BRADLEY COOPER剧情简介
不(💭)过(🚒)(guò(🤸) ), 她(😫)也(😴)没指望他(tā )们在(zài )进文他们的寻找下回来就(jiù )是。
不过, 她也(🌸)没(🗺)指(😅)(zhǐ(🔣) )望(⏳)他(🌵)(tā(🚛) )们在进文他(tā )们的寻找下回(huí )来就(jiù )是。
张采萱心里一喜，抬(tá(🖐)i )手(🌸)去(✴)(qù(📏) )开(🐖)门，肃凛，你回(huí )来了？
还是村长最先反应(yīng )过来(lái )，两位小哥(🍒)，你(🧒)们(👽)来(🆙)的(💓)路(🀄)(lù(📺) )上，可还碰到了别(bié )人？
张采萱叹口气，问道，那(nà )谭公(gōng )子的事情(🕰)是(👱)不(🕺)(bú(🌻) )是(😿)连(lián )累你们(men )了？
这意思是，谭(tán )归那(nà )么精明的人，怎么就被(🗣)安(🌂)(ā(💴)n )上(🧕)了(💷)(le )这(📿)样(👝)的罪名，真要(yào )是落实了，可是祖宗十八(bā )代和(hé )往后多少代都(🏄)不(🔨)好(🐵)活(🛶)了(🕍)。更(⛲)甚(shèn )至是，往后哪(nǎ )里还(hái )有后代？真要是以这罪名(míng )被(🏬)抓(😩)(zhuā(💢) )住(🏸)，只(🖖)怕(🖥)是(😜)后代都没了。亲族(zú )之内 ，只怕都(dōu )没有(yǒu )能活下来的了。
骄阳和嫣(🍋)(yā(😢)n )儿(🥋)跟(🙊)(gē(😵)n )在两人身后，骄阳(yáng )小小年(nián )纪背(bèi )挺得笔直，有(yǒu )些沉(chén )默(🛀)。嫣(🈯)儿(🐀)就(🍡)差(👛)些(🌅)了(🐒)，不过(guò )也不(bú )怕骄阳，叽叽(jī )喳喳(zhā )一直在后面(miàn )说着什么。
张(🕌)(zhā(💗)ng )采(🧐)萱(🔹)(xuā(🤰)n )带(🎏)着骄阳回家，一路上这(zhè )个孩(hái )子都欲言又止(zhǐ )，进(jìn )院子(🌨)时(⚪)到(🏊)底(😖)忍(🐟)不(🕞)住(📱)了，娘(niáng )，爹(diē )是不是出事了？他为什么(me )不回(huí )来？
他语气如(rú )常(🍁)，但(🛺)两(🍪)人(〽)相(🖼)处久了，张采萱(xuān )就是(shì )觉得他不对劲，此(cǐ )时马车(chē )上的(de )东(🛸)西(⬛)已(👉)经(🐋)卸(🚛)完(👃)(wá(🤬)n )，她(tā )紧跟着他进门，皱眉问道(dào )，肃(sù )凛，是不是出(chū )什么(me )事了？(🎃)
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《BRADLEY COOPER》常见问题
跑者将(🌈)人(📗)生押注在十(🚀)秒(🍟)里，动画也在那(🔜)十秒里势要改(⛹)变观众眼前所见的一切，比赛(📚)结(🏩)束，一切煽动(🏢)性(🍽)的东西戛然(👒)而(💗)止，这绝非单纯(📘)感动的体验，它(🐚)拒绝把角色心(🔹)象世界剥开。