看完第(🚺)二部，说一句《疯狂(🎗)动物(🎟)城》系列是当(🎃)代美国的《动物农(😐)场》也(🗡)不为过吧？(🧟)

这依旧是一部表(📌)层侦(😬)探冒险，里层政治(🌰)寓言的电影(😊)，第二(🗺)部延续第一部“犯(🖇)罪调查+社会(✳)隐喻(♟)”的框架，却把故事(🅾)矛盾从“种族(🗣)偏见”推向(㊙)“结构性偏见(🐏)”。

换言(🔫)之，相比于第(🎟)一部(📧)，第二部不只(🦎)讲种(🏩)族，还在讲阶级。

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《疯(😭)狂动物城》这(✊)两部看似(➿)在重复套路(🌈)，其故事内核发生(🍌)了巨(🤴)大变化——(🤾)

第一部内核：

大(💗)家都(🧑)一样，不管你(👅)食肉、食草，一起(🐒)来动(🆓)物城玩耍吧！

第二(🥇)部内核：

大(🖨)家都(🍉)不一样，所以才更(🔉)需要动物城(🌫)这座(🦕)多元包容的环境(✌)。

这种内核的(😃)变化也跟(🎌)全球经济下(📥)行的(🎤)大环境多少(📘)沾点(🕣)关系。

《疯狂动(🚁)物城(🙇)1》上映的时候，正是(🕐)经济泡沫最(📍)浮华的时(🆘)期，小镇女青(🔤)年兔朱迪努力考(🦔)入都(👳)市精英岗位(🛏)，凭借自身努力和(🛹)优秀(😰)品质，打破了(🐳)“兔子当不了警察(🚽)”的刻(🕠)板印象，非常符合(⬛)当年好莱坞(💤)流行(👢)的美国梦叙事。

那(🏛)段时期，人人(👤)相信(🐜)个体努力，人人相(🍓)信个(😤)体进步(😯)带动社会(🏍)进步，甚至解(🍻)决社(🍢)会矛盾。

所以(⛰)电影(✔)主题曲《Try Everything》都在(👇)跟你(❇)强调个体努力的(🍙)力量——

“我(⛄)总是失败(🛠)、总是跌倒(🦋)，但总能站起来展(🕍)望未(😴)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🎠)狂动物城2》上映的(🍅)今天(🐆)，正是全球经(👆)济下行的阶段，人(🔽)们不(🕗)再迷信个体努力(🌴)，大家都知道(🖋)很多(🎋)事情就不是个体(⭕)努力能解决(😴)或者(🎼)该解决的事情。

因(👗)此气(👑)候墙从(🎬)上一部的(🕌)功能性设定(⚾)变成(🚷)了第二部世(🌟)界观(🔪)的重要符号(🐵)。动物(🈲)城能同时容纳热(🍾)带雨林区、(💹)苔原区、(🙃)沙漠区，全靠(🐗)“气候墙”这个核心(🥫)技术(🙂)。

气候墙可以(👲)精准控制不同区(🖼)域的(🥞)温度、湿度(👂)，动物们才能打破(🚒)气候(😭)限制，聚居在同一(🔒)座城市，这才(✅)有了(✨)动物城的诞生。

所(🍇)以电影主题(🤝)曲《Zoo》开(📰)始跟你强调环境(🥈)的力(🔙)量——(📃)

“我们汇聚(🔙)在此只为欢(✳)庆，在(🍌)这片天地，人(🏫)人都(🍌)能活成想要(🌭)的模(🎏)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🥌)境力量高于(🌬)个体努力(😤)"这个主题的(⏺)角色就是以蛇盖(🔥)瑞为(☔)代表的爬行(🦃)动物。

第一部明说(🍝)动物(⛪)城适宜所有(🐘)动物共同生活，但(💬)从头(🔲)到尾只出现在哺(🕔)乳动物，而第(👫)二部(🎠)中，爬行动物的出(😢)场则填补了(🔳)一部(🏊)分世界观。

原来动(🤰)物城(👯)的气候(🔈)墙是蛇盖(🔄)瑞他姥姥发(♓)明的(🍮)，因为爬行动(👍)物对(🥀)环境的要求(👹)会更(📂)高，他们创造宜居(🛬)环境的需求(🎢)是最大的(👼)。

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第二部的故(🚗)事结构十分清晰(🤥)——(🏬)

主线：爬行(📍)动物因旧日冤案(🍋)被驱(🌃)逐，兔朱迪与(🐱)狐尼克追查真相(💾)；

情(😽)感线：搭档之间(🎁)因表达方式(🏑)不同(🐕)产生误解；

世界(🏽)线：动物城(🌆)的“气(🔶)候墙”起源被揭开(😡)。

由于(⏲)一二部(💨)几乎没时(🤳)间空白，兔朱(🍒)迪依(🛑)旧是动物城(🚮)的新(📅)人，她并不了(📴)解这座城市，对动物城(🛍)的印象还停留在明亮(📀)、干净、繁(🚴)华，类似于纽约、(👈)洛杉(📴)矶、旧金山(🛴)这样的精英化都(🌍)市。

