在(👁)所有的电影(🥊)里，安东尼奥尼的(🏼)声音(🛅)是最让我痴迷的(🔆)。很想写一篇(📇)长长的影(🍄)评，记录周六(🏢)三部(🏳)电影的迷人(🌊)之处，但我太累了(🍡)，也没(🈂)有时间。随着日子(👝)的流逝，我感(🙏)觉到一种紧迫感(☝)，那是(🐬)因为我逐渐意识(🍪)到并不想对(🖌)影片(🍋)有一(🍷)个富有洞见的影(📱)评式分析，只(📫)是想简单诉说看(📖)完电(🌳)影后愉悦的激情(🦇)，而时间是最(😅)会扼(😛)杀此类精灵(⏬)的。总之，它们应当(🎏)更潦(📷)草地出现在我的(♑)影评(🈳)里。

我该(✊)怎么形容(💛)安东尼奥尼(🕣)电影(🙅)的声音呢，不(🈺)妨先谈谈其他的(⛳)几部(💐)片。在《奇遇》里，我一(🚔)定为小岛上(🚵)的寻找感到过某(🐂)种震(🎛)颤，乍一看，可能会(🥙)说那些天际(🌉)线，那(🥜)些海(🎬)平面，还有嶙峋的(🍓)石块曲线，有(⬛)种眩晕感，它们在(🌬)构图(⏹)和调度上的确至(🥩)关重要。但唯(📺)有那(😮)个有节拍，甚(🕷)至有点儿魔性的(🎲)海浪(💩)声陪伴，才让我真(🚸)的相(🚘)信：也(🌠)许下一秒(➡)这些人真的(👑)要掉(🛩)到海浪里头(📤)；在《夜》和《蚀》里，让(🔐)我忘(🍹)不掉的是鞋跟踩(🤦)在地面的声(🔶)音；《放大》最有意(🔅)思，几(🐥)乎所有人都会为(🗄)结尾的是否(🖤)存在(🥥)说上(🎇)两句，但吸引我的(🍜)不是这些，远(🔩)在最后的画面出(💲)现之(🔊)前，这个问题已经(🖼)强烈袭来了(😡)——(🍵)听听那个网(🔼)球被击打的声音(🕠)！现实(😤)世界的网球声不(🕠)会以(🍞)那种强(⛏)度（相对(😮)于其他声音(💁)）和(🗞)频率出现，这(🤛)个节奏，以及声音(🕐)的质(⚡)感已经说明了一(🔰)切。

但无论如(🧦)何，安东尼奥尼的(🕝)声音(🦌)永远是出发于最(🎺)基本的现实(🚪)的—(🍰)—绝(👦)对不可能有在远(🐖)处，或是墙背(🤕)面的人，说话响度(🎋)与前(👏)景中的人相差无(😟)几。但用句俗(🏋)套的(🛑)话讲，他是超(🚊)越现实的（天呐(🌓)，写出(👥)来俗的想吐）。在(🌧)《过客(🏞)》里，很容(🚿)易注意到(🤓)开头那个电(❎)风扇(🈚)的声音，也许(🐸)这包含了某种心(📿)理隐(🦁)喻，但它首先作为(🧗)听觉元素让(🚚)人感到适切。下一(🐊)幕，来(🅰)到酒店前台，那个(💓)烦人的电风(🔨)扇消(🚲)失了(🗼)，但空间中仍存在(🦄)另一个持续(🕒)的干扰，频率更高(🛒)但响(🤪)度低了不少，画面(🐻)里最终能看(🎮)到音(🔓)源是摆在后(🦁)方柜台的另一个(🥨)小型(👻)电风扇，我格外需(❣)要这(〽)样的变(👉)奏以适应(🦔)不同的空间(🍇)与进(😵)展。在阿巴斯(🍜)那里，也许有个更(🏈)美妙(🙏)的画外空间经由(❗)声音建立，但(🦀)安东尼奥尼甚至(🕊)连画(🈺)内空间都需要声(🛩)音真正建立(🚡)。每一(📅)个空(🔘)间都有无数种方(🚔)式得到观察(📡)，创作者对空间所(🈵)包含(🥁)灵魂的提取态度(🙀)反映在声音(🔄)的剪(📄)辑上，我借由(🤰)画面看到它们，但(⬆)唯独(😋)通过声音才进入(💆)它们(🦇)。

