功夫姐妹剧情简介
听(tīng )他(tā )要(🙃)(yào )洗(xǐ )衣(yī )服(🔖)(fú )，顾(gù(♈) )潇(xiāo )潇啧啧两(🤭)声，真是贤惠。
所(🏝)以战哥(☕)现在是在打迂(🌭)回路线，打算用(♐)情义将(⚽)她攻陷，迫使她(💊)不得不跟他在(🚪)一起，哪(💢)怕他废(fèi )了(le )。
可(👁)(kě )惜(xī(🎂) )了(le )，现(xiàn )在(zài )她(🥅)(tā )还(hái )不(bú )想(😮)打破已(🕸)有的生活方式(🉑)。
可恶，做个春梦(🎼)都不得(😬)安宁，这是要逼(⏺)她用绝招吗？(🗓)
你什么(🥄)你。顾潇潇没好(🗣)气的说(🐎)：我要(yào )买(mǎ(🥨)i )壮(zhuàng )阳(yáng )药(yà(😰)o )。
为(wéi )了(🕰)(le )体(tǐ )现(xiàn )自(zì(🤽) )己(jǐ )的(de )忠贞不(🦊)移，顾潇(✊)潇深情的捧着(😀)他的手，用力握(🕶)住，深情(👽)款款的道：战(👆)哥，你放心，就算(🌛)你没用(🔲)了，我也不会抛(🥪)弃你(nǐ(💭) )的(de )。
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《功夫姐妹》常见问题
看完第二(🍀)部，说(🔢)一句《疯狂动(👒)物城》系列是当代(🔶)美国(👼)的《动物农场(⛩)》也不为过吧？
这(🔐)依旧(🐙)是一部表层侦探(🌒)冒险(🐚)，里层政(🤦)治寓(📽)言的电影，第二部(💤)延续(🍗)第一部“犯罪(🤗)调查+社会隐喻”的(🚺)框架(💞)，却把故事矛盾从(🕕)“种族偏见”推(🤙)向“结(💲)构性偏见”。
换言之(🌈)，相比于第一(🌾)部，第(⚫)二部不只讲种族(⛲)，还在讲阶级(♍)。
1
《疯狂动物(🔓)城》这两部看(💸)似在重复套路，其(🗓)故事(🙄)内核发生了(👢)巨大变化——
第(🚽)一部(📵)内核：
大家(📒)都一样，不管你食(📎)肉、(👍)食草，一起来动物(🍎)城玩(🧤)耍吧！
第二部(🥛)内核：
大家都不(🐓)一样(😻)，所以才更需(👊)要动物城这座多(🧀)元包(📀)容的环境。
这种内(🌏)核的变化也(📒)跟全(😄)球经济下行的大(🎈)环境多少沾(🔇)点关(🖕)系。
《疯狂动物城1》上(🌙)映的时候，正(📣)是经济泡(🐨)沫最浮华的(😬)时期，小镇女青年(👥)兔朱(📌)迪努力考入(📿)都市精英岗位，凭(⬇)借自(😓)身努力和优(📜)秀品质，打破了“兔(🕶)子当(🔕)不了警察”的刻板(🌲)印象(📢)，非常符合当(💾)年好莱坞流行的(🚿)美国(🏍)梦叙事。
那段(🎓)时期，人人相信个(🙉)体努(🗽)力，人人相信个体(🤺)进步带动社(🏁)会进(💮)步，甚至解决社会(🥜)矛盾。
所以电(✡)影主(🤗)题曲《Try Everything》都在跟你强(👌)调个体努力(🔎)的力量—(😤)—
“我总是失(🍔)败、总是跌倒，但(👊)总能(💙)站起来展望(🐡)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(🍥)动物(🕢)城2》上映的今(🌰)天，正是全球经济(♈)下行(🌚)的阶段，人们不再(🐖)迷信(🔌)个体努力，大(😼)家都知道很多事(🎧)情就(🌊)不是个体努(🐄)力能解决或者该(🕑)解决(🌿)的事情。
因此气候(✒)墙从上一部(🦄)的功(🥂)能性设定变成了(🧛)第二部世界(✈)观的(👄)重要符号。动物城(🚧)能同时容纳(🍁)热带雨林(💛)区、苔原区(🖖)、沙漠区，全靠“气(🤙)候墙(😥)”这个核心技(🌏)术。
气候墙可以精(🎩)准控(🎇)制不同区域(💧)的温度、(🍐)湿度，动(🐚)物们(🍎)才能打破气候限(🌬)制，聚(🏦)居在同一座(🕧)城市，这才有了动(🗒)物城(🏅)的诞生。
所以(🤷)电影主题曲《Zoo》开始(👃)跟你(♌)强调环境的力量(🍘)——
“我们汇(😒)聚在(📛)此只为欢庆，在这(🙌)片天地，人人(⏪)都能(🎇)活成想要的模样(🐇)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(🥙)环境力量(🐶)高于个体努(😬)力"这个主题的角(🚹)色就(🎣)是以蛇盖瑞(🚏)为代表的爬行动(🕔)物。
第(🗯)一部明说动(🕡)物城适宜(🌩)所有动(🤪)物共(🎉)同生活，但从头到(🤐)尾只(🏰)出现在哺乳(🧓)动物，而第二部中(👚)，爬行(💨)动物的出场(🗒)则填补了一部分(🔹)世界(📂)观。
原来动物城的(🧤)气候墙是蛇(🥫)盖瑞(⛱)他姥姥发明的，因(✖)为爬行动物(🕺)对环(🤥)境的要求会更高(🏪)，他们创造宜(🚿)居环境的(🧤)需求是最大(🥩)的。
