在所有的电(🍥)影里，安东尼奥尼(🎧)的声(🎿)音是最让我痴迷(📈)的。很(🕑)想写一篇长长的(🅾)影评，记录周(🥉)六三(🏼)部电影的迷(🐊)人之处，但我太累(🏕)了，也(🚉)没有时间。随着日(➕)子的流逝，我(🎒)感觉到一种紧迫(💦)感，那(⛩)是因(📊)为我逐渐意(🆕)识到并不想对影(🏽)片有(😯)一个富有洞见的(🍣)影评式分析(♟)，只是想简单诉说(📡)看完(🐖)电影后愉悦的激(👖)情，而时间是(🦈)最会(🐷)扼杀此类精(🆔)灵的。总之(🚶)，它们应(🤳)当更(🚠)潦草地出现在我(🏡)的影(✂)评里。

我该怎么形(🏏)容安东尼奥(⏭)尼电(🚗)影的声音呢(🕯)，不妨先谈谈其他(🥩)的几(✌)部片。在《奇遇》里，我(🔩)一定为小岛(🐗)上的寻找感到过(👘)某种(🎅)震颤(🏵)，乍一看，可能(🅰)会说那些天际线(🤣)，那些(🏨)海平面，还有嶙峋(🐏)的石块曲线(🍅)，有种眩晕感，它们(🏍)在构(🤬)图和调度上的确(📓)至关重要。但(🤐)唯有(🏆)那个有节拍(🛬)，甚至有点(🔢)儿魔性(🚬)的海(🤶)浪声陪伴，才让我(🐒)真的(🏐)相信：也许下一(🚼)秒这些人真(🔓)的要(🍎)掉到海浪里(👭)头；在《夜》和《蚀》里(😈)，让我(🌨)忘不掉的是鞋跟(♍)踩在地面的(🏉)声音；《放大》最有(💷)意思(💄)，几乎(🤟)所有人都会(🦌)为结尾的是否存(🌘)在说(💺)上两句，但吸引我(🤵)的不是这些(🚁)，远在最后的画面(👈)出现(🔰)之前，这个问题已(😔)经强烈袭来(🉑)了—(📫)—听听那个(🍉)网球被击(🌧)打的声(🤟)音！现(🕥)实世界的网球声(✳)不会(🧀)以那种强度（相(🍵)对于其他声(✡)音）(🕢)和频率出现(📏)，这个节奏，以及声(🕯)音的(🛰)质感已经说明了(⏳)一切。

但无论(🌑)如何，安东尼奥尼(♓)的声(🍘)音永(➡)远是出发于(🦕)最基本的现实的(🥐)——(🚉)绝对不可能有在(💏)远处，或是墙(🕑)背面的人，说话响(🚉)度与(📰)前景中的人相差(🚊)无几。但用句(💸)俗套(👾)的话讲，他是(🥘)超越现实(🍁)的（天(♈)呐，写(🐲)出来俗的想吐）(🈵)。在《过(🔘)客》里，很容易注意(🤢)到开头那个(🎫)电风(❇)扇的声音，也(🤮)许这包含了某种(💻)心理(🔎)隐喻，但它首先作(🍻)为听觉元素(🍹)让人感到适切。下(🥂)一幕(🖐)，来到(😧)酒店前台，那(🌅)个烦人的电风扇(🤷)消失(😍)了，但空间中仍存(🥋)在另一个持(📱)续的干扰，频率更(🈂)高但(🕖)响度低了不少，画(🦋)面里最终能(🎖)看到(⤵)音源是摆在(⛏)后方柜台(🥝)的另一(🍔)个小(👩)型电风扇，我格外(🙎)需要(🚇)这样的变奏以适(🤜)应不同的空(🔑)间与(🐪)进展。在阿巴(🐌)斯那里，也许有个(🏁)更美(👵)妙的画外空间经(🔐)由声音建立(🥍)，但安东尼奥尼甚(🤲)至连(🍔)画内(📢)空间都需要(⏹)声音真正建立。每(🗡)一个(⚪)空间都有无数种(🥠)方式得到观(🕒)察，创作者对空间(🏷)所包(🐙)含灵魂的提取态(🕦)度反映在声(😿)音的(🈹)剪辑上，我借(🔒)由画面看(😑)到它们(🍰)，但唯(👚)独通过声音才进(📑)入它(👑)们。