也许电(🛌)影的色彩(😝)和声音一样(⬇)，具有(😍)更简单的特(🥃)性。《放大》中的色彩(👚)格外(🅰)妖艳，这不仅仅是(🤲)指那些模特(🤙)所穿的服装，连最(🥝)简单(😸)的红色与绿色都(🤼)是如此。最让(🦌)我惊(🍡)奇的(🏒)是那个公园，当男(🌧)主在公园中(👪)拍照时，我突然意(🕘)识到(📿)自己不知道上哪(⛸)去找一个有(🦋)这种(🥈)特质的公园(📌)，这特质是由颜色(🏨)赋予(🐲)的，绿色形成的节(🏹)奏感(👶)很强烈，那个段落(🎓)是整部电影(🏟)里我(🏵)最喜欢的。如(🗨)果说解读家们在(💖)《放大(🐨)》中能找到一些所(🦗)指与颜色对(🐽)应的话，那么《过客(🛋)》里的(👎)颜色将更加“普通(👪)”，隐喻的意味(🧙)儿更(🐅)低，却(🍣)仍保留着单纯的(👄)视觉刺激以(🍿)使我们直接理解(🌱)，它们(🈶)不再像《红色沙漠(🏥)》海报里的颜(🐄)色那(🥖)样，尖锐地似(🤒)乎都有些刻意了(💪)。

他也(🙃)有着一种最受我(👼)喜爱(🚯)的调度方式，奥逊(🔏)威尔斯那种(🍞)景深(🕥)镜头功力也(🐅)许很强，但每个人(📌)物只(💵)是像螺丝钉一样(🤰)出现在他们(📍)该出现的景别，发(⏪)出他(🛑)们该做的动作，这(🚄)也许让我觉(🈵)得对(🏫)画面(📦)中的人物有些缺(💬)少感情了。另(🥤)一个意大利导演(🔬)费里(🚍)尼，人物会如跳舞(🎊)般接近又跳(🏵)出，最(🥣)后遗落下一(🎼)个孤独的人儿（(🎦)这倒(🕺)让我觉得费里尼(🕍)是爱(🌜)这角色的），但他(💕)们是经历过(🕹)热闹(⛎)喧嚷的。安东(🎢)尼奥尼的人物从(🕍)一开(📂)始就不和谐，而且(🏊)他们绝不居(🈲)于自己应该在的(🚑)位置(🎂)，永远在逃避，这样(🤥)会开辟出更(🐔)大的(🌕)画面(🚷)空间，也使得动作(🌳)——或者用(🌱)现在常被提及的(🌾)“姿态(🎷)”——不再是木偶(🚋)般缺少灵魂(👠)的目(🕎)的执行工具(🌽)，而拥有情感内化(🔫)——(⚾)尽管连动作本身(🐛)也常(🔍)常在逃避。

