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剧情简介
周(zhōu )氏(🚆)的心(🚷)(xīn )中的确是(🏖)这么想的(de )，就算是(😃)张大湖(hú )真的(🈯)没(💩)(méi )办法站起来(📴)，周(🔠)氏(shì )也不会因(📙)为(💗)累，就不管(guǎn )张(🌻)大(🗿)湖的。
现在的(de )她(🏇)，虽然(rán )看起来(lá(📖)i )还不是(shì )特别白(⛏)，但(dàn )是相信，再养(🍠)上(shàng )一段时(shí )间(🏠)，会(huì )更加好上几(🍵)(jǐ )分。
杨翠花又把(🐊)(bǎ )背篓拿(ná )了出(🏰)来(lái )，从里面开(kā(📣)i )始拿东西。
行(🍱)了(le )，之(🐝)前(qián )的事情(🍆)都过(🏯)去了，你啊，既(🌋)然不(🦌)想(xiǎng )扔了张(🍺)(zhāng )大湖，那就打起(🕐)精(jīng )神来好好(✡)过(🙅)日子(zǐ )，以后(hò(❗)u )咱(👍)们互相帮衬照(🍬)应(🐺)(yīng )着，总不(bú )会(🏫)让(🧡)你(nǐ )和几个(gè(📅) )小的饿死的(de )！杨翠(📟)(cuì )花哼哼着(zhe )。
张秀(🧟)(xiù )娥不过(guò )就是(😶)一个小(xiǎo )寡妇，凭(🔝)啥穿这(zhè )样的好(🤹)(hǎo )衣服？
张秀娥(🔎)和周(zhōu )氏早就知(🔃)道杨翠(cuì )花是啥(👪)(shá )样的人了(💎)，自然(🥌)不(bú )会因为(🤒)杨翠(🕹)花这(zhè )样的(🐃)话(huà(🦐) )和杨翠花生(🛋)气。
陶(🐖)(táo )氏张口想(🧒)说点什(shí )么，却(què(🙁) )被张大江截了(🍊)话(👦)茬(chá )：不管咋(🙏)说(🛅)，这(zhè )赚钱的(de )买(🤾)卖(🌛)都不能让张秀(🕔)(xiù )娥随便的(de )祸害(🚞)了(le )，更是(shì )不能让(🍍)张秀(xiù )娥随便给(🍪)周家的(de )人！咱(zán )们(🍄)必须(xū )得讨一个(🖤)说(shuō )法！
当然，这神(🐿)(shén )韵不神(shén )韵的(💋)，张玉敏可看(kàn )不(👤)出来，就算是(shì )看(🌱)出来(lái )了，也(🏐)不会(💢)承认张(zhāng )秀(🔺)娥有(🀄)神韵。
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《你是我兄弟》常见问题
在所有的(🍉)电影(🦊)里，安东尼奥(👿)尼的声音是最让(🚧)我痴(🔷)迷的。很想写一篇(🔷)长长的影评(🖐)，记录周六三部电(💣)影的(🐳)迷人之处，但我太(🐞)累了，也没有(🕦)时间(🚡)。随着(🚹)日子的流逝，我感(🌥)觉到一种紧(📑)迫感，那是因为我(🎶)逐渐(🤺)意识到并不想对(🕢)影片有一个(😫)富有(🛵)洞见的影评(🐢)式分析，只是想简(🖋)单诉(🔑)说看完电影后愉(🤭)悦的激情，而(🎽)时间是最(🎴)会扼杀此类(🔲)精灵(🐝)的。总之，它们(🤞)应当更潦草地出(👱)现在(🧛)我的影评里。
我该(✌)怎么形容安(😮)东尼奥尼电影的(🍛)声音(♓)呢，不妨先谈谈其(🧚)他的几部片(😻)。在《奇(🖌)遇》里(👛)，我一定为小岛上(💳)的寻找感到(😇)过某种震颤，乍一(🛶)看，可(📙)能会说那些天际(🚻)线，那些海平(🅰)面，还(🤺)有嶙峋的石(🛹)块曲线，有种眩晕(🎵)感，它(✝)们在构图和调度(🧖)上的确至关(🔇)重要。