《五哈》第二季剧情简介
张秀(🧔)娥着看(💼)着两个人，斟酌着语言想说(🏬)点什么(🎢)。
聂远乔(🌤)斟酌(zhuó(🈁) )了一下(🗄)(xià )语言说(shuō )道：秀(xiù )娥，我(🦑)(wǒ )知道(👞)你(nǐ )不(♑)愿意(yì(🅰) )去聂家(jiā )，在聂(niè )家你有(yǒ(🛰)u )很多不(🥞)(bú )愉快(😚)的(de )回忆(🔣)，不过没(méi )关系，我不会(huì )强(🥗)迫你(nǐ(🚼) )的，你(nǐ(🧚) )若是不(🍚)(bú )愿意我(wǒ )就不会(huì )让你(🗺)到(dào )聂(📟)家去(qù(❄) )！
不过(guò(😮) )张秀娥(é )哪里知道秦公子(📨)此时的(🛑)目的，可(🐻)不是单(🔮)纯的看着聂远乔不顺眼要(👥)和聂远(🥣)乔作对(✂)的，分明(🕯)就是想(🙇)把她给霸住。
姐这应该(gāi )是(♿)应该(gā(🤙)i )是聂聂(🕦)(niè )大公(🎳)子(zǐ )送的吧(ba )？张春(chūn )桃面(⛔)色(sè )古(👪)怪的(de )看(📂)着这(zhè(🕦) )山花说(shuō )道。
天(tiān )知道他(tā(🙇) )有多久(🚈)(jiǔ )没有(🏊)吃(chī )到(💮)过张(zhāng )秀娥做(zuò )的饭了(le )，这(🥄)心(xīn )中(💯)还是(shì(🙃) )十分怀(🌚)(huái )念的。
或许，那个时(shí )候自(🤘)己(jǐ )就(💡)误会了(🆕)聂远乔(🐈)，以为聂远乔是在赎罪，或者(👒)是在报(🎗)恩。
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《《五哈》第二季》常见问题
跑(♉)者(📷)将人生押注在(🧓)十秒里，动画也(🖲)在那十秒里势(⌛)要改变观众眼(🌄)前(🅾)所见的一切(🏺)，比(🧒)赛结束，一切(🍊)煽动性的东西戛(🎍)然而止，这绝(🤾)非(♒)单纯感动的体(🎙)验，它拒绝把角(🌍)色(🥪)心象世界剥(🤥)开。是的，如果说同(🥛)为独立动画(🏫)出(🔭)身的新海诚(🚢)动(😼)画由不同角色(🔧)的内面，通过宛(🔉)如对唱一样的台词互相交织(🚾)组(👉)成，观众相信(🅱)主(😷)角（我）笃(😵)定(🙎)了与他者能最(📼)直接地连结、(🕦)笃定世界的一(🏋)切，然后观众成(🚊)为(🧞)共享同一种(👓)感(🔷)受的共同体(🌠)，那么岩井泽健治(✴)在转向商业(📳)制(🔗)片第一作、用(㊗)转描技法制作(💉)的(💽)《百米。》则希望(💜)观众更主动地探(🐲)索，找到属于(🛳)自(💮)己的那个“我(🐄)”。以(🌕)及新海诚因为(🍑)他是“动画民科(🛠)”，通过静止的层与层之间的作(🤧)用(🏮)挖掘世界的(🦊)深(👯)度，岩井泽明显(🌚)有着压倒性的(🎊)动画素养，他相(🚓)信动画要动，不(📺)需要内面、仅(🕌)靠(💿)纯粹的动就(💵)能(🔙)连结世界，《百米。》正是这样一部(🏍)只有表层面孔(😤)的动画，且是充(🕳)满杂质的面孔(🔞)。
转(🐓)描与纯手绘(🍎)动画不一样的是(🙃)它一定是绘(🐔)画(🦈)（手的劳作）(❎)与摄像机（机(🛷)器）的共同作(🌈)业。转描动画有着“我”与世界的(♑)戏(🔼)剧，这里的“我(💻)”是(🕚)指由构成动画(🦍)的线的原生质(🥤)（protoplasm），正因为原(🙈)画师之手的劳(🤪)作，这种拒绝僵(🍇)化(🦉)的变化具备(👥)个(⚽)人性，但这种个人性总会被摄(🍏)像机下客观世(🌺)界的物质与逻(🍧)辑引导、诱惑(💑)，而(♌)原画师之手(🌗)又把线的质感紧(🐭)紧地把握在(🚸)自(🏒)己笔下，对现实(🈯)的物质与逻辑(🐛)进行抗衡。体育(🤘)故事也是这么一回事，我们为(👲)之(🌡)热泪的种种(🏳)运(📬)动的人生，实际(🔗)上是人用身体(💓)投身到世界，与(🖕)世界交流、抗(🔟)衡，甚至可能被(🔝)世(🆗)界撕裂的戏(😊)剧(🐌)一样。
