《维京传奇》首播年份剧情简介
其(qí )实(🕺)得(dé )到的(de )答案(💡)也是大同小异(🕴)，可是(shì )景厘却(📃)像是不累不倦(🕓)(juàn )一般(bān )，执着(📓)地拜访了一位(👛)(wèi )又一(yī(🌉) )位专(🈸)家。
老实说(🏂)，虽(suī(🍱) )然医(yī )生(🔈)说要(🛳)做进一步(😮)检查(🎾)(chá )，可(kě )是(〽)稍微(👷)有一点医学常(🐏)(cháng )识的(de )人都看(🐁)得出来，景彦(yà(😸)n )庭的(de )病情真的(🧀)不容乐观。
你怎(🍗)(zěn )么在那里啊(🚀)？景厘问(wèn )，是(🔻)(shì )有什么事忙(🌂)吗？
不是(shì )。景(jǐng )厘顿(🚠)(dùn )了顿，抬起头(💳)来(lái )看向(xiàng )他(🥀)，学的语言。
而景(💸)厘独(dú )自帮(bā(⬆)ng )景彦庭打包好(🕟)东西，退掉(diào )了(🤦)小旅馆的(🚶)房间(🏕)，打(dǎ )了车(📯)(chē )，前(🧣)往她新订(📜)的住(🔶)处(chù )。
我(wǒ(⭐) )本来(🍐)以为能在(🎌)游轮(🏌)上(shàng )找到(🔖)(dào )能(🛤)救公司，救我们(🐘)家(jiā )的人(rén )，可(📳)是没有找到。景(🏦)(jǐng )彦庭(tíng )说。
你(⏹)今天又不去实(💑)(shí )验室(shì )吗？(🐊)景厘忍不住问(🖐)他(tā )，这(zhè )样真的没问题吗？
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《《维京传奇》首播年份》常见问题
跑者将人生(🐆)押(🍣)注在十秒里，动(🍝)画也在那十秒(🤩)里(😵)势要改变观(🔩)众(🎍)眼前所见的一切，比赛结束(🌜)，一(⛹)切煽动性的(🦒)东(🐋)西戛然而止，这(🌁)绝非单纯感动(🖖)的(📒)体验，它拒绝把角色心象世(🤸)界(✊)剥开。是的，如(🈯)果(🤧)说同为独立(🔶)动(🥘)画出身的新海(🏼)诚动画由不同角色的内面，通(🐦)过宛如对唱一(🍏)样(💎)的台词互相(🔁)交(🍠)织组成，观众(🕎)相(🛥)信主角（我）笃定了与他(🐁)者(⛩)能最直接地连(🛺)结、笃定世界(🐒)的(👦)一切，然后观(🐺)众(🕴)成为共享同(🦊)一种感受的共(🏤)同(👗)体，那么岩井(🕢)泽(🎚)健治在转向商(🤟)业制片第一作(🥞)、(🕛)用转描技法制作的《百米。》则(🌤)希(😓)望观众更主(🛂)动(🥗)地探索，找到(🦒)属(✂)于自己的那个(🧛)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🏳)民科”，通过静止(🚯)的(🍦)层与层之间(🏦)的(⏲)作用挖掘世界(🏔)的深度，岩井泽明显有着压倒(🛸)性的动画素养(🎚)，他相信动画要(🍺)动(🈁)，不需要内面(♒)、(🕌)仅靠纯粹的动就能连结世(🔧)界(🐛)，《百米。》正是这样(🚿)一部只有表层(🗣)面孔的动画，且(😺)是(🔈)充满杂质的面孔。
转描与纯(🔺)手(🖌)绘动画不一(🛷)样(🍵)的是它一定是(🙅)绘画（手的劳(🌩)作）与摄像机（机器）的共(👳)同作业。转描动(💉)画(🍑)有着“我”与世(🕘)界(📞)的戏剧，这里的(🆗)“我”是指由构成动画的线的原(📠)生质（protoplasm），正因(🥔)为原画师之手(🚛)的(🐡)劳作，这种拒(📵)绝(🛀)僵化的变化具备个人性，但(🚼)这(🎉)种个人性总会(😬)被摄像机下客(👽)观世界的物质(🏟)与(🈺)逻辑引导、诱惑，而原画师(❓)之(♟)手又把线的(🤗)质(🔀)感紧紧地把握(🔀)在自己笔下，对(🌒)现实的物质与逻辑进行抗衡(🕟)。体育故事也是(😖)这(🚛)么一回事，我(🎪)们(📣)为之热泪的种(💱)种运动的人生，实际上是人用(🍳)身体投身到世(🛑)界，与世界交流(🤡)、(🔄)抗衡，甚至可(🍌)能(💲)被世界撕裂的戏剧一样。
