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剧情简介
十二三公里有什么(🦋)好远的(⛓)？(😰)容恒说，不过就是半个多小时的(🏥)事(💄)。
随后(🎧)就(👧)眼(📧)(yǎn )看着悦悦(yuè )小公主左(zuǒ )右张(🦐)望了(le )一(😷)番(🅾)之后(hòu )，黑白分(fèn )明的眼眸(móu )里(🍲)缓(✖)缓浮(fú(🍰) )起(➖)一层水(shuǐ )雾，随(suí )后(hòu )扁了嘴(zuǐ(🎮) )，带着哭(👅)(kū(🍵) )腔(qiāng )又喊了(le )一(yī )声：爸(bà )爸(bà(🛹) )
你(🌃)不知(zhī(🏝) )道(🗡)(dào )女人的(de )嫉(jí )妒心很(hěn )强的吗(🔁)？慕浅(🌌)说(📙)，你现在只护着他，心里是没有我了(👘)？他敢(🏃)从(🤔)我手里抢人，就得付出相应的代(🌶)价。
楼上(✅)，乔(🚛)唯(🔶)一正抱着悦悦从房(fáng )间里走出(💼)(chū )来，一(🐢)下(🚤)(xià )子看到霍(huò )靳西，顿(dùn )时也愣(🕕)了(⏬)(le )一下(🐷)。
要(⏭)(yà(✝)o )怎么样啊(ā )慕浅一面(miàn )打开那(🌤)本(běn )证(🔜)书(🧥)和(hé )霍(huò )靳西一(yī )起(qǐ )看，一(yī(😹) )面(🔌)(miàn )慢悠(🚣)悠(🥀)(yōu )地(dì )开口道(dào )，我还没(méi )想(xiǎ(📴)ng )好。
陆(lù(🍷) )沅(🖐)(yuán )忍不住(zhù )低下头，将脸埋进了花(💡)束之间(🧑)—(🅿)—
霍靳西却只是看了看手表，道(🈳)：四十(🕴)分(🎺)钟(💣)了。
虽然眼下沅沅已经在你家门(🐐)口了，可(😄)是(👇)只要她还(hái )没跨进那(nà )道门，那(🥁)(nà(🤑) )就还(👵)是(🍞)我(🕙)(wǒ )们家的人(rén )。慕浅说(shuō )，想要抱(😞)(bào )得美(🛒)人(🕉)归(guī )，吃点苦(kǔ )受点罪，不算什(shí(🎡) )么(🧙)(me )吧？
爸(🌉)(bà(🙁) )爸(bà )晚安，爸(bà )爸拜拜(bài )。面对着(📐)(zhe )霍(huò )靳(📎)西(💊)略(luè )带(dài )震惊的(de )眼(yǎn )神，悦(yuè )悦乖(🚷)巧送上(🎪)飞(☝)吻。
容恒再度将她抱起，控制不住(㊙)地又大(🥡)笑(🧜)着旋转了几圈。
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《李丽珍电影经典免费观看大全高清》常见问题
跑者将人(🏾)生押注在十秒(🔰)里(🐷)，动画也在那(🦖)十(🐂)秒里势要改(🎲)变(📥)观众眼前所见的一切，比赛(⚽)结(👐)束，一切煽动性(🌲)的东西戛然而(🤕)止(🏥)，这绝非单纯(⛎)感(🚆)动的体验，它拒(😧)绝把角色心(🧘)象(🎼)世界剥开。