剧情简介
而陈美(měi )却从头到(😜)尾，都(dōu )冷漠的睁开(kā(🔖)i )眼睛看(💙)着(📩)他，即(jí )便俩(liǎng )人做(⚽)着最亲(🎍)(qī(🌯)n )密的事。
哪(nǎ )怕知(zhī(🛹) )道她的决(❤)定(dìng )是正(zhèng )确的，哪怕(👎)(pà )事情(🦔)已(🥛)经过(guò )去了(le )，她们都(🤑)没事，她(🥚)还(📑)是会难(nán )过会自责(🆎)呀。
肖(xiāo )战(🔚)正想着要怎么(me )给她解(🍹)释，他不(🐱)是(🌘)故意又说(shuō )那些(xiē(🕌) )话的，顾(📸)潇(🛃)(xiāo )潇就说原谅(liàng )他(🌹)了(le )。
顾潇潇(🍈)大惊失(shī )色的用小胖(pàng )手推(🕊)开肖战(zhàn )的鼻(bí )子。
肖(🍐)战仿佛(🆎)听(🤐)(tīng )懂了她的意(yì )思(⬅)一样，垂(🗳)眸(🎌)看(kàn )着她，眼神深邃(♑)(suì )异常。
之(🤱)前(qián )不是很明白任东(🆚)(dōng )说那(🍊)(nà(♌) )些话的意思(sī )，现在(📩)看着(zhe )她(🦋)这(🥪)(zhè )样开心的笑容，肖(🔠)战突然就(📛)(jiù )明白了。
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《1997版国际刑警40集全》常见问题
跑者将人生(💮)押(😶)注在十秒里(🏤)，动(👂)画也在那十秒(🐽)里势要改变观众眼前所见的(🏽)一切，比赛结束(🌪)，一(🍄)切煽动性的(♍)东(✔)西戛然而止(🔷)，这(🌘)绝非单纯感动的体验，它拒(⬛)绝(👜)把角色心象世(🍊)界剥开。是的，如(🙋)果(🦑)说同为独立(👇)动(🥚)画出身的新海(🕚)诚动画由不(🛍)同(⛰)角色的内面(😂)，通(🐀)过宛如对唱一(🚲)样的台词互相(💱)交织组成，观众相信主角（我(🐫)）(📅)笃定了与他(🖼)者(🍪)能最直接地(🔦)连(🏡)结、笃定世界(⛄)的一切，然后观众成为共享同(😼)一种感受的共(🛺)同(🚆)体，那么岩井(🏘)泽(💯)健治在转向(⤴)商(🌺)业制片第一作、用转描技(📣)法(🍉)制作的《百米。》则(💭)希望观众更主(🍆)动(🕘)地探索，找到(🐂)属(🥤)于自己的那个(🔱)“我”。以及新海(📲)诚(✅)因为他是“动画(🐘)民科”，通过静止(👪)的层与层之间(🔆)的作用挖掘世界的深度，岩井(🐫)泽(💴)明显有着压(🔁)倒(🌄)性的动画素养(🌟)，他相信动画要(😕)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🔢)动就能连结世(🐤)界(🎶)，《百米。》正是这(🐇)样(🤖)一部只有表层(🤡)面孔的动画，且是充满杂质的(⛎)面孔。
转描与纯(🍀)手绘动画不一(💤)样(😷)的是它一定(🏝)是(🧐)绘画（手的劳(💝)作）与摄像(🌧)机(🏯)（机器）的共(🏏)同作业。转描动(👗)画有着“我”与世(🎈)界的戏剧，这里的“我”是指由构(👗)成(🌔)动画的线的(❔)原(🦆)生质（protoplasm），正因(👝)为原画师之手(👁)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🌕)具备个人性，但(🍄)这(🤱)种个人性总(🌤)会(🔚)被摄像机下客(🤖)观世界的物质与逻辑引导、(🕕)诱惑，而原画师(🎢)之手又把线的(😆)质(🕉)感紧紧地把(🥞)握(❤)在自己笔下，对(🤰)现实的物质(🦁)与(🐰)逻辑进行抗衡(🎐)。体育故事也是(🐱)这么一回事，我(🎋)们为之热泪的种种运动的人(🙄)生(🐣)，实际上是人(➡)用(💰)身体投身到世(🚄)界，与世界交流(🚓)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(📹)的戏剧一样。
