在所(🕑)有的(🛡)电影里，安东尼奥(🥗)尼的声音是(🙀)最让(👭)我痴迷的。很(🍽)想写一篇(🤞)长长的影评(👕)，记录周六三部电(🔂)影的(🤷)迷人之处，但我太(👡)累了，也没有(🚿)时间(🥑)。随着日子的(👄)流逝，我感觉到一(🐴)种紧(🐕)迫感，那是因为我(🛌)逐渐意识到(🐸)并不想对(🐿)影片有(🦓)一个(🌱)富有(🙅)洞见的影评(🌹)式分析，只是想简(🤞)单诉(🚭)说看完电影后愉(⌛)悦的激情，而(💻)时间是最会扼杀(🐳)此类(🌩)精灵的。总之，它们(🔡)应当更潦草(🌵)地出(🙀)现在我的影(👩)评里。

我该(🍦)怎么形容安(🌊)东尼奥尼电影的(🔮)声音(🚨)呢，不妨先谈谈其(🦑)他的几部片(🚚)。在《奇(🔻)遇》里，我一定(🗺)为小岛上的寻找(🥎)感到(👵)过某种震颤，乍一(🙍)看，可能会说(✳)那些天际(🏚)线，那些(🗜)海平(🤱)面，还(🕹)有嶙峋的石(🛢)块曲线，有种眩晕(✌)感，它(⛩)们在构图和调度(Ⓜ)上的确至关(🈯)重要。但唯有那个(🏈)有节(📸)拍，甚至有点儿魔(🥗)性的海浪声(🍭)陪伴(🛹)，才让我真的(💂)相信：也(💹)许下一秒这(💻)些人真的要掉到(🏫)海浪(🍨)里头；在《夜》和《蚀(🍍)》里，让我忘不(🍣)掉的(⏪)是鞋跟踩在(👲)地面的声音；《放(🖊)大》最(🗞)有意思，几乎所有(㊙)人都会为结(🎴)尾的是否(🍳)存在说(♋)上两(💙)句，但(😁)吸引我的不(🐮)是这些，远在最后(🌑)的画(🌼)面出现之前，这个(🥝)问题已经强(🐎)烈袭来了——听(🐳)听那(⏺)个网球被击打的(🕙)声音！现实世(🤬)界的(🦒)网球声不会(🏃)以那种强(🚾)度（相对于(🚴)其他声音）和频(👾)率出(🏐)现，这个节奏，以及(🛬)声音的质感(🚆)已经(✊)说明了一切(😾)。

但无论如何，安东(🕰)尼奥(🌇)尼的声音永远是(🌐)出发于最基(🐮)本的现实(🐌)的——(👀)绝对(⏹)不可(🕣)能有在远处(🕴)，或是墙背面的人(🕌)，说话(🦇)响度与前景中的(✒)人相差无几(🍹)。但用句俗套的话(🏤)讲，他(🕹)是超越现实的（(🎙)天呐，写出来(⏹)俗的(⛑)想吐）。在《过(🔝)客》里，很容(🐠)易注意到开(🤛)头那个电风扇的(🕙)声音(👦)，也许这包含了某(👷)种心理隐喻(🦆)，但它(🔂)首先作为听(🌆)觉元素让人感到(🌛)适切(🈯)。下一幕，来到酒店(🎉)前台，那个烦(🦈)人的电风(🛄)扇消失(🐷)了，但(🍙)空间(🔚)中仍存在另(⚽)一个持续的干扰(🍵)，频率(🦐)更高但响度低了(💹)不少，画面里(🧟)最终能看到音源(🚕)是摆(🦅)在后方柜台的另(🎐)一个小型电(🚅)风扇(🐋)，我格外需要(⚪)这样的变(🍴)奏以适应不(🕎)同的空间与进展(💭)。在阿(✔)巴斯那里，也许有(🥀)个更美妙的(🤪)画外(📳)空间经由声(🌋)音建立，但安东尼(🚇)奥尼(🚊)甚至连画内空间(🍰)都需要声音(🤮)真正建立(🧖)。每一个(😑)空间(🆒)都有(👇)无数种方式(🔯)得到观察，创作者(👂)对空(🖌)间所包含灵魂的(🥅)提取态度反(🥂)映在声音的剪辑(🤢)上，我(🔍)借由画面看到它(㊗)们，但唯独通(🔝)过声(💠)音才进入它(👞)们。

