在所有(🕋)的电影里，安(❓)东尼奥尼的声音(🐐)是最(📁)让我(🛡)痴迷的。很想(💠)写一篇长长的影(🍓)评，记(👡)录周六三部电影(📁)的迷人之处(🗂)，但我太累了，也没(🔶)有时(🏳)间。随着日子的流(🏼)逝，我感觉到(🐯)一种(🃏)紧迫感，那是(✴)因为我逐渐意识(🌍)到并(🏆)不想对影片有一(🎢)个富(😟)有洞见的影评式(🤖)分析，只是想(😹)简单(🎣)诉说看完电(☕)影后愉悦的激情(🎊)，而时(🛹)间是最会扼杀此(😠)类精灵的。总(💱)之，它们应当更潦(🧒)草地(🕧)出现(🏜)在我的影评(♿)里。

我该怎么形容(🔗)安东(🏒)尼奥尼电影的声(🦃)音呢，不妨先(🛠)谈谈其他的几部(🐺)片。在(🤰)《奇遇》里，我一定为(🕗)小岛上的寻(💿)找感(⛸)到过某种震(👚)颤，乍一看，可能会(🥊)说那(♌)些天际线，那些海(🎳)平面(💡)，还有嶙峋的石块(🐁)曲线，有种眩(🏮)晕感(🚒)，它们在构图(👭)和调度上的确至(🐌)关重(👋)要。但唯有那个有(🍏)节拍，甚至有(👳)点儿魔性的海浪(❗)声陪(🚕)伴，才(🚔)让我真的相(🚲)信：也许下一秒(🧐)这些(😠)人真的要掉到海(🌌)浪里头；在(🈶)《夜》和《蚀》里，让我忘(🤭)不掉(🕜)的是鞋跟踩在地(🎬)面的声音；(🤙)《放大(🕦)》最有意思，几(⛱)乎所有人(🐐)都会为(😣)结尾(🤮)的是否存在说上(🤡)两句(🧗)，但吸引我的不是(💍)这些，远在最(🤙)后的(🔓)画面出现之(🤑)前，这个问题已经(🎳)强烈(🐵)袭来了——听听(🕸)那个网球被(😄)击打的声音！现实(🙌)世界(🛠)的网(🛅)球声不会以(🌘)那种强度（相对(🍄)于其(👫)他声音）和频率(😡)出现，这个节(🦑)奏，以及声音的质(⤵)感已(👎)经说明了一切。

但(💫)无论如何，安(📯)东尼(🎨)奥尼的声音(🚑)永远是出(🥗)发于最(🧡)基本(🚩)的现实的——绝(🔙)对不(💱)可能有在远处，或(🖥)是墙背面的(🥞)人，说(⭐)话响度与前(🌶)景中的人相差无(🌘)几。但(🎞)用句俗套的话讲(🎄)，他是超越现(🚀)实的（天呐，写出(🤲)来俗(👠)的想(🆑)吐）。在《过客(🛎)》里，很容易注意到(🕟)开头(🔑)那个电风扇的声(🙃)音，也许这包(🤠)含了某种心理隐(🕜)喻，但(🕴)它首先作为听觉(🙃)元素让人感(🦀)到适(🔈)切。下一幕，来(🏤)到酒店前(😻)台，那个(🛺)烦人(😑)的电风扇消失了(🚤)，但空(🚖)间中仍存在另一(🍫)个持续的干(🏿)扰，频(🎏)率更高但响(🕑)度低了不少，画面(💊)里最(🏺)终能看到音源是(🔏)摆在后方柜(🥤)台的另一个小型(🏕)电风(🗻)扇，我(🙋)格外需要这(🍫)样的变奏以适应(⬅)不同(👧)的空间与进展。在(📮)阿巴斯那里(🎎)，也许有个更美妙(🍨)的画(🗓)外空间经由声音(😃)建立，但安东(👑)尼奥(♊)尼甚至连画(🙃)内空间都(🍠)需要声(✅)音真(🏏)正建立。每一个空(🎥)间都(⬆)有无数种方式得(🐄)到观察，创作(🚰)者对(🗂)空间所包含(🍆)灵魂的提取态度(🏝)反映(🐌)在声音的剪辑上(🏢)，我借由画面(📟)看到它们，但唯独(⛳)通过(🦆)声音(🚝)才进入它们(♑)。