于(🍪)是(🐟)，转描动画里的(🏵)手与机器的共(🙎)作（这种共作(🥣)也(🎤)可以当做在互相撕扯），以(🎧)永(🍁)远不和谐、(🤠)不(Ⓜ)精确的样子在(🔝)动画的表层留(🚩)下了种种杂质，比如看着像是(🏳)扁平的脸却有(👲)着(🐪)不相协调的(🔃)过(🏿)于立体的运动(🏮)，比如有的动画师手艺跟不上(🙅)现实世界的运(🥊)动，导致角色动(🐳)得(🛐)“不像人”，但在(👖)《百(⏭)米。》里，我更愿意把这些杂质(😸)称(🍏)为现实对动画(😟)面孔留下的伤(⏰)痕。当跑者在起(👣)跑(🏠)线各自准备时，衣服的折痕(👛)比(🔽)纯手绘动画(😎)要(🦄)来得更密集；(🏣)倾盆大雨让跑(🦁)者身上出现不断蠕动的光泽(🎽)，宛如现实在抚(🎼)摸(🧙)动画的肌理(🐟)—(🏡)—这部动画毫(🚘)不在意让信息量变得排山倒(🤾)海——也是这(🚦)个长镜头里，在(🚛)开(🌪)始赛跑那决(🥄)定(👐)人生的十秒之前，框里的一(📡)切(⏺)人和背景的线(👭)都在运动里抖(⛰)动，我们第一次(🥘)如(🔊)此清晰地看见人与世界的(🆓)相(📍)互作用力，这(🍳)正(🗓)如鱼丰漫画总(🦖)是表现出谵妄(🌋)的价值观一样，究竟是世界影(🤫)响了人，还是偏(➿)执(🕍)狂在动摇世(⏩)界(🐶)，我们无法确定(🌴)何者才是现实，或者说，即使转(✍)描动画也不存(🏨)在所谓的确凿(🔭)的(📟)现实性吧。因(🎪)为(🖍)角色从不说出心里话，直到(🤠)富(📊)坚被现实压垮(🎖)崩溃，线条也跟(👯)着紊乱，他哭的(😍)样(🚈)子着实令人心疼之余也让(🌨)人(😯)忍俊不禁。
是(📛)去(🎩)年喜欢的动画(🚏)之一《猫妖小杏(🕑)》刚好也是转描动画，它同样有(🔘)着来自现实的(🚭)杂(🤒)质，比如该片(🤭)采(🏼)用现场收音的(🎠)方式，电影的“声腔”有着超出画(⏩)纸之外的空旷(📐)，然而这是一部(🕗)需(💹)要抑制住单(✏)纯(🍇)靠手作来想象运动的动画(🕷)，因(🆗)为少女对世界(🍌)感到无聊，她面(🕎)对会说话的猫(🌑)这(🦍)种超自然生物也毫无想法(🎸)。形(🔟)式在故事引(❗)导(📀)下，转描动画将(💒)现实里的那些(🤳)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🚢)后，现实性被动(🐼)画(😶)给均质化，留(🤘)下(🎑)了不和谐的扁(🈺)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🖼)凹凸不平的面(🔟)孔，个人与世界(🏣)、(💸)动画与现实(🚃)、(🏘)手与机器对运动的想象力(☕)不(🍸)断彼此抗衡，几(👕)乎要冲破平面(🙍)的画纸、画面(🏯)、(🐰)银幕。要说动画哪些地方不(🌥)是(🔸)转描的话，几(🍄)乎(👣)就只有跑步的(⏫)时刻，在标枪打(⚾)响后，跑者对爆发力与全力以(➿)赴的迷恋直接(🏙)冲(🐇)破现实，画者(🚽)无(🛳)法参照现实，只(⬅)能发挥自己的想象去描绘速(😑)度。这就是这部(🖨)动画所描绘的(📑)体(🈚)育运动，画者(🦓)无(🧡)疑也是选手。
我觉得岩井泽(🐴)这(⏰)次联合动画师(🏅)小岛庆祐确实(🛬)在一般的日本(🖲)商(🌐)业动画体制里带来了此前(😴)没(🏠)有的东西（(📐)或(🌏)者说是“杂质”）(🎃)，动画师出身的(💿)押山清高在去年上映的《蓦然(🤵)回首》里缩小了(🆙)动(🏺)画电影的制(🏛)作(🎓)规模，利用小团(🛹)队的体制尽可能保留原画师(🍄)的人工性，这种(🧦)体制宛如希望(🤲)洗(📋)净日本动画(😩)的(🐰)工业属性，我觉得押山应该(🕴)希(🎻)望观众能注意(😇)到那些“动”里蕴(🔤)含着手的劳作(👠)，通(🏛)过一种隐秘的“元动画”，在这(⌛)部(😷)以画画为题(♊)材(👭)的动画里，利用(🙀)动画之“动”让人(🆒)意识到这是画，然后想到不同(📂)的笔触各有主(🥗)人(💇)，并为这种人(👁)工(📁)的物质性感动(♈)。若借用土居伸彰的说法来说(🍮)的话，那就是《蓦(🤹)然回首》的局限(💆)性(📇)在于对动画(🚌)的(🔳)定义只看到了帧与帧之间(💔)，动(🚎)画还有“帧之彼(🈺)端”的可能性，即(🔨)观众的自我意(🎩)识(🦃)。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🔻)，我(📙)们却无法以(🤱)一(😑)种动画教养判(🎎)断它的好与坏(🐧)，只是在极速一百米里，观众看(🎣)到的不只是绘(👷)画(🔧)与手的劳作(🚔)的(🏈)奇迹，动画在逃(🍽)避现实之前先要注视现实，只(🌏)剩下速度的世(🧖)界里我们可以(🍾)选(🎂)择看清“我”自(💮)己(📓)的面孔。
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