在所(📟)有的电影里，安东(🛒)尼奥(🐃)尼的声音是最让(🆑)我痴迷的。很(📶)想写(🖥)一篇(Ⓜ)长长的(🌝)影评，记录(🕌)周六三部电(🕸)影的迷人之处，但(🗝)我太(👞)累了，也没有时间(👈)。随着日子的(⭐)流逝(📞)，我感觉到一(💖)种紧迫感，那是因(🚻)为我(😰)逐渐意识到并不(🍹)想对影片有(🍦)一个富有(👠)洞见的影评(☕)式分(😝)析，只是想简(👦)单诉说看完电影(⏲)后愉(😉)悦的激情，而时间(⏬)是最会扼杀(♋)此类精灵的。总之(🚂)，它们(⛲)应当更潦草地出(🌩)现在我的影(😍)评里(⬜)。

我该(🎿)怎么形(🤶)容安东尼(🈸)奥尼电影的(🚿)声音呢，不妨先谈(🤫)谈其(👟)他的几部片。在《奇(🔁)遇》里，我一定(🈚)为小(🅰)岛上的寻找(🐴)感到过某种震颤(🥣)，乍一(👿)看，可能会说那些(📪)天际线，那些(🛰)海平面，还(🐉)有嶙峋的石(👎)块曲(🈁)线，有种眩晕(🌾)感，它们在构图和(♌)调度(🥌)上的确至关重要(⛓)。但唯有那个(⛷)有节拍，甚至有点(🍞)儿魔(💬)性的海浪声陪伴(♑)，才让我真的(🍛)相信(✒)：也(💈)许下一(🗿)秒这些人(🌮)真的要掉到(👀)海浪里头；在《夜(🌝)》和《蚀(🕜)》里，让我忘不掉的(📳)是鞋跟踩在(👵)地面(👕)的声音；《放(⬆)大》最有意思，几乎(💡)所有(🗾)人都会为结尾的(➡)是否存在说(🖇)上两句，但(⛲)吸引我的不(👱)是这(🎁)些，远在最后(🕕)的画面出现之前(🛩)，这个(👗)问题已经强烈袭(🐏)来了——听(✋)听那个网球被击(🥠)打的(〽)声音！现实世界的(🗞)网球声不会(😫)以那(🌩)种强(🕞)度（相(🕋)对于其他(🕙)声音）和频(💟)率出现，这个节奏(🐚)，以及(🐞)声音的质感已经(🕛)说明了一切(🈺)。

但无(😛)论如何，安东(🐼)尼奥尼的声音永(🐭)远是(🔸)出发于最基本的(🛋)现实的——(👧)绝对不可(🌸)能有在远处(🔱)，或是(⏭)墙背面的人(📧)，说话响度与前景(👬)中的(📃)人相差无几。但用(🔺)句俗套的话(🧚)讲，他是超越现实(😈)的（(🌝)天呐，写出来俗的(🏦)想吐）。在《过(📆)客》里(📸)，很容(🎮)易注意到开头那(🧚)个电风扇的(🛤)声音，也许这包含(⭐)了某(💁)种心理隐喻，但它(🆘)首先作为听(🚌)觉元(🐔)素让人感到(💥)适切。下一幕，来到(😼)酒店(👪)前台，那个烦人的(⛷)电风扇消失(🍯)了，但空间(⭕)中仍存在另(🎣)一个(👑)持续的干扰(🚘)，频率更高但响度(🌷)低了(🕞)不少，画面里最终(🐭)能看到音源(🚞)是摆在后方柜台(💺)的另(🎰)一个小型电风扇(🍝)，我格外需要(📔)这样(😾)的变(⛴)奏以适应不同的(😏)空间与进展(🕗)。在阿巴斯那里，也(🎇)许有(🙎)个更美妙的画外(🅿)空间经由声(🤧)音建(⬆)立，但安东尼(🤒)奥尼甚至连画内(⛸)空间(🕸)都需要声音真正(🍾)建立。每一个(📄)空间都有(🏤)无数种方式(🅾)得到(⛎)观察，创作者(📥)对空间所包含灵(🏔)魂的(🏒)提取态度反映在(🛳)声音的剪辑(🛏)上，我借由画面看(🐪)到它(🦅)们，但唯独通过声(😄)音才进入它(🧒)们。

