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剧情简介
听(💌)天由命(🤚)(mì(🐄)ng )吧(ba )。张采萱看着她慌乱的(de )眼(🔟)睛，认真(🎵)道(🌈)，抱琴(qín )，往后我们可就真得(㊗)(dé )靠(kà(🏆)o )自(🔞)己了。不能寄希(xī )望(wàng )于他(❎)们了。这(🌹)话(🚔)既是对(duì )她说，也是对自己(🥝)说(shuō )。
张(🌷)采(💟)萱叹口气，问(wèn )道(dào )，那谭公(🧦)子的事(✊)情(🙁)(qíng )是(shì(💢) )不是连累你们了？(⛷)
迷(mí )迷(⛷)(mí(😽) )糊糊还(🐡)没怎么睡呢，天(tiān )就亮了，张(🗺)采萱醒(xǐ(🛸)ng )来(lái )后，身子没动，仔(zǎi )细(xì(📚) )听了下(👬)村(🔵)里那边的(de )动(dòng )静(jìng )，除了偶(🍜)尔传来(🚨)的(❇)鸡(jī )鸣和狗吠，还有村里(lǐ(☝) )人(rén )打(🥩)招(🎖)呼的声音，根(gēn )本(běn )什么也(🛃)没有。
但(🈳)是(⬇)(shì )就(jiù )是这些也够掰扯半(🔈)天了(le )。还(👪)有(🧓)就是去找人的(de )人(rén )选。
毕竟(🏩)青山村(🤧)去(🌒)(qù )当(dā(😦)ng )兵的人都是新兵，和(hé )这些(🅿)人(🙆)应该不(🍙)是一路(lù )，如果他们都有所(🕝)耳闻(wén )，还(👍)真不见得是什么(me )好(hǎo )事。
秦(🈲)肃凛拎(🎶)着(🔀)张(zhāng )采(cǎi )萱给他备的包袱(🛰)走(zǒu )了(🗝)(le )，他(⏳)回来的快，走得也(yě )急，根本(🕐)来不及(👛)收(🏌)拾(shí )什(shí )么，只原先就做好(🈸)(hǎo )的(de )中(📝)衣(🧐)，还有些咸菜(cài )。
翌日一大早(😿)，院子门(🥦)被(💞)(bèi )砰砰(🚱)敲响，张采萱正(zhèng )在(😷)(zài )厨房(📿)做(👤)饭呢，听(☔)到(dào )这(zhè )声音就觉得外面(💤)的(🍗)(de )人(rén )很(🖇)急切。
张采萱几人(rén )一(yī )直(💡)没出声，等(🐧)村里选(xuǎn )好(hǎo )了去出去的(🍟)人 ，就(jiù(🎵) )盘(🎧)(pán )算着回家拿粮食。其(qí )实(🌄)她们算(🧀)是(🔚)村里最(zuì )好(hǎo )管的那波，村(🌼)长说的(🔸)话(👀)(huà )每次都很好的执行。但(dà(👢)n )今天这(🐹)样(🤜)的事情，她(tā )们是必须要到(🚏)的，她(tā(🈷) )们(😚)愿意拿(🌼)粮食，但是村(cūn )里这(👆)些人怕(💘)她(🤟)们赖账(🌟)(zhàng )不(bú )是？
无论在什么地(🈚)(dì )方(fāng )，只(👥)要好好活着，就(jiù )足够了。
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《爱死亡机器人第三季》常见问题
