剧情简介
所以(yǐ )我(⛳)就觉(👗)得这不像(xiàng )是一(🏡)个(gè(🏠) )有(💲)文化(huà )的城市修(⚪)的路(🆔)。
于是我充(chōng )满激(📟)情从上海到(dào )北京，然(🕌)后坐(zuò )火车到野(🤺)山，去(🛣)(qù )体育场踢(tī )了(🌿)一场球(📺)，然后(hòu )找了个(gè(🍵) )宾馆(🚂)住(zhù )下，每天去学(🐏)院(yuàn )里寻找最后一天(🗻)看见的穿(chuān )黑色(🚭)衣(yī(🔹) )服的漂(piāo )亮长发(🎬)姑(💫)娘，后(🧝)(hòu )来我发现就算(🌎)她(tā(🎵) )出现在我面前我(🏤)(wǒ )也未必(bì )能够(😷)认出(🎋)，她可(kě )能已经(jī(🚃)ng )剪过(😔)头(👿)发(fā )，换过衣服，不(🕒)(bú )像(🗃)我看(kàn )到的那(nà(🀄) )般漂亮，所以只(zhī )好扩(💦)大范(fàn )围，去掉条(🏵)件黑(🥘)(hēi )、长发(fā )、漂(📑)亮(liàng )，觉(🔕)得这样把握(wò )大(🕗)些，不(🚖)(bú )幸发现，去掉了(🤣)(le )这三个(gè )条件以(yǐ )后(🥝)，我所寻找的(de )仅仅(🌌)是一(📉)个穿衣服的姑娘(🏺)(niá(📃)ng )。
校警(🥧)(jǐng )说：这(zhè )个是(🚥)学校(🤱)的规定(dìng )，总之(zhī(🐈) )你别发动(dòng )这车(👋)，其他(💼)的我(wǒ )就不管(guǎ(🕶)n )了。
于(🌨)是(🚖)我们给(gěi )他做了(🐀)(le )一个(👼)大包(bāo )围，换了个(⏳)大尾(wěi )翼，车(chē )主看过(👩)(guò )以后十分满意(😏)，付好(😶)钱就(jiù )开出去了(😘)，看着(zhe )车(😜)子缓(huǎn )缓开远(yuǎ(🍦)n )，我朋(🤪)友感叹道(dào )：改(👡)得真(zhēn )他妈像个棺材(🕌)。
我在上(shàng )海和北(🏌)(běi )京(🦋)之间来来去去(qù(🍮) )无(📌)数次(🕌)，有一次从北京回(Ⓜ)(huí )上(🌫)海是(shì )为了去(qù(🤦) )看全国汽车拉力(🔢)(lì )赛(⏺)的上(shàng )海站的比(🕵)(bǐ )赛(👧)，不(🌱)过比赛都(dōu )是上(🤪)午(wǔ(🕤) )**点开始的，所以(yǐ(🚖) )我在床(chuáng )上艰苦地(dì(🏚) )思考了两天要不(👥)(bú )要(📼)起床(chuáng )以后决(jué(🕍) )定还是(🚎)睡觉好，因为拉力(🤕)(lì )赛(♐)年年有。于是(shì )睡(🚒)了两(liǎng )天又回(huí )北京(👛)了。
反观上(shàng )海，路(😀)是(shì(🍎) )平很多，但是一(yī(🎏) )旦(🕢)修起(🛵)(qǐ )路来让(ràng )人诧(🍝)异不(🥡)已。上(shàng )海虽然一(🚙)向宣称效率高，但(😺)是我(🥢)(wǒ )见过一(yī )座桥(👩)修了(🦓)半(🏺)年的(de )，而且(qiě )让人(🎩)不能(😞)(néng )理解的是这座(🐒)桥(qiá(⬜)o )之小——小到造(🐋)这个桥(qiáo )只花了(🤟)(le )两个(😟)月。
一个月后这铺(🏢)子(zǐ )倒(💕)闭，我从里(lǐ )面抽(🎨)身而(🥟)出，一(yī )个朋友继(🕥)(jì )续将此铺子开成(ché(🐦)ng )汽车美(měi )容店，而(🏦)那些(♐)改装件能(néng )退的(🎤)退(🌳)，不能(🔛)退的就廉价(jià )卖(⬅)给车(📷)(chē )队。
到(dào )了上海(🍼)以后，我(wǒ )借钱在郊区(⏳)租了一个房间(jiā(🐩)n )，开始(😭)(shǐ )正儿八(bā )经从事(🐎)文学(🌰)创作(zuò )，想要(yào )用(☕)稿费(💞)生(shēng )活，每天白天(🌀)就(jiù )把自己(jǐ )憋(🥦)在家(🛴)里拼命写(xiě )东西(😔)，一个礼(⛑)拜(bài )里面一共写(🚥)了三(⤴)(sān )个小说(shuō )，全投(🖤)(tóu )给了《小说界》，结果没(🔬)(méi )有音讯，而我所(🆒)(suǒ )有(🔶)的文(wén )学激情(qí(👘)ng )都耗费(🖕)在这三个(gè )小说(🍿)里面(🚹)。