也许电影的色(🦕)彩和声音一(㊗)样，具(🕤)有更简单的(🐖)特性。《放大》中的色(🌜)彩格(🦅)外妖艳，这不仅仅(🎀)是指那些模(➡)特所穿的服装，连(💈)最简(😐)单的(⛺)红色与绿色(🐅)都是如此。最让我(🥚)惊奇(😰)的是那个公园，当(🐛)男主在公园(🚑)中拍照时，我突然(📇)意识(🦒)到自己不知道上(🦋)哪去找一个(😤)有这(❗)种特质的公(🏓)园，这特质(🌂)是由颜色赋(🤡)予的，绿色形成的(🥞)节奏(🏚)感很强烈，那个段(😺)落是整部电(🦏)影里(😅)我最喜欢的(🐦)。如果说解读家们(😓)在《放(🚠)大》中能找到一些(🧚)所指与颜色(🤫)对应的话，那么《过(🕡)客》里(😞)的颜(🗻)色将更加“普(🐛)通”，隐喻的意味儿(🎧)更低(🐽)，却仍保留着单纯(📢)的视觉刺激(🥉)以使我们直接理(🎰)解，它(🛋)们不再像《红色沙(🔲)漠》海报里的(🖊)颜色(🐚)那样，尖锐地(📣)似乎都有(💱)些刻意了。

他(🛩)也有着一种最受(😈)我喜(♿)爱的调度方式，奥(🕒)逊威尔斯那(🎏)种景(🚂)深镜头功力(🦊)也许很强，但每个(🌃)人物(🔐)只是像螺丝钉一(👀)样出现在他(🥛)们该出现的景别(🚐)，发出(🥤)他们(📐)该做的动作(🔱)，这也许让我觉得(🐚)对画(💀)面中的人物有些(🛷)缺少感情了(🛌)。另一个意大利导(🌃)演费(🕧)里尼，人物会如跳(🍨)舞般接近又(🐩)跳出(🗾)，最后遗落下(🐒)一个孤独(😳)的人儿（这(📜)倒让我觉得费里(⬅)尼是(🎤)爱这角色的），但(🐤)他们是经历(👰)过热(📧)闹喧嚷的。安(🏫)东尼奥尼的人物(🙊)从一(👸)开始就不和谐，而(🙅)且他们绝不(🐴)居于自己应该在(➡)的位(🕶)置，永(🍮)远在逃避，这(🍖)样会开辟出更大(🌉)的画(🏙)面空间，也使得动(➿)作——或者(📪)用现在常被提及(🌤)的“姿(🍁)态”——不再是木(⛔)偶般缺少灵(🧦)魂的(🌬)目的执行工(📇)具，而拥有(😽)情感内化—(🍿)—尽管连动作本(🐰)身也(➿)常常在逃避。

