在(🖲)所有(🌜)的电影里，安东尼(🦏)奥尼的声音(🚧)是最让我痴迷的(⛑)。很想(🚨)写一篇长长的影(🌳)评，记录周六(🌹)三部(🛹)电影的迷人(🥉)之处，但我太累了(🍁)，也没(✏)有时间。随着日子(🔁)的流逝，我感(❤)觉到一种(🌴)紧迫感，那是(🤣)因为(💍)我逐渐意识(☔)到并不想对影片(😊)有一(🔇)个富有洞见的影(🚮)评式分析，只(⏺)是想简单诉说看(😛)完电(🤑)影后愉悦的激情(⛪)，而时间是最(🐻)会扼(💽)杀此(🕔)类精灵的。总之，它(🍠)们应当更潦(⚫)草地出现在我的(📁)影评(🈁)里。

我该怎么形容(🎎)安东尼奥尼(🔝)电影(❌)的声音呢，不(〽)妨先谈谈其他的(🍲)几部(♊)片。在《奇遇》里，我一(👤)定为小岛上(👗)的寻找感(💿)到过某种震(🚃)颤，乍(💝)一看，可能会(🍠)说那些天际线，那(🏃)些海(🖇)平面，还有嶙峋的(♐)石块曲线，有(🐤)种眩晕感，它们在(🏟)构图(🗝)和调度上的确至(👳)关重要。但唯(✨)有那(⚾)个有(🏈)节拍，甚至有点儿(🎊)魔性的海浪(📱)声陪伴，才让我真(🏘)的相(✏)信：也许下一秒(💸)这些人真的(⤵)要掉(📯)到海浪里头(🚠)；在《夜》和《蚀》里，让(🔮)我忘(⚫)不掉的是鞋跟踩(🐙)在地(🌌)面的声(✉)音；《放大(🍁)》最有意思，几(🥪)乎所(✊)有人都会为(🤝)结尾的是否存在(🕓)说上(🐾)两句，但吸引我的(🏓)不是这些，远(💒)在最后的画面出(🔬)现之(🍅)前，这个问题已经(📀)强烈袭来了(💟)——(👬)听听(🗳)那个网球被击打(🌋)的声音！现实(😭)世界的网球声不(🥧)会以(🎹)那种强度（相对(🕺)于其他声音(🌾)）和(👬)频率出现，这(👐)个节奏，以及声音(🤢)的质(🙆)感已经说明了一(🚙)切。

但(🔉)无论如(🍳)何，安东尼(🚊)奥尼的声音(❔)永远(🗣)是出发于最(😼)基本的现实的—(⭐)—绝(🍝)对不可能有在远(🔸)处，或是墙背(🕶)面的人，说话响度(🏹)与前(🌳)景中的人相差无(🤓)几。但用句俗(➰)套的(🍾)话讲(🖌)，他是超越现实的(🦊)（天呐，写出(🔒)来俗的想吐）。在(🍚)《过客(💯)》里，很容易注意到(👤)开头那个电(🎥)风扇(💔)的声音，也许(📱)这包含了某种心(🐤)理隐(📶)喻，但它首先作为(🐼)听觉(😊)元素让(🐕)人感到适(😒)切。下一幕，来(🐴)到酒(👃)店前台，那个(🏹)烦人的电风扇消(💮)失了(✉)，但空间中仍存在(🔒)另一个持续(🌹)的干扰，频率更高(🚈)但响(🎠)度低了不少，画面(🏃)里最终能看(🏢)到音(🐅)源是(🤘)摆在后方柜台的(👳)另一个小型(📽)电风扇，我格外需(🧡)要这(🚌)样的变奏以适应(👜)不同的空间(🤗)与进(🆔)展。在阿巴斯(🎛)那里，也许有个更(🍛)美妙(🛶)的画外空间经由(🌐)声音(🙄)建立，但(🌏)安东尼奥(🦇)尼甚至连画(🐌)内空(🍭)间都需要声(🏓)音真正建立。每一(😌)个空(💸)间都有无数种方(🍈)式得到观察(🦖)，创作者对空间所(🌎)包含(🏜)灵魂的提取态度(🥍)反映在声音(💆)的剪(🥖)辑上(🔉)，我借由画面看到(🐔)它们，但唯独(🦅)通过声音才进入(🔭)它们(💲)。