等我到了学院(yuà(🚓)n )以后开(kāi )始等待(dài )老(☕)夏，半个小时(shí )过(🥣)去他(🙍)终于推车而来，见(jià(😞)n )到我(📰)就(jiù )骂：日(rì )本(🌴)鬼子(💶)造的东西(xī )真他(🕕)妈(mā )重。
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《斩龙》常见问题
跑者(⏬)将(🧗)人生押注在十(🎧)秒里，动画也在那十秒里势要(🍳)改变观众眼前(🥏)所(⏸)见的一切，比(🌮)赛(🥋)结束，一切煽(🔑)动(🏇)性的东西戛然而止，这绝非单(⏯)纯感动的体验(🌐)，它拒绝把角色(🦕)心(🌳)象世界剥开(👅)。是(⌚)的，如果说同(🥎)为独立动画出(🤯)身(🔨)的新海诚动(🌶)画(✏)由不同角色的(💄)内面，通过宛如(😙)对(👄)唱一样的台词互相交织组(👖)成(🍹)，观众相信主(🛂)角(🃏)（我）笃定(⚽)了(🚡)与他者能最直(🐍)接地连结、笃定世界的一切(😝)，然后观众成为(🍈)共(🏘)享同一种感(🍽)受(🚑)的共同体，那(❗)么(💲)岩井泽健治在转向商业制片(🗡)第一作、用转(🌫)描技法制作的(🀄)《百(🤔)米。》则希望观(🕊)众(💖)更主动地探(🚩)索，找到属于自(🤜)己(🥃)的那个“我”。以(🎸)及(🎡)新海诚因为他(🔅)是“动画民科”，通(👵)过(🆕)静止的层与层之间的作用(⏭)挖(🧝)掘世界的深(🔉)度(🔵)，岩井泽明显有(🧚)着压倒性的动(🥫)画素养，他相信动画要动，不需(🔒)要内面、仅靠(🎳)纯(🥡)粹的动就能(😡)连(🐀)结世界，《百米。》正(🦃)是这样一部只有表层面孔的(💔)动画，且是充满(🎌)杂质的面孔。
转(🌥)描(📐)与纯手绘动(💙)画(🚈)不一样的是它一定是绘画(🔡)（(🌳)手的劳作）与(🐆)摄像机（机器(😿)）的共同作业(📇)。转(🐯)描动画有着(🌴)“我”与世界的戏(🕐)剧(✅)，这里的“我”是(🤨)指(👶)由构成动画的(👸)线的原生质（(🍬)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🔗)，这种拒绝僵化(🍌)的(🍏)变化具备个(🕉)人(⛰)性，但这种个人(👻)性总会被摄像机下客观世界(🎶)的物质与逻辑(🐐)引导、诱惑，而(💷)原(😆)画师之手又(🛵)把(🎮)线的质感紧紧地把握在自己(📣)笔下，对现实的(🤫)物质与逻辑进(🍂)行抗衡。体育故(❌)事(⏹)也是这么一(👵)回事，我们为之(🔱)热(🎗)泪的种种运(🛁)动(🐰)的人生，实际上(🛎)是人用身体投(🚭)身到世界，与世界交流、抗衡(🈯)，甚至可能被世(👙)界(💾)撕裂的戏剧(🕐)一(👽)样。
于是，转描动(😇)画里的手与机器的共作（这(🐜)种共作也可以(🕢)当做在互相撕(🤼)扯(🔏)），以永远不(📉)和(🚁)谐、不精确的样子在动画的(💱)表层留下了种(🚸)种杂质，比如看(😳)着像是扁平的(🕞)脸(🕶)却有着不相(🥌)协调的过于立(🌦)体(😮)的运动，比如(💓)有(🛤)的动画师手艺(🥠)跟不上现实世(🥚)界的运动，导致角色动得“不像(🥗)人”，但在《百米。》