在(🐎)所有(⌛)的电影里，安东尼(🛳)奥尼的声音(💣)是最让我痴迷的(🌨)。很想(🏒)写一篇长长的影(🔡)评，记录周六(⌛)三部(📥)电影(🎌)的迷人之处，但我(🚏)太累了，也没(🔙)有时间。随着日子(😣)的流(🦍)逝，我感觉到一种(🐃)紧迫感，那是(🍭)因为(♌)我逐渐意识(😔)到并不想对影片(🌃)有一(🎄)个富有洞见的影(📒)评式分析，只(🚓)是想简单(〽)诉说看完电(🀄)影后(🎳)愉悦的激情(😰)，而时间是最会扼(❔)杀此(🌻)类精灵的。总之，它(🦎)们应当更潦(😞)草地出现在我的(💍)影评(🐣)里。

我该怎么形容(🍰)安东尼奥尼(🗳)电影(💧)的声(🍹)音呢，不妨先谈谈(🖐)其他的几部(🤡)片。在《奇遇》里，我一(🐱)定为(👨)小岛上的寻找感(🕐)到过某种震(📻)颤，乍(🔭)一看，可能会(🥐)说那些天际线，那(🚱)些海(🤔)平面，还有嶙峋的(🐂)石块曲线，有(🚪)种眩晕感(🎸)，它们在构图(💙)和调(🎑)度上的确至(🚻)关重要。但唯有那(🎾)个有(😸)节拍，甚至有点儿(👕)魔性的海浪(💈)声陪伴，才让我真(👠)的相(💟)信：也许下一秒(😏)这些人真的(🕧)要掉(🔷)到海(🤴)浪里头；在《夜》和(⏰)《蚀》里，让我忘(🔆)不掉的是鞋跟踩(💺)在地(🧜)面的声音；《放大(👀)》最有意思，几(🔐)乎所(⛩)有人都会为(🐦)结尾的是否存在(🗺)说上(🔖)两句，但吸引我的(🚕)不是这些，远(😍)在最后的(🌳)画面出现之(🙏)前，这(🔯)个问题已经(💶)强烈袭来了——(🔡)听听(🦅)那个网球被击打(㊙)的声音！现实(🤹)世界的网球声不(🐏)会以(🤲)那种强度（相对(💌)于其他声音(🍸)）和(💬)频率(🍱)出现，这个节奏，以(🙁)及声音的质(🚋)感已经说明了一(🎅)切。

但(👗)无论如何，安东尼(🥄)奥尼的声音(📃)永远(🚗)是出发于最(💉)基本的现实的—(🧘)—绝(🤮)对不可能有在远(🗜)处，或是墙背(🤕)面的人，说(📸)话响度与前(🈳)景中(✏)的人相差无(🥏)几。但用句俗套的(⚓)话讲(🚓)，他是超越现实的(🕎)（天呐，写出(🤛)来俗的想吐）。在(💸)《过客(🌛)》里，很容易注意到(🏻)开头那个电(🌠)风扇(🗄)的声(✍)音，也许这包含了(😎)某种心理隐(🤲)喻，但它首先作为(🌸)听觉(🐨)元素让人感到适(🧢)切。下一幕，来(➕)到酒(🎟)店前台，那个(🎹)烦人的电风扇消(🎦)失了(🚹)，但空间中仍存在(🕳)另一个持续(🤕)的干扰，频(🏨)率更高但响(⚡)度低(👚)了不少，画面(🤽)里最终能看到音(🎍)源是(🅿)摆在后方柜台的(⏩)另一个小型(💯)电风扇，我格外需(🎄)要这(🧗)样的变奏以适应(🕣)不同的空间(✉)与进(😯)展。在(🐦)阿巴斯那里，也许(🚯)有个更美妙(✒)的画外空间经由(👛)声音(🚓)建立，但安东尼奥(👞)尼甚至连画(🍶)内空(🍎)间都需要声(🦒)音真正建立。每一(🎂)个空(🌾)间都有无数种方(🌯)式得到观察(📅)，创作者对(🛃)空间所包含(🕳)灵魂(⏩)的提取态度(🤬)反映在声音的剪(😫)辑上(🐎)，我借由画面看到(🤓)它们，但唯独(🍼)通过声音才进入(🖕)它们(🍅)。

