韩国电影我的表姐剧情简介
村长(zhǎng )面(miàn )色(🔯)也(yě )有(yǒu )些发白(🍷)，一直到离开的衙(🏣)差(🚒)看不(bú )到(dào )人(🎤)影(🕤)(yǐng )了(le )，才回身看着(😔)众人，清了清嗓子(🔑)(zǐ )，朗声道(dào )：方(🔄)才(🖍)小将军送了公(🥎)文(💂)来，说边(biān )城(chéng )那(🍺)边的(de )兵丁已经老(💇)了，想要换防(fáng )，还(🎀)有(🚤)(yǒu )到(dào )处都是(🤛)(shì(⛑) )山匪肆虐，需要(😎)有(🔀)人剿匪(fěi )。有愿(yuàn )意(yì )去当兵(bīng )的(🍟)人，朝廷有奖励。
此(👤)次(🚵)(cì )事情算(suàn )是(🕍)(shì(🎈) )了了，村里消沉了(🎶)下来，各家的(de )孩(há(🛋)i )子脸(liǎn )上(shàng )的笑(🕚)容(🚻)都没有前几天(🚝)多(🕶)了，就怕(pà )太(tài )高(🏾)兴(xìng )了(le )被家中长(🍼)辈看到削一顿。
村(💠)长(🚫)点(diǎn )头(tóu )，面色(😏)(sè(🕷) )却还是一样沉重(🥒)，底下众人见了(le )，一(🎡)点都(dōu )不敢放松(📒)，果(🕒)然，就听他(tā )道(🍖)：(🔞)公(gōng )文(wén )还说(😾)了(😵)(le )，如今国力空虚，如果大(dà )家不愿(yuà(🆗)n )意(yì )当兵报(bào )效(🌦)朝(🍈)廷，就拿粮食来(🥦)换(🔤)，每家一(yī )个(gè )丁(🐰)额，如果不去，就拿(🤨)两百斤粮(liáng )食(shí(🙇) )换(🔩)免(miǎn )丁(dīng )。
张采(🌛)萱(👜)虽然只是换一斤(😦)，但边(biān )上(shàng )还搭(🧜)(dā )了(le )一块添头，人(👧)家(🧢)还不要她的粮(👮)食(🐐)(shí )，秦肃凛(lǐn )执意(🍈)留下了的。不只是(💖)他们家, 剩(shèng )下(xià(🌛) )两(🔥)家的(de )猪还活着(🍽)的(🌲)人家，都对张(zhāng )采(☝)萱满(mǎn )是(shì )感激。要知道, 能够在十(🐈)月那样的(de )情形下(👇)(xià(🈯) )留(liú )住猪，都是(🍥)用(📟)了张采萱的法子(✅)。
在这初(chū )春(chūn )的(⬜)天里，张采萱手有(🎛)些(⛵)冷，大概(gài )是(shì(🌗) )春(🎒)寒(hán )料(liào )峭。突然(😟)她的手被一双温(㊗)暖的大(dà )手(shǒu )握(🈵)住(📽)，瞬间暖上了心(🍁)，她(🐭)有些茫然的抬(tá(🤑)i )眼(yǎn )看去，秦肃凛(🔒)冷俊的眉眼认真(💎)看(🤴)着她，别(bié )怕，我(🕒)(wǒ(🕒) )们有粮食。
老大夫(❄)理所当(dāng )然点头(tóu )，青山村(cūn )人多(🏇)，而且出手大方, 虽(🎵)然(😅)(rán )没拿出(chū )多(🌃)(duō(🛵) )少粮食(shí )来买东(🐪)西, 但银子可不少(🎏)。他们只(zhī )要(yào )不(🀄)傻(🚺), 以后肯定还会(📍)想(🔘)办法来。