里(🛃)，我(🧕)更愿意把这(💥)些(🚎)杂质称为现实(🔤)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🌞)者在起跑线各(😠)自准备时，衣服(🥔)的(🍥)折痕比纯手(😔)绘(🕍)动画要来得更密集；倾盆大(🗡)雨让跑者身上(🥨)出现不断蠕动(🤟)的光泽，宛如现(🚲)实(🏆)在抚摸动画(🌗)的肌理——这(🐝)部(🗂)动画毫不在(🤱)意(🚘)让信息量变得(🐁)排山倒海——(👮)也是这个长镜头里，在开始赛(🍷)跑那决定人生(🤒)的(🦌)十秒之前，框(🔹)里(🏈)的一切人和背(🛫)景的线都在运动里抖动，我们(📞)第一次如此清(📰)晰地看见人与(💎)世(🖕)界的相互作(🌾)用(🛳)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🙊)出谵妄的价值(👓)观一样，究竟是(🚅)世界影响了人(⚫)，还(🕖)是偏执狂在(🤫)动摇世界，我们(💀)无(💏)法确定何者(🎚)才(🧣)是现实，或者说(⬅)，即使转描动画(👢)也不存在所谓的确凿的现实(🥝)性吧。因为角色(🐱)从(🧀)不说出心里(🗨)话(📅)，直到富坚被现(🏽)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🐔)，他哭的样子着(🛢)实令人心疼之(🆎)余(🖇)也让人忍俊(🔂)不(🚑)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(📞)妖小杏》刚好也(🗃)是转描动画，它(💓)同样有着来自(🛢)现(❕)实的杂质，比(✉)如该片采用现(🍾)场(🥙)收音的方式(👑)，电(🥟)影的“声腔”有着(🐢)超出画纸之外(🛠)的空旷，然而这是一部需要抑(🦗)制住单纯靠手(🆗)作(🏃)来想象运动(🎰)的(🐶)动画，因为少女(🍼)对世界感到无聊，她面对会说(📓)话的猫这种超(👾)自然生物也毫(🎛)无(👱)想法。形式在(🐺)故(🥁)事引导下，转描动画将现实里(🐽)的那些习以为(🚋)常的“噪”与“动”带(😣)入动画后，现实(✡)性(🛍)被动画给均(🍺)质化，留下了不(📊)和(📣)谐的扁平的(🙀)表(🎿)面。《百米。》的杂质(⏯)留下了凹凸不(🚧)平的面孔，个人与世界、动画(📫)与现实、手与(🎰)机(🉑)器对运动的(🎬)想(🛎)象力不断彼此(💲)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(👗)、画面、银幕(🍸)。要说动画哪些(📎)地(⤵)方不是转描(🦏)的(⏬)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🗞)标枪打响后，跑(🤚)者对爆发力与(🌥)全力以赴的迷(🚰)恋(🍭)直接冲破现(🔈)实，画者无法参(🧔)照(🏼)现实，只能发(👎)挥(💤)自己的想象去(🎃)描绘速度。这就(😴)是这部动画所描绘的体育运(🦐)动，画者无疑也(🍵)是(🍼)选手。
我觉得(⚾)岩(📤)井泽这次联合(🐋)动画师小岛庆祐确实在一般(💟)的日本商业动(🏗)画体制里带来(💴)了(🎸)此前没有的(🌖)东(🗞)西（或者说是“杂质”），动画师(💎)出身的押山清(🚯)高在去年上映(🏻)的《蓦然回首》里(🗝)缩(🏣)小了动画电(🛳)影的制作规模(😾)，利(⛲)用小团队的(🕟)体(🐎)制尽可能保留(🤱)原画师的人工(👷)性，这种体制宛如希望洗净日(🕠)本动画的工业(🔲)属(🥘)性，我觉得押(🎆)山(👓)应该希望观众(🕔)能注意到那些“动”里蕴含着手(🚨)的劳作，通过一(👴)种隐秘的“元动(🤠)画(🤮)”，在这部以画(😾)画(✒)为题材的动画里，利用动画之(🈷)“动”让人意识到(🥟)这是画，然后想(⏳)到不同的笔触(🚤)各(🤾)有主人，并为(🖤)这种人工的物(🐫)质(😣)性感动。若借(😌)用(🀄)土居伸彰的说(🎃)法来说的话，那(🚳)就是《蓦然回首》的局限性在于(👁)对动画的定义(🐎)只(👄)看到了帧与(⛄)帧(🥣)之间，动画还有(🚓)“帧之彼端”的可能性，即观众的(😰)自我意识。面对(🔞)《百米。》凹凸不平(🃏)的(👢)面孔，我们却(📇)无(🌰)法以一种动画教养判断它的(🤜)好与坏，只是在(📑)极速一百米里(🔅)，观众看到的不(⬛)只(📒)是绘画与手(🚻)的劳作的奇迹(🤛)，动(🛄)画在逃避现(🛁)实(📘)之前先要注视(🕞)现实，只剩下速(⛅)度的世界里我们可以选择看(🌶)清“我”自己的面(🏖)孔(😝)。
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