也许电影的色彩(🔶)和声音一样(🍟)，具有(💉)更简(🍕)单的特性。《放大》中(🌙)的色彩格外(🔳)妖艳，这不仅仅是(✍)指那(🍯)些模特所穿的服(🏩)装，连最简单(👷)的红(🏍)色与绿色都(🐳)是如此。最让我惊(🔋)奇的(🦑)是那个公园，当男(🥋)主在公园中(♌)拍照时，我(🎊)突然意识到(🏹)自己(🎛)不知道上哪(🤬)去找一个有这种(🎪)特质(🍫)的公园，这特质是(🕍)由颜色赋予(🦖)的，绿色形成的节(👯)奏感(👼)很强烈，那个段落(😤)是整部电影(💱)里我(😜)最喜(🥙)欢的。如果说解读(🚁)家们在《放大(✍)》中能找到一些所(🥉)指与(😽)颜色对应的话，那(⛰)么《过客》里的(⛵)颜色(🤺)将更加“普通(💭)”，隐喻的意味儿更(🚿)低，却(🕴)仍保留着单纯的(🎭)视觉刺激以(💜)使我们直(💸)接理解，它们(👭)不再(🕋)像《红色沙漠(🙍)》海报里的颜色那(😡)样，尖(❣)锐地似乎都有些(🐖)刻意了。

他也(🐞)有着一种最受我(🔫)喜爱(🔈)的调度方式，奥逊(🖊)威尔斯那种(🥙)景深(🕊)镜头(🛳)功力也许很强，但(🌧)每个人物只(📎)是像螺丝钉一样(🍞)出现(🈲)在他们该出现的(🐐)景别，发出他(🌍)们该(📙)做的动作，这(🥈)也许让我觉得对(🚑)画面(🙈)中的人物有些缺(😎)少感情了。另(🕛)一个意大(🔇)利导演费里(🔟)尼，人(👙)物会如跳舞(🏸)般接近又跳出，最(🐌)后遗(🏆)落下一个孤独的(⏫)人儿（这倒(😡)让我觉得费里尼(🤝)是爱(🔳)这角色的），但他(🔠)们是经历过(🛅)热闹(📕)喧嚷(🌵)的。安东尼奥尼的(📝)人物从一开(🍱)始就不和谐，而且(📤)他们(💀)绝不居于自己应(🌶)该在的位置(🎅)，永远(🗺)在逃避，这样(🕷)会开辟出更大的(👎)画面(🚈)空间，也使得动作(👕)——或者用(🏥)现在常被(🛶)提及的“姿态(🧙)”——(🧠)不再是木偶(💌)般缺少灵魂的目(🎰)的执(🖕)行工具，而拥有情(🧜)感内化——(👂)尽管连动作本身(🤹)也常(❣)常在逃避。