是(🚺)的(🙁)，如果说同为独(🚙)立动画出身的(👎)新海诚动画由不同角色的内(📎)面(🌷)，通过宛如对(🧥)唱(🈂)一样的台词(🖐)互(🍩)相交织组成，观(🌑)众相信主角（我）笃定了与(💅)他者能最直接(👃)地(🌑)连结、笃定(🍨)世(😣)界的一切，然(🍉)后(✡)观众成为共享同一种感受(👬)的(🍞)共同体，那么岩(🍉)井泽健治在转(🏒)向(🌠)商业制片第(😐)一(🕖)作、用转描技(🏫)法制作的《百(📲)米(😾)。》则希望观众(🛍)更(🏎)主动地探索，找(👅)到属于自己的(😟)那个“我”。以及新海诚因为他是(👄)“动(❎)画民科”，通过(🌵)静(💮)止的层与层之(🚘)间的作用挖掘(✌)世界的深度，岩井泽明显有着(🕠)压倒性的动画(🏊)素(📻)养，他相信动(🚦)画(😴)要动，不需要内(🕚)面、仅靠纯粹的动就能连结(🕣)世界，《百米。》正是(⏳)这样一部只有(🔕)表(🏨)层面孔的动(🏴)画(🔅)，且是充满杂质(🔣)的面孔。
转描(🍫)与(🍻)纯手绘动画不(🚚)一样的是它一(🧤)定是绘画（手(😱)的劳作）与摄像机（机器）(🏛)的(🚌)共同作业。转(🔚)描(🥦)动画有着“我”与(🚘)世界的戏剧，这(🕳)里的“我”是指由构成动画的线(🥔)的原生质（protoplasm）(🌾)，正(❔)因为原画师(🔵)之(🏧)手的劳作，这种(🤐)拒绝僵化的变化具备个人性(😾)，但这种个人性(💕)总会被摄像机(🤰)下(🍠)客观世界的(😋)物(🛰)质与逻辑引导(💿)、诱惑，而原(🚥)画(🙊)师之手又把线(💧)的质感紧紧地(🕶)把握在自己笔(⛏)下(👓)，对现实的物质与逻辑进行(💩)抗(🔭)衡。体育故事(🔧)也(👙)是这么一回事(🐦)，我们为之热泪(👌)的种种运动的人生，实际上是(💊)人用身体投身(💟)到(🏠)世界，与世界(🐅)交(😠)流、抗衡，甚至(🦀)可能被世界撕裂的戏剧一样(✳)。
于是，转描动画(🐝)里的手与机器(🏈)的(🏈)共作（这种(🈲)共(🈵)作也可以当做在互相撕扯(🎶)）(⏸)，以永远不和谐(🍭)、不精确的样(😮)子在动画的表(🍎)层(🔨)留下了种种杂质，比如看着(📅)像(🔠)是扁平的脸(😒)却(🐔)有着不相协调(😕)的过于立体的(🚂)运动，比如有的动画师手艺跟(🥓)不上现实世界(🤐)的(🚋)运动，导致角(🔷)色(😬)动得“不像人”，但(🐔)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🎨)质称为现实对(📀)动画面孔留下(❗)的(🐆)伤痕。当跑者(🥣)在(🦊)起跑线各自准备时，衣服的(🚧)折(🎟)痕比纯手绘动(👑)画要来得更密(🥔)集；倾盆大雨(👾)让(💈)跑者身上出现不断蠕动的(〰)光(📫)泽，宛如现实(🥈)在(👶)抚摸动画的肌(🍕)理——这部动(🙁)画毫不在意让信息量变得排(👄)山倒海——也(🛀)是(🗽)这个长镜头(📮)里(🦄)，在开始赛跑那(🌐)决定人生的十秒之前，框里的(🎠)一切人和背景(🙀)的线都在运动(🥢)里(🎉)抖动，我们第(🎳)一(⏲)次如此清晰地看见人与世(🔳)界(💷)的相互作用力(💾)，这正如鱼丰漫(👊)画总是表现出(🐻)谵(🈳)妄的价值观一样，究竟是世(⚡)界(🈵)影响了人，还(🍌)是(👅)偏执狂在动摇(🆕)世界，我们无法(👨)确定何者才是现实，或者说，即(🥎)使转描动画也(✨)不(🔙)存在所谓的(😋)确(🏉)凿的现实性吧(🏛)。因为角色从不说出心里话，直(🔇)到富坚被现实(😈)压垮崩溃，线条(🍈)也(👤)跟着紊乱，他(🐱)哭(🕰)的样子着实令人心疼之余(😻)也(🏮)让人忍俊不禁(🙂)。
