳作，通过一种(🕛)隐(🛎)秘的“元动画(💺)”，在这部以画画(🤝)为(🎐)题材的动画(🔁)里(🌦)，利用动画之“动(😎)”让人意识到这(🐙)是画，然后想到不同的笔触各(🤤)有主人，并为这(💑)种(🔙)人工的物质(⛩)性(🕗)感动。若借用土(🖖)居伸彰的说法来说的话，那就(🐈)是《蓦然回首》的(🐓)局限性在于对(📰)动(📸)画的定义只(➰)看(📫)到了帧与帧之间，动画还有“帧(📄)之彼端”的可能(🐨)性，即观众的自(🥎)我意识。面对《百(👔)米(🌖)。》凹凸不平的(🥚)面孔，我们却无(📚)法(🌯)以一种动画(🆒)教(🈴)养判断它的好(🏙)与坏，只是在极(🛅)速一百米里，观众看到的不只(🤫)是绘画与手的(💷)劳(🍿)作的奇迹，动(🅿)画(㊙)在逃避现实之(🖥)前先要注视现实，只剩下速度(🔅)的世界里我们(🎚)可以选择看清(🖤)“我(🤜)”自己的面孔(💡)。
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