在(🌐)所有(🖐)的电影里，安(🚔)东尼奥尼的声音(💱)是最(🔭)让我痴迷的。很想(🅱)写一(😞)篇长长的影评，记(📠)录周六三部(🐸)电影(🛐)的迷人之处(🍚)，但我太累了，也没(🏽)有时(🚝)间。随着日子的流(🌉)逝，我感觉到(👻)一种紧迫感，那是(👵)因为(🧞)我逐(🃏)渐意识到并(🚨)不想对影片(📞)有一(🃏)个富(🚼)有洞见的影评式(✔)分析，只是想(🕸)简单诉说看完电(🚫)影后(🚮)愉悦的激情，而时(💴)间是最会扼(🍶)杀此(😩)类精灵的。总(🔐)之，它们应当更潦(😪)草地(🤢)出现在我的影评(🚧)里。

我(🔮)该怎么形容安东(🌀)尼奥尼电影(🏩)的声(⛩)音呢，不妨先(🖼)谈谈其他的几部(👽)片。在(➗)《奇遇》里，我一定为(🔸)小岛上的寻(🔰)找感到过某种震(🍍)颤，乍(🎈)一看(✡)，可能会说那(🚲)些天际线，那(🍏)些海(♿)平面(🚷)，还有嶙峋的石块(⛹)曲线，有种眩(👼)晕感，它们在构图(📽)和调(🕐)度上的确至关重(😻)要。但唯有那(🔐)个有(😤)节拍，甚至有(💌)点儿魔性的海浪(🎩)声陪(🆎)伴，才让我真的相(🚍)信：(⛪)也许下一秒这些(⏸)人真的要掉(🖨)到海(🔐)浪里头；在(🐖)《夜》和《蚀》里，让我忘(🎰)不掉(🐞)的是鞋跟踩在地(🕖)面的声音；(🎦)《放大》最有意思，几(🚿)乎所(🥢)有人(⛏)都会为结尾(🎐)的是否存在(🕹)说上(🍻)两句(🔦)，但吸引我的不是(🧤)这些，远在最(🍆)后的画面出现之(🍢)前，这(✈)个问题已经强烈(🤐)袭来了——(😠)听听(❣)那个网球被(💾)击打的声音！现实(🐛)世界(🍖)的网球声不会以(🔽)那种(💁)强度（相对于其(☔)他声音）和(🚑)频率(🧢)出现，这个节(🔞)奏，以及声音的质(💈)感已(🎎)经说明了一切。

但(💠)无论如何，安(🥉)东尼奥尼的声音(🎰)永远(🍓)是出(🌼)发于最基本(⏺)的现实的—(⚫)—绝(🛫)对不(🏴)可能有在远处，或(🗓)是墙背面的(🏴)人，说话响度与前(🤥)景中(🍤)的人相差无几。但(🥕)用句俗套的(✒)话讲(⛴)，他是超越现(👴)实的（天呐，写出(✖)来俗(🏣)的想吐）。在《过客(💏)》里，很(📋)容易注意到开头(🎁)那个电风扇(👟)的声(⚾)音，也许这包(📭)含了某种心理隐(💄)喻，但(🚱)它首先作为听觉(🏉)元素让人感(🥗)到适切。下一幕，来(🏍)到酒(💞)店前(🎧)台，那个烦人(❤)的电风扇消(💮)失了(📠)，但空(🤽)间中仍存在另一(🍼)个持续的干(🏭)扰，频率更高但响(🎮)度低(🍦)了不少，画面里最(🆘)终能看到音(😚)源是(♉)摆在后方柜(⏰)台的另一个小型(🎏)电风(🧑)扇，我格外需要这(😅)样的(🥠)变奏以适应不同(🌽)的空间与进(🐭)展。在(🛄)阿巴斯那里(🗑)，也许有个更美妙(🚞)的画(⏱)外空间经由声音(🏁)建立，但安东(⛅)尼奥尼甚至连画(🤽)内空(🍊)间都(🍎)需要声音真(🔭)正建立。每一(😔)个空(🚰)间都(🌾)有无数种方式得(😧)到观察，创作(⚓)者对空间所包含(🎙)灵魂(😝)的提取态度反映(🛢)在声音的剪(🏈)辑上(🔇)，我借由画面(⛽)看到它们，但唯独(✖)通过(✡)声音才进入它们(🚜)。