也(🈯)许电(⛩)影的色彩和声音(🌹)一样，具有更(🐇)简单的特性。《放大(👸)》中的(💝)色彩格外妖艳，这(📨)不仅仅是指(🏰)那些(🕯)模特所穿的(🚣)服装，连最简单的(🔧)红色(👟)与绿色都是如此(🐬)。最让我惊奇(🦅)的是那个(🗓)公园，当男主(🙋)在公(🌦)园中拍照时(🏓)，我突然意识到自(👪)己不(🚢)知道上哪去找一(😂)个有这种特(🔦)质的公园，这特质(🦈)是由(⏺)颜色赋予的，绿色(🦍)形成的节奏(🤢)感很(🗂)强烈(🏎)，那个段落是整部(🔤)电影里我最(🏊)喜欢的。如果说解(⛱)读家(🤵)们在《放大》中能找(🧞)到一些所指(🎩)与颜(🌆)色对应的话(🌎)，那么《过客》里的颜(🏢)色将(⛎)更加“普通”，隐喻的(🔋)意味儿更低(🐢)，却仍保留(🕑)着单纯的视(🦀)觉刺(💰)激以使我们(🗒)直接理解，它们不(🌺)再像(💪)《红色沙漠》海报里(💾)的颜色那样(🔊)，尖锐地似乎都有(🙁)些刻(📵)意了。

他也有着一(🐰)种最受我喜(🆕)爱的(🤩)调度(👼)方式，奥逊威尔斯(🐃)那种景深镜(📜)头功力也许很强(🗣)，但每(🈺)个人物只是像螺(🕗)丝钉一样出(🐹)现在(🌦)他们该出现(🧖)的景别，发出他们(🧖)该做(🖌)的动作，这也许让(🤚)我觉得对画(🍽)面中的人(🐏)物有些缺少(🗿)感情(📳)了。另一个意(🚌)大利导演费里尼(🍅)，人物(🖲)会如跳舞般接近(🏭)又跳出，最后(🔱)遗落下一个孤独(🏑)的人(🚍)儿（这倒让我觉(🐈)得费里尼是(🤽)爱这(🎪)角色(❌)的），但他们是经(🖌)历过热闹喧(🥖)嚷的。安东尼奥尼(🍮)的人(😽)物从一开始就不(😮)和谐，而且他(😡)们绝(🕶)不居于自己(😳)应该在的位置，永(🥄)远在(🔸)逃避，这样会开辟(🤑)出更大的画(😄)面空间，也(😍)使得动作—(🌁)—或(😖)者用现在常(🔇)被提及的“姿态”—(🌎)—不(🔎)再是木偶般缺少(🆗)灵魂的目的(🌲)执行工具，而拥有(📥)情感(🔣)内化——尽管连(👳)动作本身也(🎑)常常(🍺)在逃(🚉)避。