于(🚴)是(🌭)，转描动画里(⚡)的(🥠)手与机器的共(📌)作（这种共作也可以当做在(🏷)互相撕扯），以(📰)永远不和谐、(👣)不(🚘)精确的样子(🐲)在(🥟)动画的表层留(🚥)下了种种杂(🎞)质(🛁)，比如看着像是(🔕)扁平的脸却有(🛣)着不相协调的(🗞)过于立体的运动，比如有的动(🍡)画(🔺)师手艺跟不(👌)上(🏈)现实世界的运(🆘)动，导致角色动(😟)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(😡)意把这些杂质(🅿)称(💐)为现实对动(🛩)画(👅)面孔留下的伤(👂)痕。当跑者在起跑线各自准备(🛳)时，衣服的折痕(⏫)比纯手绘动画(👁)要(🎷)来得更密集(🤶)；(🅾)倾盆大雨让跑(🛹)者身上出现(🎙)不(🕚)断蠕动的光泽(🔴)，宛如现实在抚(🏎)摸动画的肌理(📆)——这部动画毫不在意让信(📰)息(🕣)量变得排山(🈶)倒(💡)海——也是这(🌂)个长镜头里，在(🥥)开始赛跑那决定人生的十秒(🐜)之前，框里的一(🗨)切(😹)人和背景的(🐱)线(🎲)都在运动里抖(🌶)动，我们第一次如此清晰地看(⛰)见人与世界的(🖕)相互作用力，这(🏿)正(🔯)如鱼丰漫画(🥋)总(📯)是表现出谵妄(🍩)的价值观一(🕡)样(🕵)，究竟是世界影(⚽)响了人，还是偏(👧)执狂在动摇世(🌁)界(🍁)，我们无法确定何者才是现(🎚)实(🥃)，或者说，即使(➡)转(🐱)描动画也不存(🏰)在所谓的确凿(💊)的现实性吧。因为角色从不说(🌿)出心里话，直到(♿)富(🚡)坚被现实压(📨)垮(🐑)崩溃，线条也跟(🕕)着紊乱，他哭的样子着实令人(👴)心疼之余也让(👅)人忍俊不禁。
是(🦑)去(🏥)年喜欢的动(⛪)画(🐬)之一《猫妖小杏》刚好也是转(🏓)描(🤫)动画，它同样有(🧜)着来自现实的(📌)杂质，比如该片(⤵)采(⬛)用现场收音的方式，电影的(😖)“声(🥎)腔”有着超出(⏳)画(🕣)纸之外的空旷(🖇)，然而这是一部(😟)需要抑制住单纯靠手作来想(🏻)象运动的动画(🐦)，因(🧟)为少女对世(😟)界(🥙)感到无聊，她面(🎬)对会说话的猫这种超自然生(🥐)物也毫无想法(🗞)。形式在故事引(❕)导(🏠)下，转描动画(👓)将(🛎)现实里的那些习以为常的(🛄)“噪(🔔)”与“动”带入动画(🎤)后，现实性被动(🍯)画给均质化，留(🕑)下(✒)了不和谐的扁平的表面。《百(⬆)米(😼)。》的杂质留下(🗂)了(⛩)凹凸不平的面(💭)孔，个人与世界(🧟)、动画与现实、手与机器对(🕖)运动的想象力(🤣)不(🔒)断彼此抗衡(👲)，几(😪)乎要冲破平面(🔶)的画纸、画面、银幕。要说动(🕠)画哪些地方不(🗺)是转描的话，几(🍩)乎(🌋)就只有跑步(🎏)的(🚿)时刻，在标枪打响后，跑者对(🛑)爆(🥗)发力与全力以(🥕)赴的迷恋直接(🐆)冲破现实，画者(🎡)无(💉)法参照现实，只能发挥自己(🗺)的(🦈)想象去描绘(♎)速(🚔)度。这就是这部(🍬)动画所描绘的(🧗)体育运动，画者无疑也是选手(🎇)。
我觉得岩井泽(🕤)这(😹)次联合动画(🏾)师(🐱)小岛庆祐确实(🚘)在一般的日本商业动画体制(✏)里带来了此前(🔈)没有的东西（(🔲)或(🚘)者说是“杂质(🏚)”）(🔝)，动画师出身的押山清高在(✒)去(👺)年上映的《蓦然(🏌)回首》里缩小了(🛳)动画电影的制(🚺)作(🍭)规模，利用小团队的体制尽(🍭)可(🐱)能保留原画(✏)师(🧚)的人工性，这种(🦂)体制宛如希望(😣)洗净日本动画的工业属性，我(💫)觉得押山应该(⏲)希(🔨)望观众能注(👖)意(🚮)到那些“动”里蕴(🔲)含着手的劳作，通过一种隐秘(🏘)的“元动画”，在这(🍍)部以画画为题(📝)材(🎳)的动画里，利(🚲)用(⏯)动画之“动”让人意识到这是(🎊)画(🚕)，然后想到不同(💄)的笔触各有主(🚊)人，并为这种人(🦔)工(🔶)的物质性感动。若借用土居(⚓)伸(😯)彰的说法来(🖕)说(🔄)的话，那就是《蓦(🛷)然回首》的局限(🔂)性在于对动画的定义只看到(😅)了帧与帧之间(🧥)，动(♿)画还有“帧之(🥫)彼(🎃)端”的可能性，即(💭)观众的自我意识。面对《百米。》凹(♋)凸不平的面孔(👈)，我们却无法以(💤)一(🌵)种动画教养(🍁)判(😵)断它的好与坏，只是在极速(🐠)一(💰)百米里，观众看(🐆)到的不只是绘(👆)画与手的劳作(🤘)的(🦇)奇迹，动画在逃避现实之前(🗜)先(💽)要注视现实(🦁)，只(🛷)剩下速度的世(♟)界里我们可以(🚌)选择看清“我”自己的面孔。
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