是(⏹)的(🤨)，如果说同为(📄)独(🙉)立动画出身(👀)的新海诚动画由(⏰)不同角色的(✌)内(🕢)面，通过宛如对(🔶)唱一样的台词(🀄)互(😤)相交织组成(🎭)，观众相信主角（(🔩)我）笃定了(💌)与(🛤)他者能最直(🍾)接(🔖)地连结、笃定(🔠)世界的一切，然(🍭)后观众成为共享同一种感受(👢)的(🖋)共同体，那么(📃)岩(🌀)井泽健治在(⏬)转(😟)向商业制片第(🐡)一作、用转描(😦)技法制作的《百(👖)米。》则希望观众(📱)更(🌸)主动地探索(🐹)，找(🚦)到属于自己(😳)的那个“我”。以及新(🌬)海诚因为他是(😘)“动画民科”，通过(⚽)静止的层与层(👚)之(🏏)间的作用挖(🔖)掘世界的深度，岩(⏪)井泽明显有(👍)着(👝)压倒性的动画(🕜)素养，他相信动(🛢)画要动，不需要(Ⓜ)内面、仅靠纯粹的动就能连(👡)结(🐙)世界，《百米。》正(🌗)是(😋)这样一部只有(🏘)表层面孔的动(📀)画，且是充满杂(🕳)质的面孔。
转描(🤟)与纯手绘动画(🔳)不(🗯)一样的是它(🗯)一(😰)定是绘画（手的劳作）与摄(🐷)像机（机器）(🕖)的共同作业。转(🕕)描动画有着“我(🥏)”与(🚿)世界的戏剧(📏)，这里的“我”是指由(👼)构成动画的(👢)线(🎤)的原生质（protoplasm）(♉)，正因为原画师(🌋)之手的劳作，这(🥍)种拒绝僵化的变化具备个人(🐁)性(💏)，但这种个人(🏬)性(🎩)总会被摄像机(🥂)下客观世界的(😫)物质与逻辑引(🔞)导、诱惑，而原(❤)画师之手又把(👈)线(🐻)的质感紧紧(🛅)地(🌩)把握在自己笔下，对现实的物(🍣)质与逻辑进行(👕)抗衡。体育故事(🆕)也是这么一回(💀)事(😧)，我们为之热(🎚)泪的种种运动的(🎙)人生，实际上(🔝)是(🦈)人用身体投身(🚝)到世界，与世界(❎)交流、抗衡，甚(🍙)至可能被世界撕裂的戏剧一(👸)样(👤)。
于是，转描动(😓)画(😒)里的手与机器(❤)的共作（这种(🗳)共作也可以当(🌰)做在互相撕扯(🧝)），以永远不和(🏦)谐(👝)、不精确的(📳)样(🧣)子在动画的表层留下了种种(🚆)杂质，比如看着(🏍)像是扁平的脸(🥏)却有着不相协(📱)调(🤒)的过于立体(🕕)的运动，比如有的(😎)动画师手艺(❗)跟(🌯)不上现实世界(🎖)的运动，导致角(🉑)色动得“不像人(📗)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(😢)杂(🤡)质称为现实(🏟)对(🔰)动画面孔留下(🔰)的伤痕。当跑者(🧗)在起跑线各自(🚐)准备时，衣服的(🔖)折痕比纯手绘(👘)动(🥩)画要来得更(🙌)密(🌚)集；倾盆大雨让跑者身上出(🕕)现不断蠕动的(🧦)光泽，宛如现实(♐)在抚摸动画的(🗳)肌(👭)理——这部(🥄)动画毫不在意让(🏊)信息量变得(🕗)排(🍃)山倒海——也(💐)是这个长镜头(❕)里，在开始赛跑(🚒)那决定人生的十秒之前，框里(🤱)的(🌚)一切人和背(😳)景(🤟)的线都在运动(⏰)里抖动，我们第(⌛)一次如此清晰(🔤)地看见人与世(🕸)界的相互作用(🚛)力(⛴)，这正如鱼丰(🌔)漫(🔹)画总是表现出谵妄的价值观(💓)一样，究竟是世(🌃)界影响了人，还(🛀)是偏执狂在动(😚)摇(🎫)世界，我们无(🥗)法确定何者才是(🍉)现实，或者说(🌱)，即(👖)使转描动画也(🙈)不存在所谓的(⛰)确凿的现实性(🛰)吧。因为角色从不说出心里话(🗨)，直(🧛)到富坚被现(🤹)实(🕋)压垮崩溃，线条(🎽)也跟着紊乱，他(👨)哭的样子着实(🛢)令人心疼之余(🐟)也让人忍俊不(🎙)禁(🦃)。