一(yī )些(xiē(🚼) )人就(jiù )是(shì )这样(🐫)，看不得人家取巧(👟)，不(🎼)过也(yě )不(bú )敢(🥘)闹(📘)就(jiù )是。真要是闹(🍽)了出来，如张全富(🚬)(fù )家(jiā )这样，拿出(🛸)粮(🦋)食还好，要是拿(📺)不(👨)出粮食(shí )被(bèi )征(📆)走了(le )人，一辈子回不来的话。把事情(🈲)(qí(🐤)ng )闹(nào )出来的(de )人(🌝)，跟(🌲)杀人凶手也没(💗)区(🍧)别(bié )了，谁(shuí )也(yě(♿) )不愿意(yì )受这份(🙈)谴责。青山村的人(🔰)(ré(💧)n )虽(suī )然没(méi )有(🍘)(yǒ(🔳)u )纯善的，但是这么(🔗)明晃晃让人家(jiā(🌇) )骨(gǔ )肉分(fèn )离(lí(🛄) )跟(🐳)杀人无异的事(📰)情(🙆)，还是没有人(rén )愿(😭)(yuàn )意做的(de )。只在后(🚍)面说些酸话罢了(💅)。
没(㊗)了(le )人(rén )，抱琴(qí(🤥)n )爹(👧)娘就没有顾忌了(🔷)，她根本不避(bì )讳(huì )张采萱(xuān )两人(🖤)，低(🕹)声道：抱琴，我(🍵)(wǒ(⏳) )们家总(zǒng )不(bú(🐤) )能(㊗)让你(nǐ )爹去？你(🦊)爹一大把年纪了(🌌)(le )，要是(shì )去(qù )了，跟(📡)让(🐩)他死有什么区(🌨)别(🙀)？
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《韩国电影我的表姐》常见问题
前两天，华纳官微偷偷卖(🤢)了个关(🥃)子，明眼的影迷一看(🎾)就懂，奔(🐏)走(🎽)相告。
《闪灵》要来了。
斯(💪)坦利(🍨)·(👾)库布里克1980年的封神恐怖片(🚒)，终于要(🍷)在内地院线上映。
经(🚗)典(🧥)是经(✒)典(🥁)，好看也是真好看，但(📐)毕竟是(😁)四十多年的老片了，怎么挑(🙄)在(📰)这时(🚣)候突然引进？
以及(🚝)一(🥨)个大家(⚫)更关心的问题：作(🙎)为口味(🥘)不(🤣)轻的恐怖片，它会被(🔪)动多(⛓)少(📽)剪刀？动完了还能看吗？(🔁)
谜底也(🥇)许就在谜面上。
对于(🍡)《闪灵》，网(🐝)上(🦆)有一种流行的解读(🥛)：它(🦒)压(🧘)根就不是一部恐怖片。
或者(📦)说，它是(⛽)一部被伪装成恐怖(🔐)片(🏓)的职(🎱)场(👭)崩溃纪录片。
男主角(♓)杰克是(🎥)个什么人？一个失业的作(⛸)家(🧝)，有酗(🥃)酒的毛病，之前还因(😻)为(☝)情绪失(😆)控打过自己的孩子(⏭)。为了养(♏)家(🐄)糊口，也为了找个安(🌂)静地(⚽)方(👳)写作，他接下了一份偏远酒(👇)店冬季(📞)管理员的工作。工作(💯)内容很(📨)简(🔢)单，就是在封山的几(👹)个月(🚹)里(🥦)看着这栋楼，别让暖气坏掉(🌺)就行。
听(🛀)起来有点耳熟，一个(🏿)中(😀)年人(😝)，职(🗻)业不顺，经济紧张，带(📯)着老婆(🍩)孩子搬到一个与世隔绝的(☔)地(🍻)方，指(🌁)望着能东山再起。
然(🐌)后(🥫)他疯了(🌿)。
库布里克在接受采(♏)访时做(🎹)过(😧)解读，大意是人的性(❣)格本(🍊)身(🐘)就有问题的一面，恐怖故事(👖)能做的(👾)事情，就是让我们看(🕓)见无意(📔)识(🚕)的黑暗，而不用真的(🚨)去面(➡)对(⛄)它。这话说得很含蓄，但如果(🐟)你把《闪(🌮)灵》当成一个职场故(😃)事(💘)来看(♌)，一(🌍)切就清楚多了。