跑者(🦎)将(🚩)人生押注在十(📱)秒里，动画也在那十秒里势要(🍪)改变观众眼前(😔)所(🛅)见的一切，比(🎻)赛(🏄)结束，一切煽(🕒)动(👱)性的东西戛然而止，这绝非(🙁)单(💐)纯感动的体验(💦)，它拒绝把角色(🕌)心(🕢)象世界剥开(🏂)。是(📘)的，如果说同为(🙂)独立动画出(👾)身(🔧)的新海诚动(♓)画(😗)由不同角色的(🌊)内面，通过宛如(🈺)对唱一样的台词互相交织组(🖥)成(📠)，观众相信主(🛩)角(✴)（我）笃定(🚞)了(⏱)与他者能最直(🏂)接地连结、笃定世界的一切(🎮)，然后观众成为(🆎)共(👓)享同一种感(📧)受(🤭)的共同体，那(📶)么(🥁)岩井泽健治在转向商业制(👬)片(😑)第一作、用转(🗞)描技法制作的(🛄)《百(🏤)米。》则希望观(🕣)众(🚒)更主动地探索(🔈)，找到属于自(📃)己(🚟)的那个“我”。以(🥓)及(🏥)新海诚因为他(🐅)是“动画民科”，通(🛎)过(🏓)静止的层与层之间的作用(👔)挖(🐨)掘世界的深(🌦)度(🔫)，岩井泽明显有(🧚)着压倒性的动(🚧)画素养，他相信动画要动，不需(🥡)要内面、仅靠(🎏)纯(💲)粹的动就能(🐅)连(⛳)结世界，《百米。》正(🙅)是这样一部只有表层面孔的(🙊)动画，且是充满(📞)杂质的面孔。
转(😙)描(☝)与纯手绘动(🌶)画(🕙)不一样的是它一定是绘画(⬜)（(🧚)手的劳作）与(👯)摄像机（机器(👯)）的共同作业(👂)。转(🎟)描动画有着“我”与世界的戏(🔻)剧(⚓)，这里的“我”是(🥁)指(😳)由构成动画的(🗒)线的原生质（(📏)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🍁)，这种拒绝僵化(🐻)的(🤔)变化具备个(🆙)人(👝)性，但这种个人(🔻)性总会被摄像机下客观世界(📴)的物质与逻辑(💫)引导、诱惑，而(💼)原(😂)画师之手又(😡)把(👻)线的质感紧紧地把握在自(⏯)己(🍬)笔下，对现实的(💔)物质与逻辑进(🖥)行抗衡。体育故(🌺)事(🔔)也是这么一回事，我们为之(🔎)热(💲)泪的种种运(⛳)动(💚)的人生，实际上(🔭)是人用身体投(🕙)身到世界，与世界交流、抗衡(🥌)，甚至可能被世(🏎)界(⬅)撕裂的戏剧(⛰)一(🌡)样。
于是，转描动(🔦)画里的手与机器的共作（这(🌿)种共作也可以(🍣)当做在互相撕(🥏)扯(🆙)），以永远不(🛃)和(👖)谐、不精确的样子在动画(🤪)的(🎉)表层留下了种(🚭)种杂质，比如看(🎦)着像是扁平的(🔐)脸(👆)却有着不相协调的过于立(🍨)体(👇)的运动，比如(🤽)有(👓)的动画师手艺(🐐)跟不上现实世(🦗)界的运动，导致角色动得“不像(🛒)人”，但在《百米。》里(🌃)，我(🏅)更愿意把这(💒)些(♓)杂质称为现实(🤼)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🖱)者在起跑线各(🎻)自准备时，衣服(🧑)的(💒)折痕比纯手(🚱)绘(🐡)动画要来得更密集；倾盆(🔠)大(🌳)雨让跑者身上(⚽)出现不断蠕动(✋)的光泽，宛如现(🆕)实(📦)在抚摸动画的肌理——这(🔓)部(🏪)动画毫不在(🕶)意(📐)让信息量变得(🍺)排山倒海——(👃)也是这个长镜头里，在开始赛(🐶)跑那决定人生(🛀)的(⏰)十秒之前，框(🚌)里(🕴)的一切人和背(🈸)景的线都在运动里抖动，我们(⛪)第一次如此清(🥂)晰地看见人与(🚽)世(🔄)界的相互作(⛏)用(💼)力，这正如鱼丰漫画总是表(🥕)现(🏝)出谵妄的价值(🌟)观一样，究竟是(😡)世界影响了人(🥟)，还(🚅)是偏执狂在动摇世界，我们(😝)无(🍺)法确定何者(🍵)才(🚜)是现实，或者说(🍆)，即使转描动画(🔩)也不存在所谓的确凿的现实(🍯)性吧。因为角色(🕟)从(🏴)不说出心里(🍼)话(🎁)，直到富坚被现(👸)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(✝)，他哭的样子着(🥃)实令人心疼之(🕷)余(🕸)也让人忍俊(📆)不(🌰)禁。