也许(👬)电影的色彩和声(💦)音一样，具有(🖋)更简(🔖)单的特性。《放(🚪)大》中的色彩格外(💾)妖艳(🎂)，这不仅仅是指那(🍋)些模特所穿(🎞)的服装，连最简单(👤)的红(🥛)色与(🐟)绿色都是如(🔟)此。最让我惊(🍃)奇的(🐬)是那(🏜)个公园，当男主在(🈵)公园中拍照(🚖)时，我突然意识到(🍊)自己(🕗)不知道上哪去找(💆)一个有这种(🎹)特质(🎄)的公园，这特(👙)质是由颜色赋予(🍲)的，绿(🚑)色形成的节奏感(⛳)很强(📭)烈，那个段落是整(📲)部电影里我(😳)最喜(🐘)欢的。如果说(🔑)解读家们在《放大(👻)》中能(💧)找到一些所指与(🎂)颜色对应的(🆗)话，那么《过客》里的(🎺)颜色(👙)将更(🏽)加“普通”，隐喻(🍈)的意味儿更(🌠)低，却(🏻)仍保(🛰)留着单纯的视觉(🏸)刺激以使我(🙌)们直接理解，它们(🕝)不再(🍴)像《红色沙漠》海报(🐞)里的颜色那(👋)样，尖(🔊)锐地似乎都(🎭)有些刻意了。

他也(🛐)有着(🤹)一种最受我喜爱(🤬)的调(🆎)度方式，奥逊威尔(💳)斯那种景深(🥕)镜头(💰)功力也许很(🔒)强，但每个人物只(💇)是像(🕵)螺丝钉一样出现(🕢)在他们该出(♑)现的景别，发出他(🕤)们该(📫)做的(⏹)动作，这也许(🤑)让我觉得对画面(🛵)中的(🐑)人物有些缺少感(🏭)情了。另一个(🌙)意大利导演费里(📁)尼，人(🛏)物会如跳舞般接(⛅)近又跳出，最(😸)后遗(💥)落下一个孤(🏭)独的人儿（这倒(🤑)让我(🤱)觉得费里尼是爱(✡)这角(😆)色的），但他们是(📶)经历过热闹(🌬)喧嚷(🍄)的。安东尼奥(🚺)尼的人物从一开(📥)始就(🍗)不和谐，而且他们(👌)绝不居于自(💠)己应该在的位置(😩)，永远(📘)在逃(🦄)避，这样会开(🤛)辟出更大的画面(💎)空间(🔍)，也使得动作——(🦆)或者用现在(🥞)常被提及的“姿态(🏚)”——(🐢)不再是木偶般缺(🏑)少灵魂的目(🙄)的执(🚾)行工具，而拥(😲)有情感内化——(🐴)尽管(👱)连动作本身也常(🏽)常在(⤵)逃避。