可(🏟)随着兔朱迪对爬行动物案的(🍟)调查(🔹)，她和狐尼克来到(🌗)了湿地市场(😶)，才见(🍟)识到这座城市真(😜)正的边缘、(🔦)底层的世界。

要知道，连(➰)狐尼(👃)克这样见多识广(⛑)的老江湖来(🏼)到湿(🚒)地市场都叹为观(🧔)止，且并不熟(🚔)悉湿地领域的规则。

这(🍁)说明爬行动物的生存(🚏)环境是动物(👿)城真正意义上的(📄)边缘(🌕)地带，这类动(🏽)物群体甚至不是(🈴)“底层(😸)”，他们压根就“不！存！在！”

这种“缺席(🦈)”本身(♏)就很说明问题了(🌪)，因为最底层(🍪)、最(👲)边缘的群体，你是(⏪)看不到也听(🏘)不到的。

而日常建设、(🦓)维系(👝)这个社会正常运(💺)转的群体往(😇)往就(🍉)是你看不见的那(📤)类。

片中提到(➡)“爬行动物曾经住在动(😼)物城，但后来被驱逐，甚(🏇)至其族群历(🐷)史都被模糊化。”

你(🚹)很难(😝)不会联想，爬(🚤)行动物隐喻的是(🎷)美洲(🖱)原住民、有色人种、边缘族(🌥)裔、(🚚)底层移民打工人(🏉)、亚文化群(♟)体…(🎈)…等一切被视为(🔵)危险、野蛮(🛏)、不能共居的群体。

找(🧟)亚裔(🕋)演员关继威配音(🍜)蛇盖瑞，更是(❤)强化(🤽)了这点隐喻。天生(✏)的差异都会(🌍)造成一定社会恐惧，这(🍥)恰恰对应了电影中”冷(🍨)血动物=天生(🏙)危险”的叙事设定(🚿)。

正因(🌪)此，电影将气(🐗)候墙的发明者设(😊)定为(💑)爬行动物中的蛇姥姥。

气候墙(👠)的存(🈺)在，是动物城这个(🔁)乌托邦能成(👷)立的(🗼)前提。它不只是工(💱)程奇迹，更是(🖍)一种社会契约——差(🚭)异不(🔎)是问题，而是事实(🚣)。

真正需要解(💒)决的(🥢)不是差异，而是我(🐽)们愿意为彼(⚾)此共存而付出努力。

3

当(🗡)我们把这个设定放回(👜)美国现实，大(🆎)概能更清楚第二(🎖)部真(🚀)正想讲的东(💝)西：

动物城的理(🎯)念不(🌭)是让大家都一样，而是让大家(🚷)接受(🏆)人人都不一样。

蛇(🏇)姥姥的理念(🕧)是一(♟)种“用改善环境来(⛲)改善观念”的(👸)逻辑。

在美国，这类“让不(🍂)同族(🌼)群可以共同生活(🕹)”的改善措施(🍾)是宪(🦖)法制度、公共教(🔘)育、社区工(🐨)程、移民体系……

这(♊)些东西并不够完善，但(🥠)已经是最能(😔)中和偏见、最能(📈)让差(🤓)异共存的力(🌃)量了。

故事发展到(🔑)中段(❔)，影片最微妙的一点是——悲(📳)剧并(🍹)不是反派一人之(🕌)力促成的，而(⏫)是整(🌓)个动物城“集体性(🚞)遗忘”的结果(🥙)。

片中提到，爬行动物曾(😬)经住(👯)在动物城，但后来(🍛)因一场未查(👚)明真(👜)相的事件，被迫迁(🤸)离。

随着时间(⌚)推移，历史被模糊化，只(🧞)剩下“他们很危险”的一(🤜)句话被写进(💉)了集体潜意识。

《疯(🙊)狂动(💽)物城2》把这种(💆)“集体遗忘”放大成(🆑)整个(🙃)动物城的盲点——我们以为(🎿)的和(🌑)谐，只是因为那些(🤡)最痛苦的人(🙁)被排(🧞)除在视野之外。

如(👬)果第一部告(🎌)诉你，不要带着刻板印(🧠)象看(📣)别人。

而第二部则(🤺)是告诉你，有(🙁)些弱(🕸)势群体，你连看都(🕋)看不到。

共生(🤭)需要理解，而理解必须(🍷)建立在“被看见”的基础(⛔)上。

因为历史(🚚)缺席本就是另一(😽)种暴(📀)力。

4

故事最后(♈)，那片羽毛登场，显(😐)然是(🔦)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会是(🤮)下一(⛺)部加入动物城的(🀄)种群。

飞行这(🛡)个技(🈵)能简直是动物城(💭)bug般的存在，鸟(🛩)类的加入势必会引发(💻)整个(🧒)动物城结构性震(🕍)动，我已经开(✋)始期(🕊)待下一部故事会(👫)怎么讲了。