但唯(😒)有那个有节(🚭)拍，甚(🗡)至有点儿魔(🏗)性的海浪声陪伴(👱)，才让(💠)我真的相信：也(🖥)许下一秒这(⏩)些人真的要掉到(🈹)海浪(🈵)里头；在《夜》和《蚀(✋)》里，让我忘不(🙊)掉的(🕎)是鞋(🏡)跟踩在地面的声(🏷)音；《放大》最(📶)有意思，几乎所有(😷)人都(💷)会为结尾的是否(👖)存在说上两(🐬)句，但(🐳)吸引我的不(🥋)是这些，远在最后(🐮)的画(🕸)面出现之前，这个(🥎)问题已经强(🕌)烈袭来了(✨)——听听那(🚊)个网(🔤)球被击打的(🏯)声音！现实世界的(🤱)网球(🙄)声不会以那种强(👣)度（相对于(🛴)其他声音）和频(🥌)率出(🧗)现，这个节奏，以及(🏗)声音的质感(📓)已经(🐍)说明(⛎)了一切。
但无论如(🎩)何，安东尼奥(🍘)尼的声音永远是(🌋)出发(✴)于最基本的现实(🐐)的——绝对(🕣)不可(🐉)能有在远处(♟)，或是墙背面的人(🔸)，说话(🎇)响度与前景中的(🎐)人相差无几(😑)。但用句俗(🤚)套的话讲，他(😖)是超(🌺)越现实的（(🌟)天呐，写出来俗的(🥔)想吐(🔋)）。在《过客》里，很容(🌲)易注意到开(🎗)头那个电风扇的(🔮)声音(🗝)，也许这包含了某(🈁)种心理隐喻(📀)，但它(📽)首先(🧓)作为听觉元素让(👅)人感到适切(🔒)。下一幕，来到酒店(📞)前台(🔪)，那个烦人的电风(🏞)扇消失了，但(🤟)空间(⚽)中仍存在另(🏑)一个持续的干扰(😦)，频率(🥏)更高但响度低了(♈)不少(⛩)，画面里(🌫)最终能看(💊)到音源是摆(🔗)在后(💻)方柜台的另(🏂)一个小型电风扇(🏘)，我格(🕡)外需要这样的变(🤪)奏以适应不(👙)同的空间与进展(⬇)。在阿(🚷)巴斯那里，也许有(⏺)个更美妙的(😊)画外(👛)空间(🦖)经由声音建立，但(💼)安东尼奥尼(🌼)甚至连画内空间(🔬)都需(🕞)要声音真正建立(😷)。每一个空间(🎿)都有(🐚)无数种方式(🧦)得到观察，创作者(🍃)对空(🤝)间所包含灵魂的(🧒)提取(🔤)态度反(💋)映在声音(🐦)的剪辑上，我(🗣)借由(📅)画面看到它(🔺)们，但唯独通过声(⏯)音才(👰)进入它们。
也许电(🏏)影的色彩和(🌹)声音一样，具有更(🐴)简单(🌯)的特性。《放大》中的(🈵)色彩格外妖(🗻)艳，这(㊗)不仅(♈)仅是指那些模特(🍟)所穿的服装(⛓)，连最简单的红色(🙂)与绿(🔤)色都是如此。最让(💕)我惊奇的是(🕔)那个(🏯)公园，当男主(🛵)在公园中拍照时(🥅)，我突(🥩)然意识到自己不(🔐)知道(💱)上哪去(🍱)找一个有(⛳)这种特质的(🔚)公园(🎩)，这特质是由(🌰)颜色赋予的，绿色(🎎)形成(🎴)的节奏感很强烈(🍘)，那个段落是(📏)整部电影里我最(📪)喜欢(🏜)的。如果说解读家(🧥)们在《放大》中(🌺)能找(🏜)到一(✌)些所指与颜色对(🤯)应的话，那么(🖕)《过客》里的颜色将(💶)更加(🌸)“普通”，隐喻的意味(📊)儿更低，却仍(💕)保留(🥠)着单纯的视(😭)觉刺激以使我们(🏓)直接(🆎)理解，它们不再像(🐫)《红色(⛷)沙漠》海(🐲)报里的颜(🚮)色那样，尖锐(🕢)地似(🌴)乎都有些刻(💴)意了。
他也有着一(🏿)种最(🚖)受我喜爱的调度(👣)方式，奥逊威(🆔)尔斯那种景深镜(📄)头功(🙂)力也许很强，但每(🐼)个人物只是(🎲)像螺(🕒)丝钉(🗑)一样出现在他们(⏪)该出现的景(🕚)别，发出他们该做(🍗)的动(☝)作，这也许让我觉(🎵)得对画面中(📶)的人(🎪)物有些缺少(👄)感情了。另一个意(😚)大利(🍫)导演费里尼，人物(❕)会如(🧔)跳舞般(🐙)接近又跳(🌊)出，最后遗落(🌱)下一(🏎)个孤独的人(🏒)儿（这倒让我觉(🤰)得费(🎈)里尼是爱这角色(🈂)的），但他们(⚪)是经历过热闹喧(📋)嚷的(🌠)。安东尼奥尼的人(🖖)物从一开始(😬)就不(🤠)和谐(🕦)，而且他们绝不居(🙎)于自己应该(🎿)在的位置，永远在(📣)逃避(🍐)，这样会开辟出更(🔬)大的画面空(📟)间，也(💇)使得动作—(🥥)—或者用现在常(📀)被提(❌)及的“姿态”——不(💔)再是(🔥)木偶般(🎖)缺少灵魂(🏇)的目的执行(🏺)工具(🍅)，而拥有情感(🗡)内化——尽管连(💞)动作(🍤)本身也常常在逃(✏)避。