是去年喜欢的动画之一(🌱)《猫(🏢)妖小杏》刚好也(🏷)是转描动画，它(🏊)同样有着来自(🎋)现(🏏)实的杂质，比如该片采用现(🎷)场(😿)收音的方式(💬)，电(🧜)影的“声腔”有着(🌬)超出画纸之外(⚪)的空旷，然而这是一部需要抑(💅)制住单纯靠手(🏉)作(🚝)来想象运动(🧞)的(🎐)动画，因为少女(🔨)对世界感到无聊，她面对会说(🤞)话的猫这种超(🥘)自然生物也毫(👒)无(🔹)想法。形式在(😚)故(🧛)事引导下，转描动画将现实(🅱)里(🏂)的那些习以为(🏞)常的“噪”与“动”带(🦐)入动画后，现实(📳)性(⛳)被动画给均质化，留下了不(🐩)和(🔘)谐的扁平的(🚬)表(🍏)面。《百米。》的杂质(🐩)留下了凹凸不(〽)平的面孔，个人与世界、动画(🛹)与现实、手与(🤫)机(🕥)器对运动的(🏏)想(💼)象力不断彼此(🚦)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(😪)、画面、银幕(🧗)。要说动画哪些(👑)地(🐣)方不是转描(♓)的(👤)话，几乎就只有跑步的时刻(🅰)，在(🍜)标枪打响后，跑(📒)者对爆发力与(🎱)全力以赴的迷(🚱)恋(🥗)直接冲破现实，画者无法参(🉑)照(🌙)现实，只能发(🆗)挥(🔡)自己的想象去(🎣)描绘速度。这就(🤬)是这部动画所描绘的体育运(⏸)动，画者无疑也(👞)是(🙍)选手。
我觉得(🏇)岩(🚐)井泽这次联合(🦆)动画师小岛庆祐确实在一般(💴)的日本商业动(🤺)画体制里带来(🏦)了(📡)此前没有的(👊)东(🔏)西（或者说是“杂质”），动画(🚴)师(🏣)出身的押山清(🐦)高在去年上映(♌)的《蓦然回首》里(🤼)缩(🐝)小了动画电影的制作规模(🚓)，利(〰)用小团队的(😁)体(🦑)制尽可能保留(🏨)原画师的人工(🐒)性，这种体制宛如希望洗净日(🙊)本动画的工业(🐗)属(👓)性，我觉得押(💽)山(🎧)应该希望观众(🤥)能注意到那些“动”里蕴含着手(🅿)的劳作，通过一(🧢)种隐秘的“元动(🚊)画(💥)”，在这部以画(✋)画(🌻)为题材的动画里，利用动画(🧑)之(✊)“动”让人意识到(🍖)这是画，然后想(➰)到不同的笔触(🛀)各(⛔)有主人，并为这种人工的物(🎬)质(🏬)性感动。若借(🙉)用(🏂)土居伸彰的说(🐉)法来说的话，那(📞)就是《蓦然回首》的局限性在于(🏴)对动画的定义(⚽)只(🏂)看到了帧与(🚸)帧(📃)之间，动画还有(🌙)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🎋)自我意识。面对(😘)《百米。》凹凸不平(🔠)的(🏔)面孔，我们却(🤙)无(🍻)法以一种动画教养判断它(🎹)的(✅)好与坏，只是在(♒)极速一百米里(🙆)，观众看到的不(🐀)只(♐)是绘画与手的劳作的奇迹(🧕)，动(🌷)画在逃避现(🏐)实(🐱)之前先要注视(🛷)现实，只剩下速(🆕)度的世界里我们可以选择看(😹)清“我”自己的面(🛣)孔(🐽)。
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