也许电影的色彩(🕘)和声音一样(🛀)，具有(🔠)更简单的特(🏷)性。《放大》中的色彩(🐶)格外(💳)妖艳，这不仅仅是(🎨)指那(🐏)些模特(🤚)所穿的服(🔁)装，连最简单(😑)的红(🔁)色与绿色都(👓)是如此。最让我惊(⌚)奇的(🗡)是那个公园，当男(⬆)主在公园中(😵)拍照时，我突然意(⬜)识到(🛍)自己不知道上哪(🐺)去找一个有(🕟)这种(🥖)特质(😗)的公园，这特质是(📠)由颜色赋予(✂)的，绿色形成的节(🕒)奏感(🌄)很强烈，那个段落(👍)是整部电影(🌤)里我(🐤)最喜欢的。如(🐮)果说解读家们在(✅)《放大(🚅)》中能找到一些所(🔉)指与(🏫)颜色对(♋)应的话，那(✉)么《过客》里的(🍌)颜色(🏿)将更加“普通(🌰)”，隐喻的意味儿更(🐻)低，却(💼)仍保留着单纯的(🎶)视觉刺激以(🕷)使我们直接理解(🎸)，它们(❌)不再像《红色沙漠(🤡)》海报里的颜(🔒)色那(🧥)样，尖(🗃)锐地似乎都有些(🔕)刻意了。

他也(😲)有着一种最受我(🛳)喜爱(🍤)的调度方式，奥逊(👰)威尔斯那种(♿)景深(💱)镜头功力也(💹)许很强，但每个人(🚰)物只(🚜)是像螺丝钉一样(🐆)出现(⛱)在他们该出现的(🔲)景别，发出他(🦎)们该(❓)做的动作，这(🙌)也许让我觉得对(🔣)画面(🎌)中的人物有些缺(🦌)少感情了。另(🔖)一个意大利导演(🥪)费里(🦌)尼，人物会如跳舞(🐇)般接近又跳(🙋)出，最(🕐)后遗(🌔)落下一个孤独的(📐)人儿（这倒(🍬)让我觉得费里尼(🕟)是爱(⏹)这角色的），但他(🤬)们是经历过(🤨)热闹(🚿)喧嚷的。安东(🌍)尼奥尼的人物从(🧠)一开(🌕)始就不和谐，而且(🌠)他们(✨)绝不居于自己应(🤹)该在的位置(🍭)，永远(🎹)在逃避，这样(🍴)会开辟出更大的(🐋)画面(📂)空间，也使得动作(🕕)——或者用(⏸)现在常被提及的(🌵)“姿态(🚲)”——不再是木偶(🐰)般缺少灵魂(🍩)的目(🌳)的执(📸)行工具，而拥有情(🏰)感内化——(😤)尽管连动作本身(👫)也常(🔎)常在逃避。

