在(🍲)所有的电影(🌙)里，安东尼奥尼的(🙉)声音(😻)是最让我痴迷的(🏺)。很想写一篇(🐞)长长(🎅)的影评，记录(💛)周六三部电影的(😫)迷人(⚪)之处，但我太累了(🀄)，也没(⛱)有时间。随着日子(🦒)的流逝，我感(⬅)觉到(🥡)一种紧迫感(🔂)，那是因为我逐渐(📍)意识(🙁)到并不想对影片(🛀)有一个富有(🐭)洞见的影评式分(🌻)析，只(🐺)是想简单诉说看(🕑)完电影后愉(🛎)悦的(🕹)激情(🎣)，而时间是最会扼(🚤)杀此类精灵(⏯)的。总之，它们应当(🚭)更潦(🥟)草地出现在我的(🏵)影评里。

我该(🛰)怎么(🌃)形容安东尼(😨)奥尼电影的声音(➖)呢，不(😐)妨先谈谈其他的(🔒)几部(🌓)片。在《奇遇》里，我一(🤩)定为小岛上(🛩)的寻(🈸)找感到过某(🍊)种震颤，乍一看，可(⛑)能会(🙋)说那些天际线，那(🚵)些海平面，还(🍦)有嶙峋的石块曲(🚸)线，有(⏲)种眩晕感，它们在(🎴)构图和调度(🚞)上的(😞)确至(📁)关重要。但唯有那(➿)个有节拍，甚(🔥)至有点儿魔性的(👊)海浪(🔣)声陪伴，才让我真(😊)的相信：也(👽)许下(🌀)一秒这些人(👱)真的要掉到海浪(🥥)里头(🔻)；在《夜》和《蚀》里，让(🙍)我忘(🕉)不掉的是鞋跟踩(⛹)在地面的声(📲)音；(🙋)《放大》最有意(🍧)思，几乎所有人都(🏁)会为(😮)结尾的是否存在(🏉)说上两句，但(🎪)吸引我的不是这(😆)些，远(☕)在最后的画面出(❎)现之前，这个(😤)问题(👋)已经(📍)强烈袭来了——(❄)听听那个网(🤗)球被击打的声音(🍱)！现实(🌄)世界的网球声不(🍎)会以那种强(👋)度（(😨)相对于其他(🐰)声音）和频率出(🀄)现，这(📃)个节奏，以及声音(💖)的质(⬆)感已经说明了一(👄)切。

但无论如(⚡)何，安(🔀)东尼奥尼的(🚙)声音永远是出发(🎤)于最(🔃)基本的现实的—(🈲)—绝对不可(🉑)能有在远处，或是(🤰)墙背(👬)面的(💖)人，说话响度(🌿)与前景中的(🛃)人相(🚂)差无(🎛)几。但用句俗套的(👴)话讲，他是超(😹)越现实的（天呐(⏫)，写出(🦎)来俗的想吐）。在(🕧)《过客》里，很容(🛁)易注(😨)意到开头那(🤵)个电风扇的声音(🤑)，也许(🗳)这包含了某种心(🏹)理隐(🔺)喻，但它首先作为(🌔)听觉元素让(🛁)人感(🎁)到适切。下一(🚠)幕，来到酒店前台(📳)，那个(🏫)烦人的电风扇消(🐮)失了，但空间(🌾)中仍存在另一个(🖖)持续(🙃)的干(💢)扰，频率更高(🌘)但响度低了(🏒)不少(🍬)，画面(🐗)里最终能看到音(💊)源是摆在后(🌈)方柜台的另一个(👡)小型(🔵)电风扇，我格外需(😰)要这样的变(🤹)奏以(🏉)适应不同的(📫)空间与进展。在阿(🍕)巴斯(🌗)那里，也许有个更(🚲)美妙(👭)的画外空间经由(🚈)声音建立，但(⛺)安东(⛴)尼奥尼甚至(⛓)连画内空间都需(🖇)要声(😡)音真正建立。每一(🤮)个空间都有(🛌)无数种方式得到(🏀)观察(🛵)，创作(🐙)者对空间所(📟)包含灵魂的(🦎)提取(🐪)态度(💄)反映在声音的剪(🌗)辑上，我借由(🙈)画面看到它们，但(📬)唯独(🕐)通过声音才进入(⛏)它们。