也许电影的色彩(🤐)和声(😻)音一样，具有更简(🐆)单的特性。《放(💇)大》中的色彩格外(😇)妖艳(✊)，这不仅仅是指那(🏫)些模特所穿(🧐)的服(🌀)装，连最简单(💬)的红色与(📟)绿色都(📴)是如(🚅)此。最让我惊奇的(🛷)是那(👍)个公园，当男主在(✳)公园中拍照(💉)时，我(🔔)突然意识到(👼)自己不知道上哪(🤐)去找(🐠)一个有这种特质(🌳)的公园，这特(🌄)质是由颜色赋予(🛠)的，绿(❎)色形(🚪)成的节奏感(🚇)很强烈，那个段落(🌤)是整(⏩)部电影里我最喜(🚡)欢的。如果说(🧡)解读家们在《放大(🙅)》中能(🗺)找到一些所指与(🔯)颜色对应的(🐵)话，那(📚)么《过客》里的(🤦)颜色将更(😔)加“普通(🧕)”，隐喻(😊)的意味儿更低，却(🍾)仍保(😿)留着单纯的视觉(👔)刺激以使我(🕊)们直(🍹)接理解，它们(🖕)不再像《红色沙漠(🔞)》海报(🔓)里的颜色那样，尖(👩)锐地似乎都(🕸)有些刻意了。

他也(🌥)有着(🌤)一种(⛄)最受我喜爱(🐵)的调度方式，奥逊(😞)威尔(🛬)斯那种景深镜头(🏐)功力也许很(🏌)强，但每个人物只(🔻)是像(😬)螺丝钉一样出现(🎬)在他们该出(📨)现的(👷)景别，发出他(🌋)们该做的(🦄)动作，这也许(🎽)让我觉得对画面(🍨)中的(🚵)人物有些缺少感(😽)情了。另一个(👗)意大(♍)利导演费里(🍣)尼，人物会如跳舞(✈)般接(🈳)近又跳出，最后遗(🔈)落下一个孤(🗾)独的人儿（这倒(🕤)让我(💬)觉得(🥘)费里尼是爱(🚒)这角色的），但他(🚓)们是(📰)经历过热闹喧嚷(🍹)的。安东尼奥(🧗)尼的人物从一开(👾)始就(👱)不和谐，而且他们(⛄)绝不居于自(🆖)己应(🌁)该在的位置(👶)，永远在逃(🛀)避，这样会开(🎀)辟出更大的画面(❤)空间(🎚)，也使得动作——(🈸)或者用现在(⭐)常被(😮)提及的“姿态(💟)”——不再是木偶(♟)般缺(♈)少灵魂的目的执(🈴)行工具，而拥(🥙)有情感内化——(🎹)尽管(👳)连动(🎟)作本身也常(💸)常在逃避。

