在所有(🛡)的电影里(⬜)，安东尼奥尼(⛰)的声音是最让我(😬)痴迷(🍕)的。很想写一篇长(🔨)长的影评，记(🔶)录周(💹)六三部电影(❓)的迷人之处，但我(🙂)太累(🧠)了，也没有时间。随(🤸)着日子的流(🚳)逝，我感觉(🔌)到一种紧迫(👼)感，那(📬)是因为我逐(🏠)渐意识到并不想(🧢)对影(🆎)片有一个富有洞(🔇)见的影评式(🚏)分析，只是想简单(😨)诉说(😩)看完电影后愉悦(🍴)的激情，而时(💵)间是(📟)最会(🚄)扼杀此(🐗)类精灵的(⛏)。总之，它们应(🛃)当更潦草地出现(💄)在我(👄)的影评里。

我该怎(👍)么形容安东(🎻)尼奥(😘)尼电影的声(🈂)音呢，不妨先谈谈(📢)其他(🚛)的几部片。在《奇遇(🕐)》里，我一定为(💥)小岛上的(🦆)寻找感到过(👝)某种(🏆)震颤，乍一看(🤱)，可能会说那些天(⛷)际线(📎)，那些海平面，还有(💃)嶙峋的石块(🔓)曲线，有种眩晕感(🍅)，它们(🥏)在构图和调度上(🐍)的确至关重(📙)要。但(🖊)唯有(😿)那个有(💸)节拍，甚至(🙅)有点儿魔性(👷)的海浪声陪伴，才(💥)让我(❌)真的相信：也许(🚣)下一秒这些(🎈)人真(🍷)的要掉到海(💄)浪里头；在《夜》和(🕊)《蚀》里(🛋)，让我忘不掉的是(🌇)鞋跟踩在地(⏭)面的声音(🥃)；《放大》最有(🐂)意思(🤸)，几乎所有人(❕)都会为结尾的是(🤗)否存(🎧)在说上两句，但吸(🤕)引我的不是(🙋)这些，远在最后的(🧛)画面(🕗)出现之前，这个问(🎂)题已经强烈(🤡)袭来(🕋)了—(✊)—听听(⛸)那个网球(📽)被击打的声(🙊)音！现实世界的网(🥄)球声(👜)不会以那种强度(🧤)（相对于其(💨)他声(🍷)音）和频率(🆓)出现，这个节奏，以(🏠)及声(🚫)音的质感已经说(🏳)明了一切。

但(🛣)无论如何(♎)，安东尼奥尼(❤)的声(👕)音永远是出(🕠)发于最基本的现(🧗)实的(🌟)——绝对不可能(🎌)有在远处，或(♐)是墙背面的人，说(🗓)话响(👅)度与前景中的人(🚵)相差无几。但(🎿)用句(👏)俗套(🏣)的话讲(🚀)，他是超越(🌃)现实的（天(🐼)呐，写出来俗的想(🍥)吐）(🌻)。在《过客》里，很容易(✈)注意到开头(🌂)那个(✔)电风扇的声(🎋)音，也许这包含了(📚)某种(💉)心理隐喻，但它首(🏗)先作为听觉(🎂)元素让人(🖤)感到适切。下(🤜)一幕(🚃)，来到酒店前(✡)台，那个烦人的电(🐄)风扇(✋)消失了，但空间中(🐏)仍存在另一(📉)个持续的干扰，频(🤣)率更(👠)高但响度低了不(🗽)少，画面里最(🔴)终能(💀)看到(🕖)音源是(🐪)摆在后方(😶)柜台的另一(🏯)个小型电风扇，我(🐓)格外(🚸)需要这样的变奏(🕣)以适应不同(👞)的空(🍩)间与进展。在(🥑)阿巴斯那里，也许(🆚)有个(💪)更美妙的画外空(👡)间经由声音(🔃)建立，但安(🚕)东尼奥尼甚(🏆)至连(🚒)画内空间都(🤘)需要声音真正建(😑)立。每(😁)一个空间都有无(🥪)数种方式得(❌)到观察，创作者对(⬆)空间(🐣)所包含灵魂的提(⬆)取态度反映(🔻)在声(🏸)音的(➿)剪辑上(🏊)，我借由画(🌲)面看到它们(🐵)，但唯独通过声音(🏚)才进(🥔)入它们。

