看完第二部(🤞)，说一句《疯狂动物(🌉)城》系(📙)列是当代美(🔩)国的《动物农场》也(🕦)不为(♊)过吧？

这依旧是(👫)一部表层侦(🗞)探冒(✨)险，里层政治寓言(📕)的电影，第二(🤱)部延(🦀)续第一部“犯罪调(🧚)查+社会隐喻(🙆)”的框架，却(🌁)把故事矛盾(🌓)从“种族偏见”推向(🌊)“结构(🐩)性偏见”。

换言(🆎)之，相(✋)比于第一部(🆘)，第二(🗣)部不只讲种(⏲)族，还在讲(💄)阶级。

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《疯狂动(😋)物城》这两部看似(⚡)在重(📣)复套路，其故(🔑)事内核发生了巨(🌐)大变(🥂)化——

第一(⛺)部内核：

大家都(⏸)一样(㊙)，不管你食肉、食(🍡)草，一起来动(😐)物城(🍁)玩耍吧！

第二部内(➰)核：

大家都(🏝)不一(🤭)样，所以才更需要(🦌)动物城这座(🕞)多元包容(😃)的环境。

这种(🏃)内核的变化也跟(🥜)全球(🌻)经济下行的(🀄)大环(👔)境多少沾点(🐧)关系(👏)。

《疯狂动物城(🤥)1》上映的时(🏖)候，正是经济(🔁)泡沫最浮华的时(🌫)期，小(🚺)镇女青年兔(👏)朱迪努力考入都(🥙)市精(🌨)英岗位，凭借(📛)自身努力和优秀(⬆)品质(💫)，打破了“兔子当不(🏔)了警察”的刻(🍁)板印(⛸)象，非常符合当年(🎸)好莱坞流行(🐨)的美(〰)国梦叙事。

那段时(👣)期，人人相信(🍭)个体努力(😮)，人人相信个(🤕)体进步带动社会(🥣)进步(⛺)，甚至解决社(🏄)会矛(🎑)盾。

所以电影(🧜)主题(🍨)曲《Try Everything》都在跟你(🐏)强调个体(💼)努力的力量(🤞)——

“我总是失败(🌸)、总(🍎)是跌倒，但总(⭐)能站起来展望未(🎙)来”。

（(🎗)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🌡)物城2》上映的今天(😪)，正是(🔫)全球经济下行的(🔕)阶段，人们不(👯)再迷(👒)信个体努力，大家(🏈)都知道很多(🚊)事情(🛂)就不是个体努力(🏭)能解决或者(🌖)该解决的(🔓)事情。

因此气(⏰)候墙从上一部的(😄)功能(💼)性设定变成(👍)了第(🧖)二部世界观(🍠)的重(🎼)要符号。动物(🉑)城能同时(🙈)容纳热带雨(🚪)林区、苔原区、(🍧)沙漠(🖤)区，全靠“气候(🈚)墙”这个核心技术(🚡)。

气候(🏽)墙可以精准(🔴)控制不同区域的(🛡)温度(👎)、湿度，动物们才(🚺)能打破气候(🐉)限制(🈳)，聚居在同一座城(🆓)市，这才有了(🎓)动物(😒)城的诞生。

所以电(👈)影主题曲《Zoo》开(👲)始跟你强(🥈)调环境的力(🕠)量——

“我们汇聚(🛥)在此(🉑)只为欢庆，在(🎥)这片(🤫)天地，人人都(✈)能活(🔻)成想要的模(📆)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🚔)"推动环境力(⤴)量高于个体努力(🥥)"这个(🔦)主题的角色(🌳)就是以蛇盖瑞为(🈸)代表(🏓)的爬行动物(🎲)。

第一部明说动物(👮)城适(♑)宜所有动物共同(🕦)生活，但从头(🎾)到尾(🤭)只出现在哺乳动(💡)物，而第二部(🌕)中，爬(🌮)行动物的出场则(🥞)填补了一部(👵)分世界观(😯)。

原来动物城(🏗)的气候墙是蛇盖(🖋)瑞他(🗺)姥姥发明的(😬)，因为(🗄)爬行动物对(🤭)环境(🌩)的要求会更(📺)高，他们创(😷)造宜居环境(👎)的需求是最大的(🦂)。

2

第二(🌩)部的故事结(🥅)构十分清晰——(🔂)

主线(🚑)：爬行动物(💜)因旧日冤案被驱(🔹)逐，兔(🤬)朱迪与狐尼克追(🙌)查真相；

情(🐽)感线(😉)：搭档之间因表(😫)达方式不同(📋)产生(🌆)误解；

世界线：(🕖)动物城的“气(💾)候墙”起源(✖)被揭开。

由于(😹)一二部几乎没时(😅)间空(🗻)白，兔朱迪依(⚾)旧是(🧗)动物城的新(🌰)人，她(🎺)并不了解这座城市，对(🥩)动物城的印(🐕)象还停留在明亮(🕸)、干(🕚)净、繁华，类(🐛)似于纽约、洛杉(🧖)矶、(🔂)旧金山这样的精英化都市。