杰克(🥅)根本没(🍹)有被鬼附身，他是被困住了(🌂)。
瞭(🎀)望酒(😲)店那个巨大、空旷(🛣)的(⛺)空间，宛(⛵)如一个迷宫。库布里(✅)克故意(🙀)把(🐋)酒店的内部结构设(🐑)计得(🚈)不(⛅)合逻辑，走廊通向不可能的(🚣)地方，窗(🤲)户开在不该有窗户(🛺)的位置(📹)。很(😲)多人分析这些细节(🕢)，说这(🐀)是(🖲)为了制造不安感，但还有一(⛄)种解释(🦈)，说这个空间本身就(📶)是(🏠)假的(🌰)，它(📰)是一个精心设计的(⛰)、让人(🚮)逐渐丧失方向感的牢笼。
杰(🌯)克(🦖)每天(🛴)做的事情是什么？(🚑)坐(👔)在打字(🎍)机前，对着空白的纸(🎟)发呆。他(🐈)写(✍)了几个月，写出来的(✊)全是(😃)同(🏵)一句话：只工作不玩耍，聪(🕓)明的杰(🐪)克变傻瓜。
这是一个(😻)被工作(🦕)榨(🌄)干的人的精神状态(🔥)。
你可(🐭)能(🔱)会说，不对啊，电影里明明有(🐽)鬼，那对(⛎)双胞胎女孩，237号房间(💍)里(🐻)的女(🎛)人(🌞)，血从电梯里涌出来(🤳)，杰克跟(🤟)鬼魂把酒言欢，这些难道不(📯)是(🔏)超自(🚬)然元素吗？
是的，但(🎯)问(🐣)题在于(😎)，库布里克从来没有(🥕)明确告(🕎)诉(🏗)你这些东西是真的(❗)。
他和(🎾)原(🏽)著作者斯蒂芬·金最大的(😻)分歧就(🐭)在这里。小说里，酒店(💰)闹鬼是(😗)板(🏽)上钉钉的事实，但库(⬛)布里(🌥)克(🚇)电影里所有的超自然现象(🥚)，都可以(🎻)被解释成杰克的幻(💸)觉(🕒)。杰克(👤)每(🏝)次看到鬼魂的时候(🏵)，画面里(🐝)都有一面镜子，他看似在和(🌿)鬼(🌲)说话(🐒)，其实在和镜子里的(🔰)自(🌔)己说话(📤)。
这是库布里克的狡(🖤)猾之处(🆔)，他(🎇)拍了一部可以被当(👴)成鬼(🔩)片(🚑)看的电影，但骨子里讲的是(🐎)一个人(📀)如何在封闭、孤立(🐬)、高压(🚼)的(❕)环境下一步步走向(🥧)崩溃(🏎)，鬼(🤕)只是这种崩溃的外化形式(🔯)。
斯蒂芬(🍇)·金为此很不爽，他(🐤)公(🚃)开批(🤜)评(🍤)过这部电影，说库布(🌳)里克弱(👯)化了角色的挣扎和人性质(🤺)感(😷)。他写(🙈)的是一个好人被邪(🍵)恶(🕋)力量侵(🍝)蚀的悲剧，被库布里(🏬)克拍成(🍤)了(👫)一个本来就有问题(🏢)的人(🍓)最(🥧)终爆发的故事。
谁对谁错不(🆙)重要，重(🎈)要的是，库布里克版(🌃)本的《闪(🔮)灵(👿)》之所以能成为经典(🕌)，是因(🔡)为(🗳)它触及了一个比鬼魂更可(🥗)怕的东(🔩)西：人在极端环境(👪)下(🐰)的脆(🌦)弱(🎻)性。
不管相不相信有(👔)鬼，你都(🦋)没法否认，人是可以被逼疯(🕸)的(🤖)。
这就(💥)是为什么《闪灵》直到(🌅)今(🍀)天看起(🕑)来依然很吓人，它讲(🛤)的不是(❄)那(✳)种公式化的闹鬼故(🍹)事，是(🌈)关(🥃)于人的处境。而人的处境，四(🕝)十五年(🕖)来并没有变得更好(👶)。
很多人(〰)在(🚭)讨论《闪灵》引进会不(💥)会被(🙏)删(😛)减，删减多少。这些担心有道(🤾)理。