也许电影(🔐)的色彩和声(🐘)音一(🔄)样，具有更简(🕝)单的特性。《放大》中(🐥)的色(🎃)彩格外妖艳，这不(🤧)仅仅是指那(⚓)些模特所(🚛)穿的服装，连(🕔)最简(🚗)单的红色与(💵)绿色都是如此。最(🦈)让我(🌻)惊奇的是那个公(🙆)园，当男主在(💣)公园中拍照时，我(🚩)突然(😷)意识到自己不知(🌰)道上哪去找(🕦)一个(😏)有这(🖋)种特质的公园，这(🐾)特质是由颜(🐷)色赋予的，绿色形(🛂)成的(💂)节奏感很强烈，那(🥇)个段落是整(🌐)部电(📏)影里我最喜(👂)欢的。如果说解读(🧕)家们(🛑)在《放大》中能找到(✡)一些所指与(🕗)颜色对应(✈)的话，那么《过(👨)客》里(🌪)的颜色将更(⚾)加“普通”，隐喻的意(🦂)味儿(🤗)更低，却仍保留着(⏮)单纯的视觉(🚏)刺激以使我们直(💋)接理(🐐)解，它们不再像《红(🤽)色沙漠》海报(📠)里的(📤)颜色(🎼)那样，尖锐地似乎(🧐)都有些刻意(🎊)了。

他也有着一种(🏣)最受(🍍)我喜爱的调度方(🍨)式，奥逊威尔(⏬)斯那(🖌)种景深镜头(🤽)功力也许很强，但(🦀)每个(🥨)人物只是像螺丝(🏜)钉一样出现(📑)在他们该(📗)出现的景别(🎐)，发出(🔥)他们该做的(🧑)动作，这也许让我(♿)觉得(🕙)对画面中的人物(🥓)有些缺少感(🌛)情了。另一个意大(⛴)利导(🌷)演费里尼，人物会(🕺)如跳舞般接(🥕)近又(👸)跳出(📍)，最后遗落下一个(🕞)孤独的人儿(🕷)（这倒让我觉得(🚗)费里(🚲)尼是爱这角色的(🐱)），但他们是(🔥)经历(🌨)过热闹喧嚷(👮)的。安东尼奥尼的(🕡)人物(🚹)从一开始就不和(📕)谐，而且他们(⌚)绝不居于(⛲)自己应该在(🎃)的位(💼)置，永远在逃(🔸)避，这样会开辟出(👙)更大(📱)的画面空间，也使(😨)得动作——(🍫)或者用现在常被(🥙)提及(🥀)的“姿态”——不再(🐢)是木偶般缺(🌨)少灵(👙)魂的(🦆)目的执行工具，而(🤘)拥有情感内(😫)化——尽管连动(🚒)作本(🌖)身也常常在逃避(🎈)。