也许让大多(🚫)数观众着迷(😴)的是(〽)安东尼奥尼(🌽)电影中的空间，确(🤰)实，我(🕉)也爱它们，我本想(🏈)就此对比一(🌸)下维斯康蒂的空(💼)间建(🐛)立方(🕋)式，但现在是(⛽)什么时候，已经12点(🌝)多了(🧜)吗？好吧，我仍然(✔)想简单写写(✂)。之前不记得在哪(📆)里听(🗑)人说他喜欢看电(🌳)影中角色走(👸)路的(🕴)样子，这些镜(♒)头几乎是导演的(🉐)签名(👒)，我明白这种感觉(👑)，但安(📖)的电影里走路还(🖖)意味着空间(🤶)（当(🦍)然也可能是(🤲)小跑，甚至开车啦），他(😑)在画面视觉中加(📍)入了如此多(🍆)环境的要素，那些(⏲)几何(🥖)式（仅用这一个(🔸)词是严重不能概括的(🚳)）的图像在单个(😇)画面中已独(📬)立表意，然而还是(😪)经由(🖨)角色的运动才将(🥈)他们串联起(🤮)来，但我要马上反(👓)驳我的上一句，因为我(🏹)只是在每一个场(🚣)景强(🦐)烈地经历了这个(👘)空间，我对整(🏝)个空间仍然一无(📄)所知，它们并没有被真(🤘)正串联，我只是重(🧜)复地经历、(🔬)经历，到了最后，除(👥)了整(🤕)个空间，电影的其(🍤)他所有部分倒是都被(💶)圆满感知了。这一(🍍)点在《夜》里也(🎪)许最为明显。

哎呀(🕸)，老维(😋)斯康蒂，没有太多(🌭)时间留给你(🍦)了，我首先是想为(🛷)一种轻浮的态度向你(🏬)道歉。在看完《白夜(💌)》后，我(🎎)把这个既不那么(🤶)现实主义，也(💀)不那么类似《豹》的(🌒)片称为转型期电影，但(👍)这是十分不公平(🤾)的！没有人是(😆)生活在转型期内(🌺)的，我(⛰)们现在永远不知(🚮)道目的地在哪，以一种(🌧)上帝式的姿态评(🐴)判是可憎的(㊗)。当下就是当下，彼(🏕)时的(🍙)你也许也意识到(🛠)现实主义不(✂)再完全有效，转而(🛌)开始了自(📖)己的实验，或(🌇)者说，仅仅凭直觉(💦)开始(👸)了创作。这部《白夜(👐)》的空间布景(🖌)，别人看来可能有(😶)些粗制滥造，但你也许(🐳)正刻意为之，你在(🥧)探索心中的(🎉)情感是如何建立(🛰)起空(🔥)间的，幻梦是如何(💬)给空间带上色调的，视(🐰)觉元素又是如何(🔇)以舞蹈的形(🔜)式呈现出来的，你(🈺)多擅(👃)长拍舞！

《北斗七星(🔸)》里你的改变(🤾)令我震惊，不得不(😻)猜测那些(🍊)年究竟发生(🐙)了什么真正触动(😫)到你(😳)心房的事。开头的(👐)那种速度，让(🎋)我想起了《妖夜慌(✖)踪》。现实的东西仍存在(🦗)于你的电影里，但(🚜)它们或多或(🎚)少带上了失落的(🀄)调子(🔌)，我最喜欢里面的(🤭)风，它们伴着那些表现(😸)主义光线几乎要(⚡)把你的心与(🏎)里面蕴含的全部(🥌)感情(💯)吹出来。也许在未(📺)来，你的空间(🚠)不再这么粗粝黑(🐞)色，而显得(🍱)庄严，但那或(🗻)许正是《豹》中公爵(🍮)因为(🌘)衰老脆弱而不得(🧦)已为之的节(🌻)制...

现在太晚了，我(💋)感觉难过，如果这会儿(📕)还不睡觉，一道深(💝)渊就会逐渐(👉)在我眼前清晰起(🆙)来，就(😗)像我看它它看我(⏳)那样简单。这不仅仅是(🎬)因为明天要上班(💽)，或许正是因(🍼)为上班，谁知道呢(⛪)。我明(♐)明已经结尾，又开(⛩)始盯着卫生(🔡)间里一条该死的(🔙)毛巾，真烦(🧦)人，毛巾有什(⏩)么好看的！也许现(⏭)在出(🍱)门，就能遇见楼下(🦒)垃圾桶旁边(🕯)那只简州猫了，但(🆖)我太累了，我想睡觉。哎(🌳)，未来，未来！