也许电(🍢)影的(⛽)色彩和声音(🍾)一样，具有更简单(🚲)的特(🐩)性。《放大》中的色彩(🎶)格外(🕙)妖艳，这不仅仅是(🎩)指那些模特(🎉)所穿(🏠)的服装，连最(💁)简单的红色与绿(🛫)色都(✅)是如此。最让我惊(🍶)奇的是那个(🦋)公园，当男主在公(👘)园中(📟)拍照(💴)时，我突然意(😟)识到自己不(🚼)知道(🎋)上哪(🐠)去找一个有这种(💝)特质的公园(🛢)，这特质是由颜色(🎸)赋予(💯)的，绿色形成的节(✏)奏感很强烈(🤗)，那个(📅)段落是整部(⭕)电影里我最喜欢(✅)的。如(🕒)果说解读家们在(🔍)《放大(🌒)》中能找到一些所(💳)指与颜色对(💽)应的(💄)话，那么《过客(🏛)》里的颜色将更加(⛏)“普通(🔂)”，隐喻的意味儿更(🕧)低，却仍保留(🌀)着单纯的视觉刺(🎺)激以(⏱)使我(♌)们直接理解(✴)，它们不再像(🚇)《红色(👜)沙漠(⛏)》海报里的颜色那(🤥)样，尖锐地似(📋)乎都有些刻意了(🤴)。

他也(🤝)有着一种最受我(💠)喜爱的调度(🕑)方式(🥪)，奥逊威尔斯(📼)那种景深镜头功(🎡)力也(🚟)许很强，但每个人(🙏)物只(㊗)是像螺丝钉一样(🏜)出现在他们(📋)该出(📦)现的景别，发(😾)出他们该做的动(⛳)作，这(🎇)也许让我觉得对(🐏)画面中的人(🧒)物有些缺少感情(🅱)了。另(🕺)一个(✂)意大利导演(🏟)费里尼，人物(🧢)会如(🌾)跳舞(🌬)般接近又跳出，最(🐳)后遗落下一(💘)个孤独的人儿（(🌊)这倒(🉐)让我觉得费里尼(🗝)是爱这角色(🥩)的）(👖)，但他们是经(⛏)历过热闹喧嚷的(🌎)。安东(🙁)尼奥尼的人物从(📶)一开(✖)始就不和谐，而且(🕗)他们绝不居(🍧)于自(💚)己应该在的(🦃)位置，永远在逃避(💞)，这样(🛃)会开辟出更大的(😮)画面空间，也(😹)使得动作——或(🕛)者用(👭)现在(👧)常被提及的(🕖)“姿态”——不(🤾)再是(🤡)木偶(🐺)般缺少灵魂的目(⏸)的执行工具(🏼)，而拥有情感内化(👿)——(🐠)尽管连动作本身(👻)也常常在逃(🏀)避。