也许让大多(🚖)数观(🚳)众着迷的是(🎪)安东尼奥尼电影(🔶)中的(🖐)空间，确实，我也爱(🖤)它们，我本想(🍒)就此对比(🏳)一下维斯康(♿)蒂的(🍠)空间建立方(🐖)式，但现在是什么(🚐)时候(🙇)，已经12点多了吗？(🔒)好吧，我仍然(👸)想简单写写。之前(🔦)不记(💜)得在哪里听人说(🛢)他喜欢看电(🌱)影中(🏚)角色(🐺)走路的样子，这些(🐩)镜头几乎是(💺)导演的签名，我明(🎶)白这(🤡)种感觉，但安的电(🎽)影里走路还(🖊)意味(🙀)着空间（当(🤱)然也可能是小跑(🍶)，甚至(🗒)开车啦），他在画(🐱)面视觉中加(🕙)入了如此(🥟)多环境的要(🏮)素，那些几何式（(🌟)仅用这一个词是严重(😘)不能概括的）的(🤵)图像在单个(🔀)画面中已独立表(👥)意，然(🎼)而还是经由角色(📎)的运动才将(🐬)他们串联(🚉)起来，但我要马上(⏪)反驳我的上(🍩)一句，因为我只是(🙇)在每(♏)一个场景强烈地(😅)经历了这个(⚾)空间，我对整个空(🌫)间仍然一无所知，它们(💬)并没有被真正串(🔇)联，我只是重(📱)复地经历(⌚)、经历，到了(🔯)最后，除了整个空(🌉)间，电影的其他所有部(🤒)分倒是都被圆满(🍂)感知了。这一(🌛)点在《夜》里也许最(➡)为明(🔛)显。

哎呀，老维斯康(💃)蒂，没有太多(🎛)时间留给(👜)你了，我首先是想(🔙)为一种轻浮(🔅)的态度向你道歉(🤴)。在看(🏅)完《白夜》后，我把这(🍙)个既不那么(📮)现实主义，也不那(⚡)么类似《豹》的片称为转(🤚)型期电影，但这是(🔂)十分不公平(🐠)的！没有人(🛹)是生活在转(🌾)型期内的，我们现(🛣)在永远不知道目的地(🗂)在哪，以一种上帝(💷)式的姿态评(🚼)判是可憎的。当下(😂)就是(🎿)当下，彼时的你也(🀄)许也意识到(❣)现实主义(🍿)不再完全有效，转(🌵)而开始了自(🍽)己的实验，或者说(💇)，仅仅(🤓)凭直觉开始了创(🍕)作。这部《白夜(😙)》的空间布景，别人(😱)看来可能有些粗制滥(✉)造，但你也许正刻(🐐)意为之，你在(🏔)探索心中(🍠)的情感是如(🥖)何建立起空间的(👪)，幻梦是如何给空间带(🐑)上色调的，视觉元(🤐)素又是如何(💰)以舞蹈的形式呈(🛏)现出(🕶)来的，你多擅长拍(💐)舞！

《北斗七星(🚭)》里你的改(🚊)变令我震惊，不得(😦)不猜测那些(🥛)年究竟发生了什(🏻)么真(🐅)正触动到你心房(🐘)的事。开头的(🎥)那种速度，让我想(🌰)起了《妖夜慌踪》。现实的(🔽)东西仍存在于你(🥕)的电影里，但(♉)它们或多(🐃)或少带上了(🏢)失落的调子，我最(💕)喜欢里面的风，它们伴(🔣)着那些表现主义(👭)光线几乎要(🥊)把你的心与里面(🏦)蕴含(🚷)的全部感情吹出(🕖)来。也许在未(🧜)来，你的空(🛄)间不再这么粗粝(✨)黑色，而显得(🗻)庄严，但那或许正(⬜)是《豹(🔜)》中公爵因为衰老(🎧)脆弱而不得(🚖)已为之的节制...

现(⛵)在太晚了，我感觉难过(🛐)，如果这会儿还不(📤)睡觉，一道深(🕗)渊就会逐(🚘)渐在我眼前(🏒)清晰起来，就像我(🎊)看它它看我那样简单(🛫)。这不仅仅是因为(🏬)明天要上班(💹)，或许正是因为上(🔕)班，谁(🔠)知道呢。我明明已(🎩)经结尾，又开(🔇)始盯着卫(🚥)生间里一条该死(🐽)的毛巾，真烦(🔘)人，毛巾有什么好(🔼)看的(🚬)！也许现在出门，就(🥠)能遇见楼下(🧟)垃圾桶旁边那只(🚉)简州猫了，但我太累了(🥥)，我想睡觉。哎，未来(🛌)，未来！