也许让(🏸)大多数观众(🙏)着迷(💵)的是安东尼(🕢)奥尼电影中的空(🍟)间，确(🛷)实，我也爱它们，我(🙌)本想就此对(👄)比一下维斯康蒂(➗)的空(🏉)间建立方式，但现(🈴)在是什么时(♑)候，已(🍈)经12点(🈲)多了吗？好吧，我(✊)仍然想简单(🦑)写写。之前不记得(🈚)在哪(🆘)里听人说他喜欢(🏼)看电影中角(🥦)色走(🏄)路的样子，这(📄)些镜头几乎是导(🌋)演的(⏱)签名，我明白这种(📀)感觉(📽)，但安的电影里走(🍒)路还意味着(🐕)空间(🔼)（当然也可(👴)能是小跑，甚至开(⛔)车啦(🏏)），他在画面视觉(🌈)中加入了如(🎎)此多环境的要素(👁)，那些(👼)几何式（仅用这(🎎)一个词是严(🤬)重不能概(🛃)括的）的图像在(🍭)单个画面中(🐞)已独立表意，然而(🤲)还是(💩)经由角色的运动(🤢)才将他们串(♋)联起来，但我要马(💸)上反驳我的上一句，因(🧦)为我只是在每一(🕌)个场(🔣)景强烈地经历了(🧙)这个空间，我(👕)对整个空间仍然(🍆)一无所知，它们并没有(✍)被真正串联，我只(⏫)是重复地经(🗄)历、经历，到了最(⛄)后，除(💿)了整个空间，电影(💭)的其他所有(🦑)部分倒是(🏔)都被圆满感知了(🛡)。这一点在《夜(🔁)》里也许最为明显(🌵)。

哎呀(🔜)，老维斯康蒂，没有(✊)太多时间留(🎃)给你了，我首先是(😇)想为一种轻浮的态度(💃)向你道歉。在看完(🖥)《白夜(🌔)》后，我把这个既不(🍫)那么现实主(🥚)义，也不那么类似(🤯)《豹》的片称为转型期电(🖼)影，但这是十分不(🅿)公平的！没有(📻)人是生活在转型(🌉)期内(🎉)的，我们现在永远(🎫)不知道目的(👦)地在哪，以(😈)一种上帝式的姿(🎯)态评判是可(🌷)憎的。当下就是当(🚏)下，彼(🍏)时的你也许也意(🤽)识到现实主(💽)义不再完全有效(⛏)，转而开始了自己的实(🐤)验，或者说，仅仅凭(🚐)直觉(🛶)开始了创作。这部(🎅)《白夜》的空间(🛥)布景，别人看来可(📳)能有些粗制滥造，但你(🐮)也许正刻意为之(🚧)，你在探索心(♊)中的情感是如何(🏴)建立(📑)起空间的，幻梦是(🏯)如何给空间(🔋)带上色调(🅿)的，视觉元素又是(📎)如何以舞蹈(🌫)的形式呈现出来(🔽)的，你(🔈)多擅长拍舞！

《北斗(🛠)七星》里你的(〰)改变令我震惊，不(👯)得不猜测那些年究竟(♋)发生了什么真正(👨)触动(💐)到你心房的事。开(🕣)头的那种速(🙍)度，让我想起了《妖(👡)夜慌踪》。现实的东西仍(🌆)存在于你的电影(📎)里，但它们或(🦂)多或少带上了失(👄)落的(😡)调子，我最喜欢里(🔃)面的风，它们(💇)伴着那些(🚉)表现主义光线几(😚)乎要把你的(👨)心与里面蕴含的(🐽)全部(🗡)感情吹出来。也许(🏛)在未来，你的(🔛)空间不再这么粗(💁)粝黑色，而显得庄严，但(😚)那或许正是《豹》中(😢)公爵(🚟)因为衰老脆弱而(🥩)不得已为之(🐧)的节制...

现在太晚(😌)了，我感觉难过，如果这(🙍)会儿还不睡觉，一(👋)道深渊就会(🦁)逐渐在我眼前清(🍟)晰起(😤)来，就像我看它它(🚇)看我那样简(🐝)单。这不仅(📍)仅是因为明天要(🔜)上班，或许正(🤙)是因为上班，谁知(💩)道呢(🚏)。我明明已经结尾(🏒)，又开始盯着(😄)卫生间里一条该(🤚)死的毛巾，真烦人，毛巾(🌕)有什么好看的！也(🏟)许现(🧤)在出门，就能遇见(📹)楼下垃圾桶(⛲)旁边那只简州猫(✝)了，但我太累了，我想睡(🎽)觉。哎，未来，未来！