也许让(Ⓜ)大多(🦗)数观众着迷的是(😖)安东尼奥尼(🐕)电影中的空间，确(🔀)实，我(➿)也爱它们，我本想(🔮)就此对比一(🚰)下维(🈺)斯康蒂的空(🛡)间建立方(🤔)式，但现在是(😖)什么时候，已经12点(🙎)多了(⏫)吗？好吧，我仍然(📂)想简单写写(📃)。之前(🤪)不记得在哪(🍫)里听人说他喜欢(💞)看电(🗓)影中角色走路的(🕋)样子，这些镜(📏)头几乎是导演的(🐖)签名(🏣)，我明(😂)白这种感觉(🔏)，但安的电影里走(🕖)路还(🔥)意味着空间（当(🌋)然也可能是(🌚)小跑，甚至开车啦(😍)），他(😕)在画面视觉中加(➕)入了如此多(🎫)环境的要素，那些(🍶)几何式（(🦋)仅用这一个(👓)词是严重不能概(🛺)括的(🎖)）的图像在单个(🐁)画面中已独(😨)立表意，然而还是(🆑)经由角色的运动才将(🥖)他们串联起来，但(👸)我要马上反(🥧)驳我的上一句，因(✂)为我(🎄)只是在每一个场(🦍)景强烈地经历了这个(🎹)空间，我对整个空(🧢)间仍然一无(♐)所知，它们并没有(🌉)被真(🍝)正串联，我只是重(🏦)复地经历、(😛)经历，到了最后，除(🛏)了整个空(🍷)间，电影的其(😡)他所有部分倒是(🍜)都被(🚆)圆满感知了。这一(🅰)点在《夜》里也(💎)许最为明显。

哎呀(🚉)，老维斯康蒂，没有太多(🏠)时间留给你了，我(Ⓜ)首先是想为(💾)一种轻浮的态度(🌟)向你(🥂)道歉。在看完《白夜(🐑)》后，我把这个既不那么(🖍)现实主义，也不那(👆)么类似《豹》的(🛑)片称为转型期电(🍖)影，但(🤼)这是十分不公平(💉)的！没有人是(🎳)生活在转型期内(🏨)的，我们现(🍜)在永远不知(🕥)道目的地在哪，以(📂)一种(⌛)上帝式的姿态评(✝)判是可憎的(🚾)。当下就是当下，彼(📇)时的你也许也意识到(💢)现实主义不再完(🏽)全有效，转而(🐨)开始了自己的实(🗝)验，或(✈)者说，仅仅凭直觉(📳)开始了创作。这部《白夜(🥙)》的空间布景，别人(🛷)看来可能有(👽)些粗制滥造，但你(🐄)也许(🤶)正刻意为之，你在(🍂)探索心中的(🌵)情感是如何建立(⚾)起空间的(✍)，幻梦是如何(🚥)给空间带上色调(🌈)的，视(🤑)觉元素又是如何(📀)以舞蹈的形(🥒)式呈现出来的，你(😺)多擅长拍舞！

《北斗七星(🏖)》里你的改变令我(🥊)震惊，不得不(🗣)猜测那些年究竟(🤚)发生(🎍)了什么真正触动(🌁)到你心房的事。开头的(🏩)那种速度，让我想(🅱)起了《妖夜慌(💐)踪》。现实的东西仍(📰)存在(🏚)于你的电影里，但(🏟)它们或多或(😃)少带上了失落的(😇)调子，我最(🔭)喜欢里面的(🏗)风，它们伴着那些(➗)表现(🚾)主义光线几乎要(💻)把你的心与(🛎)里面蕴含的全部(😤)感情吹出来。也许在未(👂)来，你的空间不再(😵)这么粗粝黑(🔹)色，而显得庄严，但(😩)那或(🍜)许正是《豹》中公爵(📰)因为衰老脆弱而不得(🚶)已为之的节制...

现(🔀)在太晚了，我(👪)感觉难过，如果这(🙏)会儿(🤓)还不睡觉，一道深(⏰)渊就会逐渐(🎾)在我眼前清晰起(⛔)来，就像我(📔)看它它看我(👻)那样简单。这不仅(✨)仅是(🚰)因为明天要上班(🦇)，或许正是因(🥒)为上班，谁知道呢(🛹)。我明明已经结尾，又开(🍃)始盯着卫生间里(🙎)一条该死的(🎬)毛巾，真烦人，毛巾(🍪)有什(💋)么好看的！也许现(🔥)在出门，就能遇见楼下(📐)垃圾桶旁边那只(🈷)简州猫了，但(📩)我太累了，我想睡(🍝)觉。哎(🐂)，未来，未来！