在所有(🥢)的电影里，安(🐕)东尼(✉)奥尼(🏇)的声音(🈂)是最让我(🍚)痴迷的。很想(🦌)写一篇长长的影(🅰)评，记(🎏)录周六三部电影(🏍)的迷人之处(🚤)，但我(❗)太累了，也没(🍣)有时间。随着日子(🚎)的流(🚴)逝，我感觉到一种(🎾)紧迫感，那是(🥙)因为我逐(😖)渐意识到并(👃)不想(🏠)对影片有一(🏤)个富有洞见的影(🏟)评式(✉)分析，只是想简单(🕶)诉说看完电(👡)影后愉悦的激情(🍼)，而时(😫)间是最会扼杀此(🕑)类精灵的。总(🛷)之，它(⬇)们应(🤒)当更潦(😉)草地出现(🈺)在我的影评(💧)里。

我该怎么形容(🚄)安东(🏴)尼奥尼电影的声(🌭)音呢，不妨先(🏏)谈谈(👡)其他的几部(😪)片。在《奇遇》里，我一(👫)定为(🍮)小岛上的寻找感(👏)到过某种震(⛓)颤，乍一看(🥜)，可能会说那(🐛)些天(❇)际线，那些海(🐹)平面，还有嶙峋的(🥗)石块(🚶)曲线，有种眩晕感(🌁)，它们在构图(🍫)和调度上的确至(🍖)关重(🍝)要。但唯有那个有(😬)节拍，甚至有(🚓)点儿(☕)魔性(🤶)的海浪(🌞)声陪伴，才(🕒)让我真的相(🚻)信：也许下一秒(⛹)这些(🍉)人真的要掉到海(⛲)浪里头；在(💳)《夜》和(🍸)《蚀》里，让我忘(🥂)不掉的是鞋跟踩(🖲)在地(🅾)面的声音；《放大(🎙)》最有意思，几(⛔)乎所有人(🕛)都会为结尾(🦉)的是(⏭)否存在说上(🈯)两句，但吸引我的(🙀)不是(🏁)这些，远在最后的(💝)画面出现之(🍘)前，这个问题已经(📼)强烈(🤘)袭来了——听听(🖐)那个网球被(👤)击打(🌵)的声(👽)音！现实(💰)世界的网(📼)球声不会以(📹)那种强度（相对(👊)于其(🍼)他声音）和频率(⬜)出现，这个节(🧕)奏，以(🙏)及声音的质(🕰)感已经说明了一(🐾)切。

但(✈)无论如何，安东尼(🔫)奥尼的声音(💂)永远是出(🐅)发于最基本(🌡)的现(♋)实的——绝(⛄)对不可能有在远(🥘)处，或(📐)是墙背面的人，说(🏢)话响度与前(😖)景中的人相差无(🥑)几。但(🔒)用句俗套的话讲(🌞)，他是超越现(🆒)实的(🐭)（天(Ⓜ)呐，写出来俗的想(👨)吐）。在《过客(🥎)》里，很容易注意到(🔍)开头(🕙)那个电风扇的声(❌)音，也许这包(🆗)含了(🧤)某种心理隐(😻)喻，但它首先作为(🚤)听觉(🐸)元素让人感到适(🎾)切。下一幕，来(🦉)到酒店前(❇)台，那个烦人(🅰)的电(🍪)风扇消失了(🐚)，但空间中仍存在(🍍)另一(🤣)个持续的干扰，频(😾)率更高但响(🌛)度低了不少，画面(🙎)里最(🛰)终能看到音源是(🧢)摆在后方柜(😂)台的(🏀)另一(🏃)个小型电风扇，我(👧)格外需要这(🦓)样的变奏以适应(🔆)不同(🐶)的空间与进展。在(📭)阿巴斯那里(💤)，也许(🔦)有个更美妙(📀)的画外空间经由(💣)声音(💝)建立，但安东尼奥(🔳)尼甚至连画(🦓)内空间都(🏎)需要声音真(🚫)正建(🕓)立。每一个空(🕶)间都有无数种方(💽)式得(🚗)到观察，创作者对(➗)空间所包含(🏄)灵魂的提取态度(🛹)反映(🦎)在声音的剪辑上(🎏)，我借由画面(🤦)看到(👔)它们(💛)，但唯独通过声音(🕝)才进入它们(⏩)。