也(🏂)许让大多数(🧦)观众着迷的是安(🎨)东尼(🖇)奥尼电影中的空(📤)间，确(🍦)实，我也爱它们，我(📫)本想就此对(💺)比一(🌤)下维斯康蒂(🔑)的空间建立方式(❕)，但现(⏹)在是什么时候，已(🌍)经12点多了吗(🚩)？好吧，我仍然想(🗑)简单(🖊)写写(✔)。之前不记得(🈂)在哪里听人(🈂)说他(⏹)喜欢(🐗)看电影中角色走(🚞)路的样子，这(🔄)些镜头几乎是导(🙈)演的(♋)签名，我明白这种(🏫)感觉，但安的(🍏)电影(👫)里走路还意(👪)味着空间（当然(❇)也可(♑)能是小跑，甚至开(🎦)车啦(🐲)），他在画面视觉(🛠)中加入了如(👀)此多环境的要素(📂)，那些几何式（仅用这(🛌)一个词是严重不(🚿)能概括的）(🅿)的图像在单个画(🎽)面中(🦒)已独立表意，然而(💥)还是经由角(🤣)色的运动(🐔)才将他们串联起(🈶)来，但我要马(🔳)上反驳我的上一(🙍)句，因(🔞)为我只是在每一(🙍)个场景强烈(♿)地经历了这个空(🚙)间，我对整个空间仍然(💮)一无所知，它们并(🎨)没有(🗝)被真正串联，我只(📌)是重复地经(😷)历、经历，到了最(📘)后，除了整个空间，电影(🍎)的其他所有部分(📫)倒是都被圆(🔦)满感知了。这一点(🕔)在《夜(🥑)》里也许最为明显(🥇)。

哎呀，老维斯(🥉)康蒂，没有(🧐)太多时间留给你(🙂)了，我首先是(⬅)想为一种轻浮的(🥠)态度(👦)向你道歉。在看完(😥)《白夜》后，我把(🖌)这个既不那么现(😩)实主义，也不那么类似(🕶)《豹》的片称为转型(🌞)期电(📁)影，但这是十分不(🥣)公平的！没有(❇)人是生活在转型(🏙)期内的，我们现在永远(🗣)不知道目的地在(🛸)哪，以一种上(🌓)帝式的姿态评判(🕌)是可(⚾)憎的。当下就是当(🌧)下，彼时的你(🐣)也许也意(🚤)识到现实主义不(🤖)再完全有效(🍀)，转而开始了自己(🐾)的实(🕹)验，或者说，仅仅凭(🚵)直觉开始了(🌚)创作。这部《白夜》的(👞)空间布景，别人看来可(🧠)能有些粗制滥造(🌋)，但你(😓)也许正刻意为之(🖱)，你在探索心(🔎)中的情感是如何(🎴)建立起空间的，幻梦是(✍)如何给空间带上(👑)色调的，视觉(🈂)元素又是如何以(🔯)舞蹈(👎)的形式呈现出来(🥨)的，你多擅长(😶)拍舞！

《北斗(📮)七星》里你的改变(🤘)令我震惊，不(🥑)得不猜测那些年(⭐)究竟(👄)发生了什么真正(🌛)触动到你心(🤺)房的事。开头的那(🚜)种速度，让我想起了《妖(👡)夜慌踪》。现实的东(🚄)西仍(💮)存在于你的电影(🌓)里，但它们或(🕣)多或少带上了失(🈵)落的调子，我最喜欢里(😡)面的风，它们伴着(💮)那些表现主(🔇)义光线几乎要把(🧦)你的(🤢)心与里面蕴含的(➿)全部感情吹出来。也许(🎦)在未来，你的空间(🥀)不再这么粗(🦃)粝黑色，而显得庄(🐙)严，但(👝)那或许正是《豹》中(🛌)公爵因为衰(🧛)老脆弱而不得已(❎)为之的节制...

现在太晚(🖐)了，我感觉难过，如(🌷)果这(⚽)会儿还不睡觉，一(😠)道深渊就会(📳)逐渐在我眼前清(🛅)晰起来，就像我看它它(🏿)看我那样简单。这(💪)不仅仅是因(🕷)为明天要上班，或(😊)许正(🕝)是因为上班，谁知(🤐)道呢。我明明已经结尾(🌾)，又开始盯着卫生(💗)间里一条该(🕑)死的毛巾，真烦人(📙)，毛巾(🕟)有什么好看的！也(✏)许现在出门(🎿)，就能遇见楼下垃(🙀)圾桶旁边那只简州猫(💮)了，但我太累了，我(💬)想睡(🚦)觉。哎，未来，未来！