也许电(🧛)影的色彩和(👓)声音一样，具有更(😥)简单(⛄)的特性。《放大》中的(🥡)色彩格外妖(🦃)艳，这(🛅)不仅仅是指(🥌)那些模特所穿的(🆔)服装(🐧)，连最简单的红色(🀄)与绿色都是(🥄)如此。最让(👾)我惊奇的是(🔅)那个(💎)公园，当男主(😆)在公园中拍照时(🥤)，我突(🧓)然意识到自己不(🥏)知道上哪去(🐥)找一个有这种特(👞)质的(🚲)公园，这特质是由(🎶)颜色赋予的(🍗)，绿色(🎅)形成的节奏(💛)感很强烈(💧)，那个段落是(🔜)整部电影里我最(🏩)喜欢(🌑)的。如果说解读家(⏪)们在《放大》中(⏭)能找(🍣)到一些所指(🍫)与颜色对应的话(🔎)，那么(🕒)《过客》里的颜色将(🔻)更加“普通”，隐(🕴)喻的意味(🏖)儿更低，却仍(👙)保留(🦃)着单纯的视(🥏)觉刺激以使我们(🚑)直接(🛫)理解，它们不再像(🚃)《红色沙漠》海(🚃)报里的颜色那样(🅱)，尖锐(🎺)地似乎都有些刻(🍏)意了。

他也有(📙)着一(🍆)种最受我喜(🏅)爱的调度(💖)方式，奥逊威(👞)尔斯那种景深镜(🗻)头功(🎙)力也许很强，但每(🎧)个人物只是(🦖)像螺(🤹)丝钉一样出(🤳)现在他们该出现(🎶)的景(👚)别，发出他们该做(🎛)的动作，这也(❇)许让我觉(🏐)得对画面中(📎)的人(❄)物有些缺少(⏺)感情了。另一个意(🕳)大利(🍃)导演费里尼，人物(👙)会如跳舞般(🔈)接近又跳出，最后(😽)遗落(🛑)下一个孤独的人(😮)儿（这倒让(🙏)我觉(🗓)得费里尼是(🤺)爱这角色(🗜)的），但他们(🦇)是经历过热闹喧(🎊)嚷的(🏡)。安东尼奥尼的人(🥏)物从一开始(🐓)就不(🉐)和谐，而且他(🍧)们绝不居于自己(🧜)应该(📒)在的位置，永远在(🏞)逃避，这样会(🍼)开辟出更(😓)大的画面空(💑)间，也(🍦)使得动作—(📒)—或者用现在常(🎰)被提(🎐)及的“姿态”——不(💋)再是木偶般(🉐)缺少灵魂的目的(🍾)执行(👋)工具，而拥有情感(🎡)内化——尽(💈)管连(💛)动作本身也(🎩)常常在逃(🔸)避。