是去年喜欢的(📯)动画之一《猫妖(🗼)小(🥩)杏》刚好也是转描动画，它同(🚉)样(🖱)有着来自现(😙)实(💞)的杂质，比如该(🍻)片采用现场收(🗂)音的方式，电影的“声腔”有着超(🛏)出画纸之外的(⏬)空(✡)旷，然而这是(👎)一(🏘)部需要抑制住(🗿)单纯靠手作来想象运动的动(🕠)画，因为少女对(🕣)世界感到无聊(🍽)，她(💊)面对会说话(✒)的(🙏)猫这种超自然生物也毫无(🚙)想(🎗)法。形式在故事(💏)引导下，转描动(📀)画将现实里的(🥥)那(🍋)些习以为常的“噪”与“动”带入(🛋)动(🐛)画后，现实性(🎤)被(🍥)动画给均质化(🍔)，留下了不和谐(🕚)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🎰)下了凹凸不平(🏽)的(🅰)面孔，个人与(⛰)世(🐞)界、动画与现(🎍)实、手与机器对运动的想象(📁)力不断彼此抗(👎)衡，几乎要冲破(👠)平(🛋)面的画纸、(🤠)画(🤱)面、银幕。要说动画哪些地(🚡)方(🔥)不是转描的话(🚬)，几乎就只有跑(👢)步的时刻，在标(🍄)枪(🕧)打响后，跑者对爆发力与全(👕)力(🍚)以赴的迷恋(🥈)直(🥧)接冲破现实，画(⏭)者无法参照现(💺)实，只能发挥自己的想象去描(😟)绘速度。这就是(😳)这(🙄)部动画所描(🍾)绘(🔗)的体育运动，画(🖤)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🌩)泽这次联合动(💟)画师小岛庆祐(🆘)确(📐)实在一般的(🎸)日(🐉)本商业动画体制里带来了(🍝)此(🎢)前没有的东西(🎹)（或者说是“杂(📟)质”），动画师出(👓)身(🎲)的押山清高在去年上映的(📆)《蓦(⬅)然回首》里缩(👅)小(📹)了动画电影的(🦄)制作规模，利用(👎)小团队的体制尽可能保留原(🍨)画师的人工性(🐰)，这(😶)种体制宛如(🤒)希(🔧)望洗净日本动(🕷)画的工业属性，我觉得押山应(🚅)该希望观众能(🎡)注意到那些“动(👒)”里(🐮)蕴含着手的(🚙)劳(🗳)作，通过一种隐秘的“元动画(㊗)”，在(🏟)这部以画画为(💘)题材的动画里(🛍)，利用动画之“动(🆖)”让(🌪)人意识到这是画，然后想到(💼)不(😺)同的笔触各(🅱)有(🤗)主人，并为这种(📁)人工的物质性(🗓)感动。若借用土居伸彰的说法(🏃)来说的话，那就(🐹)是(👦)《蓦然回首》的(🤰)局(🚛)限性在于对动(💕)画的定义只看到了帧与帧之(🦋)间，动画还有“帧(🐢)之彼端”的可能(🍞)性(✋)，即观众的自(🎳)我(🐌)意识。面对《百米。》凹凸不平的(✴)面(😤)孔，我们却无法(🛺)以一种动画教(🚓)养判断它的好(🍯)与(📶)坏，只是在极速一百米里，观(😒)众(😖)看到的不只(🧖)是(🐒)绘画与手的劳(🌆)作的奇迹，动画(🕶)在逃避现实之前先要注视现(📱)实，只剩下速度(👱)的(👼)世界里我们(🛡)可(🍃)以选择看清“我(😍)”自己的面孔。
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