剧情简介
那读(dú )者(zhě )的(🆑)问题是(shì )这样的(🗨)：如何才能避免把车开到沟里去?
我相信老夏买这车是(🏃)后悔的(de )，因为这(zhè(💤) )车花了他(tā )所有(👭)的积(jī )蓄，而且(qiě(🌞) )不能有任(rèn )何的(🎀)事故(gù )发生，一(yī(👭) )来因为全(quán )学院(💁)人目(mù )光都盯着(zhe )这部车，倘若一次(cì )回(😐)来被人(rén )发现缺(🏓)了一个反光镜什(📧)么的，必将遭受(shò(😝)u )耻笑。而(ér )且一旦(⏫)发(fā )生事故，车和(🧥)人都(dōu )没(méi )钱去(🤷)修(xiū )了(le )。
我之所(suǒ )以开始喜(xǐ )欢北京是因为北京很少下(🗻)雨，但是北京的风(📽)太大，昨天回(huí )到(🥥)住的地(dì )方，从车(🍕)(chē )里下来，居然发(🚮)现(xiàn )风大得让(rà(🦂)ng )我无法逼(bī )近住(🥇)所，我抱着买(mǎi )的一袋苹(píng )果顶风大(dà(🚳) )笑，结果(guǒ )吃了一(🤓)口(kǒu )沙子，然(rán )后(🌔)步步艰难，几乎要(✍)(yào )匍匐前进(jìn )，我(🥈)觉得(dé )随时都能(🌗)(néng )有一阵大(dà )风(🐓)将我吹(chuī )到小区马(mǎ )路(lù )对面的(de )面(miàn )馆。我不(bú )禁大骂(🗝)粗(cū )口，为自己鼓(🌳)劲，终于战胜大自(💖)然，安然回到没有(🧗)风的地(dì )方。结果(🛳)(guǒ )今天起来(lái )太(🆙)阳很好(hǎo )，不知道(😨)(dào )什么时候(hòu )又要有风(fēng )。 -
而老夏(xià )没(🌒)有目睹(dǔ )这样的(💍)惨(cǎn )状，认为(wéi )大(📔)不了就(jiù )是被车(🌨)撞(zhuàng )死，而自(zì )己(✒)正在年轻的时候(😒)，所谓烈火(huǒ )青春(💁)，就(jiù )是这样的(de )。
第二是(shì )中国队的(de )后场控球(qiú )能(néng )力好(🗓)。中(zhōng )国队在江(jiā(📝)ng )津把球扔(rēng )出来(🚅)以后，经过一阵眼(🔖)花缭乱的传切配(♊)合和扯动过人，大(🕺)(dà )家定神一(yī )看(🌗)，球还(hái )在自家禁(jìn )区附近呢(ne )，但在这(zhè(🦊) )过程中，几乎没有(💚)(yǒu )停球的失(shī )误(🍽)，显得(dé )非常职业(🐻)(yè )。这时，对方一个(🕘)(gè )没事撑的(de )前锋(🖤)游弋过来，大家(jiā(😜) )就慌了，不能往后(hòu )传了，那(nà )只能往旁(páng )边了，于(yú )是大(🌡)家一(yī )路(lù )往边(🎬)上传(chuán )，最后一(yī(🆗) )哥儿们一看不行(📡)了，再往边上传就(🍌)传到休息室里去(🗯)了，只能往前了(le )，于是就(jiù )回到了第(dì )一个所说(shuō )的善于(🐨)打(dǎ )边路。
我(wǒ )说(🚊)：只要(yào )你能想(🈺)出(chū )来，没有(yǒu )配(🎇)件我们(men )可以帮你(🏭)(nǐ )定做。
第(dì )二天(🚷)中午(wǔ )一凡打我(😙)电话说他在楼下，我(wǒ )马上下去(qù )，看见(🖤)一(yī )部灰色的(de )奥(🎅)迪TT，马(mǎ )上上去恭(🕸)(gōng )喜他梦想(xiǎng )成(🐗)(chéng )真。我坐(zuò )在他(🤔)的车(chē )上绕了北(🏰)京城很久终于找(👈)到一个僻静的地方，大家吃了一个中饭，互相说了(le )几句吹(📛)捧(pěng )的话，并(bìng )且(🕕)互相表(biǎo )示真想(🎬)活(huó )得像对方(fā(🕤)ng )一样，然(rán )后在买(⚪)单(dān )的时候大(dà(🌆) )家争执半(bàn )个钟(🔁)头有(yǒu )余，一凡(fán )开车将我送到北京饭(🚂)店贵宾楼(lóu )，我们(😰)握(wò )手依依惜(xī(👶) )别，从此(cǐ )以后再(😧)也(yě )没有见过(guò(💔) )面。
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《钟楚曦个人简历》常见问题