可(⭐)随着(👷)兔朱迪对爬行动(🌼)物案的调查(📽)，她和(🏏)狐尼克来到了湿(📙)地市场，才见(🚸)识到这座城市真正的(🚱)边缘、底层的世界。

要(🏣)知道，连狐尼(☔)克这样见多识广(💝)的老(🕗)江湖来到湿(👯)地市场都叹为观(🐮)止，且(🆑)并不熟悉湿地领域的(😊)规则。

这说明(🐘)爬行动物的生存(🍐)环境(😌)是动物城真(💌)正意义上的边缘(🔃)地带(🎞)，这类动物群体甚至不是“底层(🗿)”，他们(🥠)压根就“不！存！在！”

这(🕊)种“缺席”本身(🤦)就很(🗳)说明问题了，因为(🤙)最底层、最(👛)边缘的群体，你是看不(🥟)到也听不到的。

而日常(👏)建设、维系(🤥)这个社会正常运(🥎)转的(🌇)群体往往就(🛩)是你看不见的那(🌩)类。

片(🛰)中提到“爬行动物曾经(🈸)住在动物城(😤)，但后来被驱逐，甚(👌)至其(〰)族群历史都(🦑)被模糊化。”

你很难(⏳)不会(👘)联想，爬行动物隐喻的是美洲(🤽)原住(🚄)民、有色人种、(🧗)边缘族裔、(⌛)底层(🅾)移民打工人、亚(👧)文化群体…(❤)…等一切被视为危险(😁)、野蛮、不能共居的(🌶)群体。

找亚裔(🐄)演员(🐮)关继威配音(❕)蛇盖(🌫)瑞，更是强化(🌵)了这点隐喻。天生(🌁)的差(💂)异都会造成一定社会(🦇)恐惧，这恰恰(💾)对应了电影中”冷(⛩)血动(👰)物=天生危险(🚵)”的叙事设定。

正因(🐼)此，电(📯)影将气候墙的发明者设定为(🚤)爬行(✡)动物中的蛇姥姥(🌌)。

气候墙的存(👲)在，是(⛽)动物城这个乌托(🥙)邦能成立的(🌫)前提。它不只是工程奇(Ⓜ)迹，更是一种社会契约(🗻)——差异不(🥔)是问(🌾)题，而是事实(🈲)。

真正(🆒)需要解决的(⬆)不是差异，而是我(🌤)们愿(😑)意为彼此共存而付出(🌺)努力。

3

当我们(🤔)把这个设定放回(🔩)美国(😋)现实，大概能(🥉)更清楚第二部真(👗)正想(🐪)讲的东西：

动物城的理念不(🆔)是让(🚡)大家都一样，而是(📗)让大家接受(🐷)人人(🍇)都不一样。

蛇姥姥(👸)的理念是一(😯)种“用改善环境来改善(🈷)观念”的逻辑。

在美国，这(🤧)类“让不同族(🦂)群可(🤷)以共同生活(😤)”的改(🎅)善措施是宪(🈴)法制度、公共教(🛃)育、(🌚)社区工程、移民体系(🚣)……

这些东(🤵)西并不够完善，但(🔁)已经(🍉)是最能中和(🏻)偏见、最能让差(🕎)异共(🏷)存的力量了。

故事发展到中段(🔰)，影片(🆚)最微妙的一点是(🛡)——悲剧并(🚱)不是(📵)反派一人之力促(🦍)成的，而是整(🌮)个动物城“集体性遗忘(😟)”的结果。

片中提到，爬行(🏍)动物曾经住(🚮)在动(👵)物城，但后来(🖤)因一(💃)场未查明真(🚝)相的事件，被迫迁(🦋)离。

随(🍍)着时间推移，历史被模(🥣)糊化，只剩下(💋)“他们很危险”的一(🚪)句话(🌺)被写进了集(✍)体潜意识。

《疯狂动(🦁)物城(🍝)2》把这种“集体遗忘”放大成整个(🏥)动物(🥌)城的盲点——我(🚹)们以为的和(🍲)谐，只(⛓)是因为那些最痛(🔅)苦的人被排(👥)除在视野之外。

如果第(🛀)一部告诉你，不要带着(🐦)刻板印象看(🆖)别人(🎗)。

而第二部则(👂)是告(📦)诉你，有些弱(⤵)势群体，你连看都(🌩)看不(🏊)到。

共生需要理解，而理(💚)解必须建立(🏵)在“被看见”的基础(🔡)上。

因(🌯)为历史缺席(⤴)本就是另一种暴(🏺)力。

4

故(👎)事最后，那片羽毛登场，显然是(💕)《疯狂(🚟)动物城3》的伏笔，鸟(🈵)类会是下一(🈵)部加(👗)入动物城的种群(🚀)。

飞行这个技(🕛)能简直是动物城bug般的(🕜)存在，鸟类的加入势必(💁)会引发整个(🐵)动物(😽)城结构性震(🏳)动，我(💺)已经开始期(🛄)待下一部故事会怎么(💲)讲了。