2
第二部的故事(🔥)结构(📏)十分清晰—(🤵)—
主线：爬行动(🚋)物因(💰)旧日冤案被(🏚)驱逐，兔朱(🕋)迪与狐(👓)尼克(💎)追查真相；
情感(💫)线：(🌚)搭档之间因(♓)表达方式不同产(🔼)生误(✂)解；
世界线(🌠)：动物城的“气候(🍗)墙”起(💗)源被揭开。
由于一(🏬)二部几乎没(⏰)时间(⚪)空白，兔朱迪依旧(🕐)是动物城的(👫)新人(📩)，她并不了解这座(🐅)城市，对动物城的印象(📍)还停留在明(⚪)亮、干净、繁华(🔽)，类似(🍘)于纽约、洛(🍿)杉矶、旧金山这(🧣)样的(🏓)精英化都市。
可随着兔(🕴)朱迪对(🤽)爬行(😄)动物案的调查，她(💘)和狐(🚋)尼克来到了(🎣)湿地市场，才见识(🥋)到这(🚔)座城市真正的边缘、底层的(❕)世界(❔)。
要知道，连狐尼克(🌸)这样见多识(🤹)广的(🗑)老江湖来到湿地(🏤)市场都叹为(🙍)观止，且并不熟悉湿地(🚬)领域的规则。
这说明爬(🗃)行动物的生(🍄)存环境是动物城(⛱)真正(🚂)意义上的边(📟)缘地带，这类动物(😡)群体(🐼)甚至不是“底层”，他们压(🍲)根就“不(😎)！存！在(🕺)！”
这种“缺席”本身就(🥐)很说(😞)明问题了，因(🌌)为最底层、最边(🚠)缘的(🔩)群体，你是看不到也听不到的(💇)。
而日(🛐)常建设、维系这(⛅)个社会正常(🕰)运转(🧀)的群体往往就是(🎏)你看不见的(✒)那类。
片中提到“爬行动(💒)物曾经住在动物城，但(🕺)后来被驱逐(🎾)，甚至其族群历史(🚔)都被(🙃)模糊化。”
你很(🍼)难不会联想，爬行(🏤)动物(🗓)隐喻的是美洲原住民(♎)、有色(👡)人种(♍)、边缘族裔、底(🚦)层移(👰)民打工人、(📙)亚文化群体……(🐔)等一(🎠)切被视为危险、野蛮、不能(💗)共居(🗑)的群体。
找亚裔演(🔭)员关继威配(🥃)音蛇(✊)盖瑞，更是强化了(🍂)这点隐喻。天(🛶)生的差异都会造成一(♌)定社会恐惧，这恰恰对(🛹)应了电影中(🏪)”冷血动物=天生危(📴)险”的(🐓)叙事设定。
正(🕵)因此，电影将气候(😈)墙的(🥙)发明者设定为爬行动(💯)物中的(🎲)蛇姥(🗨)姥。
气候墙的存在(✅)，是动(😙)物城这个乌(🍌)托邦能成立的前(🛐)提。它(🈯)不只是工程奇迹，更是一种社(📮)会契(🉐)约——差异不是(🤢)问题，而是事(🚤)实。
真(✒)正需要解决的不(😢)是差异，而是(🐱)我们愿意为彼此共存(🆔)而付出努力。
3
当我们把(🐮)这个设定放(😕)回美国现实，大概(👕)能更(🔱)清楚第二部(🌵)真正想讲的东西(👹)：
动(♏)物城的理念不是让大(🚍)家都一(🌹)样，而(🌬)是让大家接受人(🛍)人都(🅰)不一样。
蛇姥(🏑)姥的理念是一种(😎)“用改(💫)善环境来改善观念”的逻辑。
在(🦕)美国(😃)，这类“让不同族群(🤳)可以共同生(🙏)活”的(🈸)改善措施是宪法(🛢)制度、公共(🈹)教育、社区工程、移(🎇)民体系……
这些东西(💈)并不够完善(😘)，但已经是最能中(👚)和偏(🍥)见、最能让(😖)差异共存的力量(🚃)了。
故(🈸)事发展到中段，影片最(🎹)微妙的(🔣)一点(🎭)是——悲剧并不(🖲)是反(🥂)派一人之力(🍹)促成的，而是整个(🐼)动物(🎖)城“集体性遗忘”的结果。
片中提(🥣)到，爬(🍑)行动物曾经住在(😔)动物城，但后(🍀)来因(🕘)一场未查明真相(🐥)的事件，被迫(♍)迁离。
随着时间推移，历(🥗)史被模糊化，只剩下“他(🍹)们很危险”的(🤑)一句话被写进了(🐬)集体(🥡)潜意识。
《疯狂(🏼)动物城2》把这种“集(🗼)体遗(🥤)忘”放大成整个动物城(🥨)的盲点(😷)——(🦄)我们以为的和谐(📮)，只是(🏼)因为那些最(👦)痛苦的人被排除(🎙)在视(🙈)野之外。
如果第一部告诉你，不(🧘)要带(🔚)着刻板印象看别(👼)人。
而第二部(🎡)则是(🧥)告诉你，有些弱势(🧜)群体，你连看(🆓)都看不到。
共生需要理(😏)解，而理解必须建立在(🐏)“被看见”的基(🆙)础上。
因为历史缺(🚷)席本(💑)就是另一种(🎈)暴力。
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故事最后，那(✒)片羽(🥜)毛登场，显然是《疯狂动(🔞)物城3》的(⛱)伏笔(🥨)，鸟类会是下一部(🍉)加入(🧢)动物城的种(💮)群。
飞行这个技能(🕹)简直(🚀)是动物城bug般的存在，鸟类的加(🔪)入势(⭐)必会引发整个动(🤚)物城结构性(🛂)震动(🍉)，我已经开始期待(😯)下一部故事(🐒)会怎么讲了。
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