但如(🎥)果你接受我前面说(🛣)的(🤲)那种(🍡)解(🎱)读，这些删减可能反(💧)而不会(🖤)伤害电影的核心。
因为《闪灵(🈳)》最(🎭)恐怖(🐌)的部分不是那些视(🤭)觉(🌩)刺激，而(📔)是杰克·尼科尔森(🐱)的表演(🏧)。他(🌯)坐在空荡荡的大厅(🐺)里对(💼)着(🔆)空气发呆，他和妻子吵架时(🙈)眼睛里(🎣)闪过的那一丝凶光(🧤)，还有他(🚚)拿(🎐)着斧头追杀家人时(🐍)脸上(💗)那(😐)种亢奋和快乐交织的表情(🥪)。
这些东(🚜)西删不掉，因为它们(🏡)不(⛑)血腥(🌫)，不(🧒)暴力，不色情，而且更(🚦)真实。
库(🏌)布里克在拍这部电影的时(🕘)候(♊)折磨(🔕)了演员们整整一年(⚾)，把(🤙)扮演妻(😎)子温迪的谢莉·杜(🐪)瓦尔逼(🚣)到(😤)了精神崩溃的边缘(🏛)，同一(🍒)个(🏋)镜头拍几十遍上百遍，不停(📉)地否定(🐊)，不停地重来。有人说(🗃)这是导(💁)演(🐖)的暴行，但也有人说(🛎)，正是(🍛)这(🕢)种真实的疲惫和恐惧，让温(⏩)迪这个(🤘)角色如此令人信服(🐉)。
温(🕧)迪发(🙅)现(🈸)杰克写了几百页同(🎩)一句话(👗)时脸上的表情，那已经不只(🥞)是(🙋)一个(🌂)演员在表演惊恐，更(㊗)是(🔲)一个真(🈯)实的人在极限体验(👌)时的反(🐵)应(⛸)。
《闪灵》之所以让人毛骨悚(🙈)然(🙏)，在于它模糊了戏和真的边(🏿)界。
说到(🖍)这里，不得不提一个(🔺)有点讽(🌅)刺(🔩)的事情。
中国观众盼(🦂)了四(🥜)十(🍴)五年要在大银幕上看《闪灵(🎿)》，但中国(🤙)的电影创作者们，已(🔕)经(⛔)在一(👟)个(🍵)类似瞭望酒店的环(🔙)境里困(⛽)了很多年了。
国产恐怖片的(🌑)现(♿)状大(🥀)家都知道：不能有(🥄)鬼(♏)。鬼到最(🎁)后必须被解释成梦(💑)境、幻(🐞)觉(🎅)或者精神疾病，所有的超(🥁)自(✉)然现象都要有一个说得过(📨)去的解释，否则别想见观众(🕹)。
这个规(❕)定的出发点可能是好(🎙)的，但(😵)它(👻)的实际效果是，国产恐怖片(📊)被迫走进了一条死胡同。你(🤨)要(⌚)吓人(🔮)，但又不能真的吓人。前(⤵)面拼命(🥋)地讲一个关于未知和恐惧(🍝)的(🎭)故事，到了结尾又必须告(👓)诉(🐐)观众，没什么未知的，一切都(😝)可以解(🕌)释。听着就很荒诞。
而就像前(🦋)面(🔺)说的，《闪灵》误打误撞地符合(🤥)了这个标准。
库布里克从来(🌮)没有明(🎵)确说酒店里有鬼，只是(🔱)展示(🐝)了(🔇)一个精神逐渐崩溃的人眼(🚷)中的世界。你完全可以把整(🕓)部(😜)电影(😿)解读成一个关于精神(🐫)疾病的(Ⓜ)案例研究：杰克有酗酒史(🏩)，有(👀)暴力史，有创作焦虑，被隔(🍁)离(📓)在极端环境里好几个月，他(🎮)出现幻(🌍)觉太正常了。
库布里克的高(🔖)明(🚃)之处是保持了模糊性，他没(⛺)有告诉你答案，一切丢给你(🏤)自己去(😩)判断。
这种模糊性在当(☝)下的(📑)审(⛄)查环境里是不被允许的，你(🏌)必须给一个明确的解释。要(🎅)么(📏)有鬼(🎺)，要么没鬼。要么是真的(🦔)，要么是(😱)假的。灰色地带不被容忍。
所(🛰)以(🛣)国产恐怖片永远拍不出(⏮)《闪(🤸)灵》，不是因为我们没有好导(🐗)演，或者(💂)观众不买账，而是因为《闪灵(🕔)》那(🔒)种让人在看完电影之后还(🔒)要争论好几十年、到底有(♟)没有鬼(🎦)、到底发生了什么的(🛺)创作(🥃)空(🍴)间，根本就不存在。