也许让大多数(🎥)观众着迷的(🆖)是安东尼奥尼电(🗼)影中(🉐)的空间，确实，我也(🥠)爱它们，我本(🏒)想就(🌅)此对比一下(📺)维斯康蒂的空间(😵)建立(🏹)方式，但现在是什(🙋)么时候，已经(🌀)12点多了吗(🚿)？好吧，我仍(✈)然想(🐲)简单写写。之(📘)前不记得在哪里(📍)听人(😊)说他喜欢看电影(🍼)中角色走路(📊)的样子，这些镜头(🈳)几乎(👂)是导演的签名，我(💀)明白这种感(🐝)觉，但(💗)安的(🛡)电影里走路还意(📰)味着空间（(🍊)当然也可能是小(💑)跑，甚(💘)至开车啦），他在(🏚)画面视觉中(👚)加入了如此多环(🥋)境的要素，那些几何式(💀)（仅用这一个词(🛫)是严重不能(🥛)概括的）(🚓)的图像在单(🙀)个画面中已独立(👰)表意，然而还是经由角(✴)色的运动才将他(🍄)们串联起来(🏼)，但我要马上反驳(📑)我的(🍋)上一句，因为我只(🍉)是在每一个(😆)场景强烈(🚡)地经历了这个空(🦌)间，我对整个(📙)空间仍然一无所(🥠)知，它(👷)们并没有被真正(📅)串联，我只是(🥎)重复地经历、经(🎈)历，到了最后，除了整个(🌴)空间，电影的其他(🌂)所有部分倒(🎀)是都被圆(📨)满感知了。这(🍁)一点在《夜》里也许(😖)最为明显。

哎呀，老维斯(🎽)康蒂，没有太多时(🍧)间留给你了(🌥)，我首先是想为一(🎧)种轻(✡)浮的态度向你道(⏪)歉。在看完《白(🏁)夜》后，我把(🦎)这个既不那么现(😦)实主义，也不(🤳)那么类似《豹》的片(🧗)称为(🎭)转型期电影，但这(📛)是十分不公(👈)平的！没有人是生(🙈)活在转型期内的，我们(🀄)现在永远不知道(🕚)目的地在哪(🐦)，以一种上(😁)帝式的姿态(🥁)评判是可憎的。当(🐵)下就是当下，彼时的你(㊙)也许也意识到现(🛎)实主义不再(🈹)完全有效，转而开(🤚)始了(👸)自己的实验，或者(🏜)说，仅仅凭直(🏣)觉开始了(🏈)创作。这部《白夜》的(🔓)空间布景，别(💑)人看来可能有些(👜)粗制(🐫)滥造，但你也许正(🔨)刻意为之，你(🗨)在探索心中的情(🐽)感是如何建立起空间(🎟)的，幻梦是如何给(👉)空间带上色(😽)调的，视觉(⏹)元素又是如(📷)何以舞蹈的形式(🌓)呈现出来的，你多擅长(🤐)拍舞！

《北斗七星》里(🤓)你的改变令(🚎)我震惊，不得不猜(💝)测那(🖱)些年究竟发生了(🐈)什么真正触(🚝)动到你心(🌶)房的事。开头的那(🦗)种速度，让我(🐏)想起了《妖夜慌踪(🐄)》。现实(🚆)的东西仍存在于(🍰)你的电影里(🐶)，但它们或多或少(💪)带上了失落的调子，我(🏕)最喜欢里面的风(📶)，它们(😫)伴着那(🖊)些表现主(🤯)义光线几乎(😖)要把你的心与里(🦃)面蕴含的全部感情吹(😨)出来。也许在未来(✊)，你的空间不(🐬)再这么粗粝黑色(🆑)，而显(😢)得庄严，但那或许(🔖)正是《豹》中公(😷)爵因为衰(🔧)老脆弱而不得已(⏬)为之的节制(👨)...

现在太晚了，我感(📋)觉难(💿)过，如果这会儿还(👴)不睡觉，一道(🍴)深渊就会逐渐在(🦇)我眼前清晰起来，就像(💀)我看它它看我那(🕗)样简(🚀)单。这不(✳)仅仅是因(🔱)为明天要上(🚥)班，或许正是因为(🌍)上班，谁知道呢。我明明(🚢)已经结尾，又开始(⏯)盯着卫生间(📜)里一条该死的毛(🍧)巾，真(🔀)烦人，毛巾有什么(🔝)好看的！也许(💷)现在出门(📤)，就能遇见楼下垃(🏐)圾桶旁边那(💖)只简州猫了，但我(🦂)太累(🔰)了，我想睡觉。哎，未(💱)来，未来！