也许(💝)让大多数观(🖊)众着(🚟)迷的是安东(🍿)尼奥尼电影中的(🎸)空间(✉)，确实，我也爱它们(➿)，我本想就此(🏌)对比一下维斯康(🙈)蒂的(🏥)空间(🕊)建立方式，但(📯)现在是什么时候(🧔)，已经(🐍)12点多了吗？好吧(🍼)，我仍然想简(🔣)单写写。之前不记(🛶)得在(🤶)哪里听人说他喜(🏿)欢看电影中(🌑)角色(🧡)走路的样子(👷)，这些镜头(🔑)几乎是导演(⬛)的签名，我明白这(🧖)种感(🤪)觉，但安的电影里(⚫)走路还意味(💱)着空(📙)间（当然也(㊗)可能是小跑，甚至(🚸)开车(🤧)啦），他在画面视(🏞)觉中加入了(💶)如此多环境的要(😷)素，那(⛅)些几何式（仅用(🚹)这一个词是严重不能(🏴)概括的）的图像(🧦)在单个画面(🤢)中已独立表意，然(📡)而还(📦)是经由角色的运(🥛)动才将他们(😶)串联起来，但我要(😉)马上反驳(🤞)我的上一句(🏝)，因为我只是在每(🏛)一个(💵)场景强烈地经历(🗻)了这个空间(⤴)，我对整个空间仍(🍅)然一无所知，它们并没(🈯)有被真正串联，我(😷)只是重复地(🐍)经历、经历，到了(⬅)最后(🐍)，除了整个空间，电(💭)影的其他所有部分倒(🍖)是都被圆满感知(📫)了。这一点在(🕶)《夜》里也许最为明(🧀)显。

哎(👔)呀，老维斯康蒂，没(➰)有太多时间(🏂)留给你了，我首先(💊)是想为一(🔷)种轻浮的态(🐻)度向你道歉。在看(📒)完《白(🚡)夜》后，我把这个既(🚞)不那么现实(🕘)主义，也不那么类(🐰)似《豹》的片称为转型期(❗)电影，但这是十分(💍)不公平的！没(🧗)有人是生活在转(💘)型期(🐠)内的，我们现在永(💒)远不知道目的地在哪(🕡)，以一种上帝式的(🏌)姿态评判是(🚻)可憎的。当下就是(🈲)当下(🥞)，彼时的你也许也(🐝)意识到现实(📢)主义不再完全有(🖖)效，转而开(🕖)始了自己的(🏍)实验，或者说，仅仅(🚷)凭直(⛩)觉开始了创作。这(〰)部《白夜》的空(🥫)间布景，别人看来(🏦)可能有些粗制滥造，但(🎡)你也许正刻意为(🏛)之，你在探索(🐥)心中的情感是如(📼)何建(🈶)立起空间的，幻梦(🍲)是如何给空间带上色(🚡)调的，视觉元素又(♍)是如何以舞(🛩)蹈的形式呈现出(🍤)来的(🏉)，你多擅长拍舞！

《北(✔)斗七星》里你(🙁)的改变令我震惊(🔩)，不得不猜(🎈)测那些年究(🗝)竟发生了什么真(🌒)正触(💀)动到你心房的事(💖)。开头的那种(🚊)速度，让我想起了(🎷)《妖夜慌踪》。现实的东西(🔲)仍存在于你的电(🍐)影里，但它们(🎡)或多或少带上了(😀)失落(🍛)的调子，我最喜欢(🚅)里面的风，它们伴着那(🔴)些表现主义光线(🔍)几乎要把你(🚊)的心与里面蕴含(🎼)的全(♐)部感情吹出来。也(🐴)许在未来，你(🐻)的空间不再这么(🥞)粗粝黑色(📕)，而显得庄严(🔚)，但那或许正是《豹(🤝)》中公(😍)爵因为衰老脆弱(⛩)而不得已为(📲)之的节制...

现在太(🚸)晚了，我感觉难过，如果(🥤)这会儿还不睡觉(🔯)，一道深渊就(⬛)会逐渐在我眼前(🧟)清晰(🗝)起来，就像我看它(🈁)它看我那样简单。这不(📴)仅仅是因为明天(🛠)要上班，或许(🎮)正是因为上班，谁(⏩)知道(🎷)呢。我明明已经结(🚊)尾，又开始盯(🆘)着卫生间里一条(🥜)该死的毛(🛵)巾，真烦人，毛(⏲)巾有什么好看的(😓)！也许(📣)现在出门，就能遇(💹)见楼下垃圾(😜)桶旁边那只简州(💧)猫了，但我太累了，我想(😘)睡觉。哎，未来，未来(🥂)！