这确实很(💕)讽刺，一部四十五年前的美(🔁)国(🖋)电影(Ⓜ)，以一种半合规的姿态(🤘)进入了(🎰)中国市场。而中国本土的创(🎋)作(🎗)者们，却因为规则的刚性(🙍)，连(📂)模仿的机会都没有。
有人说(🍉)《闪灵》的(🚵)引进是一块试金石，测试的(♑)是(😦)审查环境对强烈类型表达(🗜)的容忍度。也有人说这只是(⛷)市场供(🔽)需关系下的必然选择(👲)。春节(🚉)档(👮)大招放完了就没了，得靠引(📵)进片来填补空档。
两种说法(🎡)都(😈)有道(✂)理，但或许我们也可以(🗾)跳出来(🏞)看。
《闪灵》引进这件事，正好是(🥩)一(💠)个完美的闪灵式隐喻。
中(👼)国(🕓)电影市场过去一年经历了(🚖)什么？(🃏)春节档爆发，然后是长达几(❕)个(🎄)月的断层，票房低于五千万(🏽)的冷淡日增多，大量中小成(👌)本影片(😫)上映即消失，影院经理(🦗)在非(👞)档(😿)期面对空荡的影厅一筹莫(🍙)展。整个行业弥漫着一种封(🤞)闭(🎛)、孤(✈)立、不确定性的氛围(🤼)。
这和杰(⛷)克的处境有什么区别？
一(🕐)个(🏗)曾经繁荣的市场，被困在(🍀)某(🏬)种结构性的困境里。头部效(🕔)应越来(🐟)越明显，资源疯狂涌向极少(✅)数(🖍)项目，中腰部空间塌陷。大家(👙)都在等待下一个大档期的(🛠)到来，就(📩)像等待封山期结束一(🤔)样。
而(🏧)在(🎿)这个等待的过程中，有些人(🌝)可能已经开始看到不存在(🍝)的(🥉)东西(🏑)了。
这不是危言耸听，电(🔚)影行业(🌞)的从业者们这两年的焦虑(🛤)是(💟)真实存在的。撤档潮、片(🥄)荒(🧖)、融资遇冷、项目立项困(🦑)难。好多(🔱)次我跟同行交流，都听到有(🧕)人(🥒)怀疑，这个行业还有没有(💜)未(♓)来，观众是不是已经不愿意(🍛)走进电(🎅)影院了。
这种集体性的(🦂)焦虑(🍧)，和(😢)杰克坐在空荡荡的大厅里(🏏)敲打字机时的状态，本质上(📯)是(🛍)一样(🎨)的。
所以《闪灵》来得正是(😣)时候。
不(😙)仅仅因为它是一部恐怖片(🏯)，能(😽)够填补市场上恐怖类型(🖨)的(🃏)空白，更因为因为它讲的那(📚)个故事(👹)，关于一个人如何在封闭环(🐔)境(🍆)中逐渐失去理智，和此刻(🎑)中(🖊)国电影市场正在经历的某(🧣)种状态(📱)，形成了一种奇妙的共(🈵)振。
我(😆)们(💢)害怕什么？不是鬼。
我们害(🕐)怕的是被困住的感觉，无论(💶)怎(🛡)么努(🈵)力都找不到出路的绝(🙃)望，在等(🔛)待中慢慢消耗掉所有的意(⛅)志(🍫)和信心，看着空白的屏幕(🏴)却(🤯)写不出一个字的焦虑。
《闪灵(🐓)》之所以(😄)能成为经典，是因为它触及(🙉)了(👚)这些普遍性的恐惧。它用(😒)一(🎲)个酒店里的故事，讲了所有(💶)人都可(🛀)能经历的精神困境。
四(🍪)十五(🅱)年(🆒)过去了，杰克·尼科尔森老(🚙)了，谢莉·杜瓦尔已经去世(👡)，库(💁)布里(🏞)克早在1999年就离开。
但《闪(🎱)灵》依然(💪)耐看，因为它讲的那种恐惧(🔅)，是(🌉)跨越时代的。
让它来吧。
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