也许让(🖕)大多数观众(😾)着迷(🗣)的是安东尼(🌧)奥尼电影中的空(📑)间，确(⛷)实，我也爱它们，我(🌝)本想(⏰)就此对比一下维(🖋)斯康蒂的空(📩)间建(🍾)立方式，但现(🐇)在是什么时候，已(🕶)经12点(🏾)多了吗？好吧，我(🏊)仍然想简单(😦)写写。之前不记得(⛄)在哪(📏)里听人说他喜欢(🆕)看电影中角(🍲)色走(👾)路的(🥘)样子，这些镜头几(🛠)乎是导演的(🧘)签名，我明白这种(♓)感觉(🙋)，但安的电影里走(🥜)路还意味着(🌆)空间(〽)（当然也可(✉)能是小跑，甚至开(💊)车啦(🛎)），他在画面视觉(👖)中加(📝)入了如此多环境(🌗)的要素，那些(🚖)几何式（仅用这(🏷)一个词是严重不能概(🧘)括的）的图像在(📣)单个画面中(😾)已独立表意，然而(🐊)还是(🦄)经由角色的运动(💧)才将他们串(🌒)联起来，但(📮)我要马上反驳我(🏃)的上一句，因(💟)为我只是在每一(⏹)个场(🆓)景强烈地经历了(🥟)这个空间，我(🐎)对整个空间仍然(⛱)一无所知，它们并没有(😚)被真正串联，我只(🥍)是重(🎗)复地经历、经历(😶)，到了最后，除(🔊)了整个空间，电影(👾)的其他所有部分倒是(🌜)都被圆满感知了(🕶)。这一点在《夜(😌)》里也许最为明显(🆎)。

哎呀(👼)，老维斯康蒂，没有(🈴)太多时间留(🎫)给你了，我(♏)首先是想为一种(🥩)轻浮的态度(🕡)向你道歉。在看完(👥)《白夜(🐋)》后，我把这个既不(😇)那么现实主(🖱)义，也不那么类似(🍍)《豹》的片称为转型期电(🌥)影，但这是十分不(🛴)公平(👘)的！没有人是生活(✊)在转型期内(🚹)的，我们现在永远(🚅)不知道目的地在哪，以(📍)一种上帝式的姿(📼)态评判是可(🍹)憎的。当下就是当(🛅)下，彼(🈚)时的你也许也意(😦)识到现实主(😟)义不再完(🐔)全有效，转而开始(😖)了自己的实(🌝)验，或者说，仅仅凭(🤘)直觉(🕳)开始了创作。这部(🍵)《白夜》的空间(🚃)布景，别人看来可(🐭)能有些粗制滥造，但你(🦗)也许正刻意为之(🌂)，你在(😋)探索心中的情感(🛃)是如何建立(⏸)起空间的，幻梦是(📐)如何给空间带上色调(⚓)的，视觉元素又是(🗂)如何以舞蹈(🍻)的形式呈现出来(📄)的，你(🚡)多擅长拍舞！

《北斗(🧜)七星》里你的(⏹)改变令我(📃)震惊，不得不猜测(🥉)那些年究竟(🧦)发生了什么真正(🔫)触动(🍔)到你心房的事。开(✡)头的那种速(🚂)度，让我想起了《妖(🌍)夜慌踪》。现实的东西仍(🍮)存在于你的电影(🛑)里，但(🌅)它们或多或少带(⛸)上了失落的(📸)调子，我最喜欢里(🦄)面的风，它们伴着那些(🎂)表现主义光线几(📞)乎要把你的(🍀)心与里面蕴含的(🛏)全部(💛)感情吹出来。也许(🕷)在未来，你的(😜)空间不再(🌠)这么粗粝黑色，而(⏸)显得庄严，但(🎎)那或许正是《豹》中(🚄)公爵(🚡)因为衰老脆弱而(🈂)不得已为之(🈲)的节制...

现在太晚(🎴)了，我感觉难过，如果这(🥌)会儿还不睡觉，一(😓)道深(🏺)渊就会逐渐在我(😻)眼前清晰起(💚)来，就像我看它它(🍼)看我那样简单。这不仅(🗞)仅是因为明天要(🐀)上班，或许正(🤗)是因为上班，谁知(♋)道呢(💱)。我明明已经结尾(👉)，又开始盯着(📀)卫生间里(🔺)一条该死的毛巾(🐧)，真烦人，毛巾(🐗)有什么好看的！也(☕)许现(💤)在出门，就能遇见(💱)楼下垃圾桶(🕜)旁边那只简州猫(🍧)了，但我太累了，我想睡(🍄)觉。哎，未来，未来！