也许让大(🛥)多数观众着迷的(🍔)是安(👐)东尼奥尼电影中(🈚)的空间，确实(😓)，我也(⏮)爱它们，我本(🥤)想就此对比一下(🚎)维斯(😼)康蒂的空间建立(🔏)方式，但现在(😒)是什么时(🎪)候，已经12点多(📎)了吗(🌚)？好吧，我仍(🚾)然想简单写写。之(💉)前不(⬜)记得在哪里听人(👟)说他喜欢看(🐒)电影中角色走路(💘)的样(👢)子，这些镜头几乎(🌯)是导演的签(🔑)名，我(🤲)明白这种感(🕙)觉，但安的(📝)电影里走路(📕)还意味着空间（(🦉)当然(💰)也可能是小跑，甚(🎆)至开车啦）(😴)，他在画面视觉中(🏀)加入了如此多环境的(🐯)要素，那些几何式(🍰)（仅用这一(🚆)个词是严(📘)重不能概括(🔂)的）的图像在单(🍃)个画面中已独立表意(🏇)，然而还是经由角(🤟)色的运动才(🤡)将他们串联起来(🎚)，但我(🦎)要马上反驳我的(🍑)上一句，因为(🤢)我只是在每一个(👄)场景强烈(💣)地经历了这(🐻)个空间，我对整个(🥔)空间(🧛)仍然一无所知，它(🌫)们并没有被(🐉)真正串联，我只是(🚻)重复地经历、经历，到(🚥)了最后，除了整个(🐎)空间，电影的(🙊)其他所有(👑)部分倒是都(🎭)被圆满感知了。这(📺)一点在《夜》里也许最为(🎛)明显。

哎呀，老维斯(😜)康蒂，没有太(🛳)多时间留给你了(🛵)，我首(😢)先是想为一种轻(🕴)浮的态度向(🍢)你道歉。在看完《白(🍤)夜》后，我把(🤠)这个既不那(📡)么现实主义，也不(🏼)那么(⛷)类似《豹》的片称为(👺)转型期电影(👲)，但这是十分不公(👪)平的！没有人是生活在(🎼)转型期内的，我们(🙅)现在永远不(🍥)知道目的(🍓)地在哪，以一(🚢)种上帝式的姿态(🤨)评判是可憎的。当下就(🈂)是当下，彼时的你(🆙)也许也意识(🔮)到现实主义不再(🌙)完全(😝)有效，转而开始了(🔩)自己的实验(🙉)，或者说，仅仅凭直(🦆)觉开始了(🌀)创作。这部《白(🌈)夜》的空间布景，别(🙊)人看(㊗)来可能有些粗制(💹)滥造，但你也(🕥)许正刻意为之，你(🌙)在探索心中的情感是(🍘)如何建立起空间(🍥)的，幻梦是如(🍇)何给空间(💷)带上色调的(🚮)，视觉元素又是如(🤠)何以舞蹈的形式呈现(🙏)出来的，你多擅长(🚷)拍舞！

《北斗七(🐮)星》里你的改变令(🐧)我震(🏀)惊，不得不猜测那(🚨)些年究竟发(🌺)生了什么真正触(🏇)动到你心(🔣)房的事。开头(🔆)的那种速度，让我(🌧)想起(🧛)了《妖夜慌踪》。现实(🗓)的东西仍存(🤬)在于你的电影里(✂)，但它们或多或少带上(🛹)了失落的调子，我(🤙)最喜欢里面(🖕)的风，它们(🙃)伴着那些表(😜)现主义光线几乎(🛬)要把你的心与里面蕴(😙)含的全部感情吹(📏)出来。也许在(🚥)未来，你的空间不(🐹)再这(🚶)么粗粝黑色，而显(⚓)得庄严，但那(🐶)或许正是《豹》中公(📛)爵因为衰(❣)老脆弱而不(🥤)得已为之的节制(🌺)...

现在(👬)太晚了，我感觉难(⬜)过，如果这会(🌞)儿还不睡觉，一道(🕹)深渊就会逐渐在我眼(⛄)前清晰起来，就像(🕦)我看它它看(🕠)我那样简(🤹)单。这不仅仅(💭)是因为明天要上(🎻)班，或许正是因为上班(⛔)，谁知道呢。我明明(🛋)已经结尾，又(📋)开始盯着卫生间(🌳)里一(😷)条该死的毛巾，真(💿)烦人，毛巾有(❓)什么好看的！也许(🌸)现在出门(📴)，就能遇见楼(🈶)下垃圾桶旁边那(🧟)只简(📙)州猫了，但我太累(🐖)了，我想睡觉(😃)。哎，未来，未来！