也许电影的色彩(🎂)和声(🔢)音一样，具有更简(👒)单的特性。《放(🅿)大》中(💧)的色彩格外(🆑)妖艳，这不仅仅是(🛢)指那(🥔)些模特所穿的服(🍫)装，连最简单(✴)的红色与(㊙)绿色都是如(🤹)此。最(📻)让我惊奇的(🌚)是那个公园，当男(🔋)主在(🌋)公园中拍照时，我(🏿)突然意识到(🖨)自己不知道上哪(🔵)去找(📞)一个有这种特质(😴)的公园，这特(🔈)质是(🧜)由颜(🧒)色赋予的，绿色形(🌔)成的节奏感(📩)很强烈，那个段落(🔟)是整(🐩)部电影里我最喜(🍐)欢的。如果说(🍶)解读(🦖)家们在《放大(➕)》中能找到一些所(🕡)指与(🔺)颜色对应的话，那(💗)么《过客》里的(🉐)颜色将更(👞)加“普通”，隐喻(🎚)的意(🚮)味儿更低，却(👛)仍保留着单纯的(😨)视觉(💀)刺激以使我们直(📑)接理解，它们(🍢)不再像《红色沙漠(🐪)》海报(🐔)里的颜色那样，尖(👡)锐地似乎都(🏼)有些(🌩)刻意(🕍)了。

他也有着一种(🆚)最受我喜爱(📒)的调度方式，奥逊(👟)威尔(🚥)斯那种景深镜头(🈵)功力也许很(👇)强，但(🕎)每个人物只(👬)是像螺丝钉一样(😫)出现(🌦)在他们该出现的(💢)景别，发出他(🚾)们该做的(🛥)动作，这也许(🌯)让我(🍱)觉得对画面(💨)中的人物有些缺(👕)少感(🥋)情了。另一个意大(🕰)利导演费里(👒)尼，人物会如跳舞(🏟)般接(🛅)近又跳出，最后遗(⏫)落下一个孤(🍥)独的(🈷)人儿(🐞)（这倒让我觉得(🏬)费里尼是爱(😝)这角色的），但他(🕳)们是(🎫)经历过热闹喧嚷(🚂)的。安东尼奥(🔫)尼的(✴)人物从一开(🎊)始就不和谐，而且(🔺)他们(🥡)绝不居于自己应(🎵)该在的位置(🗯)，永远在逃(📤)避，这样会开(🐳)辟出(🎷)更大的画面(🎬)空间，也使得动作(🚯)——(🕜)或者用现在常被(⛱)提及的“姿态(🏗)”——不再是木偶(🍇)般缺(🐋)少灵魂的目的执(👥)行工具，而拥(💷)有情(🈯)感内(🧐)化——尽管连动(🧗)作本身也常(🥦)常在逃避。