也许让大(⛹)多数观众着迷的(👵)是安(🛷)东尼奥尼电影中(🌄)的空间，确实(😹)，我也(📅)爱它(🔥)们，我本想就此对(🕎)比一下维斯(🍚)康蒂的空间建立(✏)方式(🙆)，但现在是什么时(🚑)候，已经12点多(✨)了吗(📁)？好吧，我仍(🎄)然想简单写写。之(❔)前不(♿)记得在哪里听人(👩)说他(🚨)喜欢看电影中角(🙁)色走路的样(🤞)子，这(🎹)些镜头几乎(✖)是导演的签名，我(🔻)明白(💲)这种感觉，但安的(🚊)电影里走路(🔄)还意味着空间（(🍐)当然(🔭)也可能是小跑，甚(🌂)至开车啦）(🤞)，他在画面(🍩)视觉中加入了如(🛅)此多环境的(🐏)要素，那些几何式(🍴)（仅(🔋)用这一个词是严(💈)重不能概括(🏪)的）的图像在单(🍒)个画面中已独立表意(💊)，然而还是经由角(📹)色的(🌤)运动才将他们串(🐳)联起来，但我(🔹)要马上反驳我的(🦂)上一句，因为我只是在(🗂)每一个场景强烈(🍷)地经历了这(👴)个空间，我对整个(👈)空间(🐧)仍然一无所知，它(⛴)们并没有被(🏾)真正串联(🚫)，我只是重复地经(🔸)历、经历，到(🛢)了最后，除了整个(🍏)空间(👉)，电影的其他所有(🈁)部分倒是都(🐓)被圆满感知了。这(💏)一点在《夜》里也许最为(😄)明显。
哎呀，老维斯(➗)康蒂(💞)，没有太多时间留(😎)给你了，我首(👔)先是想为一种轻(⤴)浮的态度向你道歉。在(🐿)看完《白夜》后，我把(😏)这个既不那(👼)么现实主义，也不(♐)那么(🤟)类似《豹》的片称为(😱)转型期电影(👟)，但这是十(👲)分不公平的！没有(⛸)人是生活在(🚓)转型期内的，我们(😼)现在(🌀)永远不知道目的(🕒)地在哪，以一(📐)种上帝式的姿态(🤰)评判是可憎的。当下就(🧜)是当下，彼时的你(🕳)也许(🤫)也意识到现实主(🎬)义不再完全(💹)有效，转而开始了(🐮)自己的实验，或者说，仅(🚛)仅凭直觉开始了(🎛)创作。这部《白(💐)夜》的空间布景，别(🏦)人看(♎)来可能有些粗制(🌍)滥造，但你也(🥢)许正刻意(🚥)为之，你在探索心(😔)中的情感是(🚋)如何建立起空间(💉)的，幻(🔭)梦是如何给空间(🚼)带上色调的(💺)，视觉元素又是如(🔠)何以舞蹈的形式呈现(🤷)出来的，你多擅长(😌)拍舞(🍚)！
《北斗七星》里你的(🛌)改变令我震(🍚)惊，不得不猜测那(💟)些年究竟发生了什么(🍬)真正触动到你心(🌤)房的事。开头(🧗)的那种速度，让我(🔓)想起(⚓)了《妖夜慌踪》。现实(🎨)的东西仍存(🎙)在于你的(🥅)电影里，但它们或(🧔)多或少带上(🚐)了失落的调子，我(💐)最喜(🙆)欢里面的风，它们(🤲)伴着那些表(🌖)现主义光线几乎(🌔)要把你的心与里面蕴(🔆)含的全部感情吹(🍵)出来(😤)。也许在未来，你的(🌮)空间不再这(🖼)么粗粝黑色，而显(🦕)得庄严，但那或许正是(🚵)《豹》中公爵因为衰(🤓)老脆弱而不(👧)得已为之的节制(💏)...
现在(🤯)太晚了，我感觉难(📈)过，如果这会(🤮)儿还不睡(👗)觉，一道深渊就会(🥤)逐渐在我眼(😢)前清晰起来，就像(🎌)我看(➡)它它看我那样简(😴)单。这不仅仅(🦃)是因为明天要上(⤴)班，或许正是因为上班(💐)，谁知道呢。我明明(🍓)已经(🕵)结尾，又开始盯着(🍋)卫生间里一(🤝)条该死的毛巾，真(🔥)烦人，毛巾有什么好看(🍎)的！也许现在出门(👨)，就能遇见楼(🤬)下垃圾桶旁边那(💞)只简(🛎)州猫了，但我太累(🙌)了，我想睡觉(♐)。哎，未来，未(📰)来！
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