于是，转描动画里的手与(🐡)机器的共作（(😷)这种共作也可(🗼)以当做在互相(🔸)撕(🐏)扯），以永远(🍼)不和谐、不精确(🕶)的样子在动(🐩)画(🧢)的表层留下了(🖥)种种杂质，比如(🍤)看着像是扁平(👓)的脸却有着不相协调的过于(👉)立(🥩)体的运动，比(🚪)如(🐪)有的动画师手(📴)艺跟不上现实(👃)世界的运动，导(🛷)致角色动得“不(🏐)像人”，但在《百米(🙄)。》里(🌬)，我更愿意把(🕢)这(😾)些杂质称为现实对动画面孔(🐧)留下的伤痕。当(🥧)跑者在起跑线(🐃)各自准备时，衣(➡)服(🔬)的折痕比纯(🦗)手绘动画要来得(😋)更密集；倾(🦆)盆(🗻)大雨让跑者身(😰)上出现不断蠕(🗜)动的光泽，宛如(📓)现实在抚摸动画的肌理——(🧝)这(😰)部动画毫不(🔸)在(🦓)意让信息量变(📹)得排山倒海—(🍂)—也是这个长(🆎)镜头里，在开始(⛄)赛跑那决定人(🎦)生(👒)的十秒之前(😼)，框(😚)里的一切人和背景的线都在(💣)运动里抖动，我(⌚)们第一次如此(🎞)清晰地看见人(🎏)与(🦇)世界的相互(☔)作用力，这正如鱼(⚽)丰漫画总是(🍻)表(👁)现出谵妄的价(⛵)值观一样，究竟(🚳)是世界影响了(👠)人，还是偏执狂在动摇世界，我(📔)们(⏳)无法确定何(🏊)者(🚟)才是现实，或者(🐲)说，即使转描动(🚡)画也不存在所(🔏)谓的确凿的现(🕉)实性吧。因为角(🍒)色(🌨)从不说出心(♑)里(😜)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🏰)，线条也跟着紊(🌆)乱，他哭的样子(🙅)着实令人心疼(🌕)之(🌲)余也让人忍(🐳)俊不禁。
是去年喜(⏺)欢的动画之(🌛)一(🌚)《猫妖小杏》刚好(🎆)也是转描动画(🔀)，它同样有着来(🔱)自现实的杂质，比如该片采用(😡)现(🌅)场收音的方(🐈)式(🤤)，电影的“声腔”有(🍓)着超出画纸之(💞)外的空旷，然而(🤦)这是一部需要(🎰)抑制住单纯靠(🗿)手(🍌)作来想象运(📠)动(🌿)的动画，因为少女对世界感到(🛀)无聊，她面对会(🎼)说话的猫这种(🥔)超自然生物也(⏱)毫(💦)无想法。形式(🧀)在故事引导下，转(🚒)描动画将现(😑)实(📠)里的那些习以(🎼)为常的“噪”与“动(🏸)”带入动画后，现(🤤)实性被动画给均质化，留下了(😔)不(🕦)和谐的扁平(💹)的(💷)表面。《百米。》的杂(🖕)质留下了凹凸(🤛)不平的面孔，个(✡)人与世界、动(🎈)画与现实、手(🍃)与(☕)机器对运动(🍀)的(🌆)想象力不断彼此抗衡，几乎要(😭)冲破平面的画(👲)纸、画面、银(🥤)幕。要说动画哪(🚺)些(🏻)地方不是转(🎢)描的话，几乎就只(🚙)有跑步的时(🐖)刻(⛓)，在标枪打响后(👠)，跑者对爆发力(🎉)与全力以赴的(🐤)迷恋直接冲破现实，画者无法(🤑)参(Ⓜ)照现实，只能(🔃)发(🚯)挥自己的想象(♎)去描绘速度。这(🎰)就是这部动画(🌵)所描绘的体育(🚪)运动，画者无疑(🚊)也(👠)是选手。
我觉(🐋)得(🤫)岩井泽这次联(🕞)合动画师小岛(💂)庆祐确实在一(🐄)般的日本商业(😄)动画体制里带(🏵)来(⛩)了此前没有(🍆)的东西（或者说(🔥)是“杂质”），动(🛃)画(📐)师出身的押山(🎎)清高在去年上(🥊)映的《蓦然回首(🍨)》里缩小了动画电影的制作规(🌲)模(🐸)，利用小团队(🤷)的(🕕)体制尽可能保(🦋)留原画师的人(🏡)工性，这种体制宛如希望洗净(🚃)日本动画的工(🍯)业(🌐)属性，我觉得(🥌)押(🍩)山应该希望观(🔍)众能注意到那(🌝)些“动”里蕴含着(🏻)手的劳作，通过(🥅)一种隐秘的“元(🦅)动(🌲)画”，在这部以(🍲)画画为题材的动(🤤)画里，利用动(🚝)画(🤲)之“动”让人意识(🎴)到这是画，然后(🔹)想到不同的笔(🈚)触各有主人，并为这种人工的(👁)物(🚭)质性感动。若(😾)借(😶)用土居伸彰的(🎾)说法来说的话(🤠)，那就是《蓦然回首》的局限性在(😰)于对动画的定(🥓)义(👟)只看到了帧(📋)与(🚧)帧之间，动画还(💈)有“帧之彼端”的(🥄)可能性，即观众(📪)的自我意识。面(🌩)对《百米。》凹凸不(👓)平(🌒)的面孔，我们(🛴)却无法以一种动(🤞)画教养判断(🕺)它(🐳)的好与坏，只是(🧐)在极速一百米(🆖)里，观众看到的(📦)不只是绘画与手的劳作的奇(🍉)迹(🖖)，动画在逃避(👤)现(🔩)实之前先要注(😮)视现实，只剩下(👑)速度的世界里我们可以选择(🔕)看清“我”自己的(🔓)面(🗻)孔。
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