也许让(🉐)大多(🔢)数观众着迷的是(🥀)安东尼奥尼(🎙)电影(📼)中的空间，确(🏻)实，我也爱它们，我(🚽)本想(⏪)就此对比一下维(😧)斯康蒂的空(⭕)间建立方(🐀)式，但现在是(🍞)什么(🍙)时候，已经12点(🌧)多了吗？好吧，我(💏)仍然(🐳)想简单写写。之前(🤠)不记得在哪(🚤)里听人说他喜欢(📤)看电(📂)影中角色走路的(🌇)样子，这些镜(🈴)头几(⛵)乎是(⛷)导演的签名，我明(👒)白这种感觉(🧤)，但安的电影里走(🎻)路还(🗝)意味着空间（当(🦆)然也可能是(🧗)小跑(🦑)，甚至开车啦(👩)），他在画面视觉中加(🔂)入了如此多环境(🍟)的要素，那些(🔊)几何式（(✂)仅用这一个(✌)词是严重不能概(🌝)括的）的图像在单个(🎱)画面中已独立表(🏰)意，然而还是(🦏)经由角色的运动(🎟)才将(👊)他们串联起来，但(😺)我要马上反(🏼)驳我的上(🔌)一句，因为我只是(📷)在每一个场(🎮)景强烈地经历了(🎫)这个(⏲)空间，我对整个空(💝)间仍然一无(🥗)所知，它们并没有(🖌)被真正串联，我只是重(😃)复地经历、经历(📑)，到了最后，除(🍿)了整个空(♓)间，电影的其(🔀)他所有部分倒是(🏫)都被圆满感知了。这一(⬅)点在《夜》里也许最(🔧)为明显。

哎呀(🔎)，老维斯康蒂，没有(💓)太多(🔊)时间留给你了，我(🍳)首先是想为(🛏)一种轻浮(🍶)的态度向你道歉(🏬)。在看完《白夜(🍧)》后，我把这个既不(⚓)那么(💊)现实主义，也不那(👵)么类似《豹》的(🈯)片称为转型期电(〰)影，但这是十分不公平(🚨)的！没有人是生活(🍗)在转型期内(🗽)的，我们现(🎤)在永远不知(㊗)道目的地在哪，以(🍵)一种上帝式的姿态评(📣)判是可憎的。当下(🚠)就是当下，彼(🚪)时的你也许也意(🤮)识到(🐻)现实主义不再完(🔺)全有效，转而(🍏)开始了自(🐯)己的实验，或者说(⏱)，仅仅凭直觉(🌍)开始了创作。这部(😧)《白夜(🛎)》的空间布景，别人(🎏)看来可能有(🔙)些粗制滥造，但你(🎰)也许正刻意为之，你在(✂)探索心中的情感(🐱)是如何建立(💲)起空间的(✊)，幻梦是如何(💨)给空间带上色调(⛑)的，视觉元素又是如何(🏆)以舞蹈的形式呈(🚀)现出来的，你(🐖)多擅长拍舞！

《北斗(♈)七星(📤)》里你的改变令我(📛)震惊，不得不(🎲)猜测那些(🕛)年究竟发生了什(😌)么真正触动(😋)到你心房的事。开(🥊)头的(🌭)那种速度，让我想(♎)起了《妖夜慌(🚭)踪》。现实的东西仍(🥛)存在于你的电影里，但(👉)它们或多或少带(💑)上了(💠)失落的(🛴)调子，我最(🌩)喜欢里面的(😾)风，它们伴着那些(😫)表现主义光线几乎要(💄)把你的心与里面(🏬)蕴含的全部(🛰)感情吹出来。也许(⭐)在未(🐑)来，你的空间不再(🛵)这么粗粝黑(🎉)色，而显得(🤐)庄严，但那或许正(🦒)是《豹》中公爵(🎵)因为衰老脆弱而(🚔)不得(⛅)已为之的节制...

现(🌻)在太晚了，我(🚢)感觉难过，如果这(😜)会儿还不睡觉，一道深(🐷)渊就会逐渐在我(⛴)眼前(✍)清晰起(🗣)来，就像我(🤬)看它它看我(🌱)那样简单。这不仅(⛄)仅是因为明天要上班(🤹)，或许正是因为上(🔏)班，谁知道呢(😒)。我明明已经结尾(🥒)，又开(❄)始盯着卫生间里(📱)一条该死的(🗣)毛巾，真烦(🍗)人，毛巾有什么好(😿)看的！也许现(🛋)在出门，就能遇见(🔺)楼下(🛶)垃圾桶旁边那只(🆘)简州猫了，但(📐)我太累了，我想睡(🛁)觉。哎，未来，未来！