也许让(🍄)大多数观众(🗡)着迷(☝)的是(🔊)安东尼奥尼电影(🧣)中的空间，确(🌘)实，我也爱它们，我(🗂)本想(⏩)就此对比一下维(🏛)斯康蒂的空(🚂)间建(🍗)立方式，但现(🚿)在是什么时候，已(👙)经12点(🐁)多了吗？好吧，我(🚬)仍然(🥡)想简单(🌔)写写。之前(💟)不记得在哪(🗼)里听(👼)人说他喜欢(👋)看电影中角色走(🤠)路的(🤫)样子，这些镜头几(📎)乎是导演的(✋)签名，我明白这种(🧝)感觉(🛤)，但安的电影里走(🦓)路还意味着(🗝)空间(🏄)（当(🔽)然也可能是小跑(🌹)，甚至开车啦(🈶)），他在画面视觉(🚫)中加(🏨)入了如此多环境(📱)的要素，那些(🔗)几何式（仅用这(🌈)一个词是严重不能概(⏳)括的）的图像在(🍴)单个(🙎)画面中(🍍)已独立表(🛶)意，然而还是(❕)经由角色的运动(🌥)才将他们串联起来，但(🔉)我要马上反驳我(🛺)的上一句，因(🧠)为我只是在每一(👼)个场(🙎)景强烈地经历了(🧚)这个空间，我(🖲)对整个空(😋)间仍然一无所知(📖)，它们并没有(😒)被真正串联，我只(🎫)是重(🚫)复地经历、经历(🥠)，到了最后，除(🧣)了整个空间，电影(📁)的其他所有部分倒是(🎊)都被圆满感知了(⏺)。这一(🍜)点在《夜(⤵)》里也许最(🔭)为明显。

哎呀(💻)，老维斯康蒂，没有(🔍)太多时间留给你了，我(🥕)首先是想为一种(🐣)轻浮的态度(🎪)向你道歉。在看完(🌒)《白夜(🛸)》后，我把这个既不(🔪)那么现实主(🕉)义，也不那(💰)么类似《豹》的片称(🏋)为转型期电(🥒)影，但这是十分不(🏁)公平(🎤)的！没有人是生活(🍊)在转型期内(⛄)的，我们现在永远(🍞)不知道目的地在哪，以(⏬)一种上帝式的姿(🅾)态评(🐕)判是可(❣)憎的。当下(💀)就是当下，彼(🍊)时的你也许也意(🔲)识到现实主义不再完(😼)全有效，转而开始(🌟)了自己的实(🌬)验，或者说，仅仅凭(📗)直觉(🥒)开始了创作。这部(🌬)《白夜》的空间(❕)布景，别人(💈)看来可能有些粗(📳)制滥造，但你(👐)也许正刻意为之(🔰)，你在(🐿)探索心中的情感(🤑)是如何建立(🖼)起空间的，幻梦是(🌲)如何给空间带上色调(😶)的，视觉元素又是(🔘)如何(🗺)以舞蹈(🎶)的形式呈(🕍)现出来的，你(🙌)多擅长拍舞！

《北斗(🏮)七星》里你的改变令我(✍)震惊，不得不猜测(🏡)那些年究竟(⏱)发生了什么真正(😯)触动(➿)到你心房的事。开(🐸)头的那种速(🎎)度，让我想(🍰)起了《妖夜慌踪》。现(🚸)实的东西仍(🛌)存在于你的电影(🥞)里，但(👦)它们或多或少带(🕋)上了失落的(🤩)调子，我最喜欢里(➿)面的风，它们伴着那些(🕌)表现主义光线几(💋)乎要(🥝)把你的(🎂)心与里面(🔬)蕴含的全部(〽)感情吹出来。也许(👿)在未来，你的空间不再(⏹)这么粗粝黑色，而(💝)显得庄严，但(🚽)那或许正是《豹》中(🙍)公爵(🔻)因为衰老脆弱而(🦌)不得已为之(💿)的节制...

现(🍳)在太晚了，我感觉(💀)难过，如果这(👔)会儿还不睡觉，一(🌧)道深(🛤)渊就会逐渐在我(🎺)眼前清晰起(🐧)来，就像我看它它(🌉)看我那样简单。这不仅(🐅)仅是因为明天要(🐤)上班(📠)，或许正是因为上(🌊)班，谁知道呢(🕺)。我明明已经结尾(📵)，又开始盯着卫生间里(🚇)一条该死的毛巾(🐀)，真烦人，毛巾(🤤)有什么好看的！也(🔛)许现(🦂)在出门，就能遇见(🔨)楼下垃圾桶(🥤)旁边那只(😥)简州猫了，但我太(🌑)累了，我想睡(😒)觉。哎，未来，未来！