是去年喜欢(🌓)的(🍶)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(❤)转描动画，它同(🐅)样有着来自现(🧗)实的杂质，比如(🤳)该(🗞)片采用现场(🌼)收音的方式，电影(💤)的“声腔”有着(🏨)超(🎬)出画纸之外的(👊)空旷，然而这是(😦)一部需要抑制(💴)住单纯靠手作来想象运动的(💻)动(🐾)画，因为少女(🎄)对(🌄)世界感到无聊(🈁)，她面对会说话(🦄)的猫这种超自(⚡)然生物也毫无(🕢)想法。形式在故(🐅)事(🔛)引导下，转描(📭)动(🥌)画将现实里的(🙀)那些习以为常(🤰)的“噪”与“动”带入(👅)动画后，现实性(🛂)被动画给均质(😂)化(❓)，留下了不和(Ⓜ)谐的扁平的表面(🐅)。《百米。》的杂质(📵)留(🏠)下了凹凸不平(⏭)的面孔，个人与(💡)世界、动画与(❎)现实、手与机器对运动的想(🐊)象(🕖)力不断彼此(🕑)抗(👗)衡，几乎要冲破(🚣)平面的画纸、(🛴)画面、银幕。要说动画哪些地(😉)方不是转描的(🍷)话(🥚)，几乎就只有(⌛)跑(🥫)步的时刻，在标(👳)枪打响后，跑者(💆)对爆发力与全(⤵)力以赴的迷恋(🍆)直接冲破现实(⛪)，画(🍏)者无法参照(🤲)现实，只能发挥自(🧘)己的想象去(👄)描(🅱)绘速度。这就是(🛌)这部动画所描(😨)绘的体育运动(🔈)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🏠)井(🎍)泽这次联合(📌)动(🐲)画师小岛庆祐(👾)确实在一般的(🤡)日本商业动画体制里带来了(😏)此前没有的东(😌)西(😛)（或者说是(🕒)“杂(🌑)质”），动画师出(🦏)身的押山清高(🤴)在去年上映的(✝)《蓦然回首》里缩(㊗)小了动画电影(🦗)的(🚿)制作规模，利(🍵)用小团队的体制(🌾)尽可能保留(🏚)原(🦆)画师的人工性(🛩)，这种体制宛如(🌂)希望洗净日本(🙋)动画的工业属性，我觉得押山(🖤)应(🌆)该希望观众(🤚)能(😱)注意到那些“动(🏳)”里蕴含着手的(🍞)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🖲)”，在这部以画画(🐥)为(💱)题材的动画(☝)里(🖇)，利用动画之“动(👟)”让人意识到这(🚪)是画，然后想到(👃)不同的笔触各(🥟)有主人，并为这(🚈)种(🐇)人工的物质(🦊)性感动。若借用土(👼)居伸彰的说(🗺)法(📉)来说的话，那就(Ⓜ)是《蓦然回首》的(🗨)局限性在于对(📊)动画的定义只看到了帧与帧(🗒)之(🔽)间，动画还有(🛢)“帧(🎺)之彼端”的可能(🔗)性，即观众的自(😚)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🌇)面孔，我们却无(🔧)法(🔢)以一种动画(📨)教(💴)养判断它的好(🔢)与坏，只是在极(🌳)速一百米里，观(👒)众看到的不只(🚷)是绘画与手的(😉)劳(🚌)作的奇迹，动(🧛)画在逃避现实之(✌)前先要注视(💥)现(🐒)实，只剩下速度(😦)的世界里我们(🎽)可以选择看清(👥)“我”自己的面孔。
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