在(🗣)所有(✖)的电影里，安东尼(🥁)奥尼的声音(👔)是最让我痴迷的(🍥)。很想(🐌)写一篇长长的影(🎏)评，记录周六(🐚)三部(📸)电影的迷人(👧)之处，但我太累了(🍢)，也没(😲)有时间。随着日子(🔍)的流逝，我感(🌖)觉到一种(🐒)紧迫感，那是(🆖)因为(🥥)我逐渐意识(🌓)到并不想对影片(🚰)有一(👡)个富有洞见的影(🏩)评式分析，只(🏾)是想简单诉说看(🖍)完电(😍)影后愉悦的激情(🏿)，而时间是最(👅)会扼(🚯)杀此(⛳)类精灵的。总之，它(🌺)们应当更潦(⬇)草地出现在我的(📍)影评(⛩)里。
我该怎么形容(🎡)安东尼奥尼(🔴)电影(🕛)的声音呢，不(🚮)妨先谈谈其他的(🏣)几部(🐠)片。在《奇遇》里，我一(🔐)定为小岛上(🅰)的寻找感(💓)到过某种震(🔷)颤，乍(🔒)一看，可能会(🏚)说那些天际线，那(🤔)些海(🥣)平面，还有嶙峋的(🔼)石块曲线，有(👍)种眩晕感，它们在(🐻)构图(🧦)和调度上的确至(😶)关重要。但唯(🏠)有那(🏟)个有(👶)节拍，甚至有点儿(👝)魔性的海浪(💷)声陪伴，才让我真(🚇)的相(👤)信：也许下一秒(♟)这些人真的(🚵)要掉(🤨)到海浪里头(🖥)；在《夜》和《蚀》里，让(🔻)我忘(🔧)不掉的是鞋跟踩(🥓)在地面的声(🥞)音；《放大(📜)》最有意思，几(⛓)乎所(💾)有人都会为(🧛)结尾的是否存在(🐙)说上(🏧)两句，但吸引我的(🎌)不是这些，远(🔡)在最后的画面出(🗺)现之(👧)前，这个问题已经(🥙)强烈袭来了(🏷)——(🚾)听听(🔆)那个网球被击打(🔏)的声音！现实(🚐)世界的网球声不(🎐)会以(♍)那种强度（相对(🥥)于其他声音(💪)）和(🐂)频率出现，这(💵)个节奏，以及声音(🐤)的质(⛔)感已经说明了一(🆓)切。
但无论如(🕒)何，安东尼(🚧)奥尼的声音(⚪)永远(➡)是出发于最(🧗)基本的现实的—(🐉)—绝(🛋)对不可能有在远(🥛)处，或是墙背(🥥)面的人，说话响度(🚿)与前(🏵)景中的人相差无(🚢)几。但用句俗(💬)套的(🕣)话讲(😲)，他是超越现实的(🥢)（天呐，写出(🎎)来俗的想吐）。在(🔲)《过客(📲)》里，很容易注意到(👺)开头那个电(🐖)风扇(🐌)的声音，也许(🏽)这包含了某种心(🕜)理隐(🗺)喻，但它首先作为(🥥)听觉元素让(👍)人感到适(🚀)切。下一幕，来(🏐)到酒(📵)店前台，那个(🏏)烦人的电风扇消(🍏)失了(📠)，但空间中仍存在(🐢)另一个持续(🦈)的干扰，频率更高(🍜)但响(🎞)度低了不少，画面(🈵)里最终能看(🍛)到音(🕵)源是(🤗)摆在后方柜台的(🐛)另一个小型(➗)电风扇，我格外需(🔕)要这(🐕)样的变奏以适应(🔐)不同的空间(👅)与进(🐝)展。在阿巴斯(💻)那里，也许有个更(🌼)美妙(🍸)的画外空间经由(🌰)声音(🔵)建立，但(🍮)安东尼奥(😤)尼甚至连画(🎴)内空(🥐)间都需要声(🖨)音真正建立。每一(🚳)个空(🛃)间都有无数种方(🦖)式得到观察(📻)，创作者对空间所(😅)包含(㊗)灵魂的提取态度(💗)反映在声音(🚞)的剪(🐦)辑上(🔣)，我借由画面看到(🍨)它们，但唯独(👮)通过声音才进入(☕)它们(😝)。
也许电影的色彩(🌪)和声音一样(🌾)，具有(🕵)更简单的特(🥕)性。《放大》中的色彩(🚮)格外(🚎)妖艳，这不仅仅是(💓)指那(🔠)些模特(👏)所穿的服(🧤)装，连最简单(😎)的红(🎷)色与绿色都(🕤)是如此。最让我惊(🍘)奇的(🆖)是那个公园，当男(🌮)主在公园中(📗)拍照时，我突然意(🎼)识到(🏞)自己不知道上哪(🍴)去找一个有(🛌)这种(🎀)特质(🚛)的公园，这特质是(🔢)由颜色赋予(🔬)的，绿色形成的节(🛅)奏感(🧡)很强烈，那个段落(🌗)是整部电影(😸)里我(🍗)最喜欢的。如(🌩)果说解读家们在(🤕)《放大(🌻)》中能找到一些所(🧟)指与(🎚)颜色对(🎡)应的话，那(💁)么《过客》里的(🍒)颜色(🌷)将更加“普通(🚪)”，隐喻的意味儿更(🕧)低，却(🥝)仍保留着单纯的(⬇)视觉刺激以(💘)使我们直接理解(😞)，它们(🦍)不再像《红色沙漠(🔑)》海报里的颜(🧘)色那(👏)样，尖(🍆)锐地似乎都有些(📻)刻意了。
他也(🚉)有着一种最受我(🤐)喜爱(🔻)的调度方式，奥逊(🤡)威尔斯那种(🔗)景深(🐽)镜头功力也(🤗)许很强，但每个人(🥢)物只(🛐)是像螺丝钉一样(🦌)出现(🌡)在他们(🃏)该出现的(🔰)景别，发出他(🎭)们该(🗃)做的动作，这(🕓)也许让我觉得对(🏰)画面(🐶)中的人物有些缺(🔭)少感情了。另(😾)一个意大利导演(🎇)费里(🍸)尼，人物会如跳舞(❄)般接近又跳(🚚)出，最(🏚)后遗(🚬)落下一个孤独的(📸)人儿（这倒(🎬)让我觉得费里尼(🈂)是爱(🤭)这角色的），但他(😭)们是经历过(🤚)热闹(🎨)喧嚷的。安东(👗)尼奥尼的人物从(👙)一开(🍞)始就不和谐，而且(💔)他们(🏬)绝不居(〽)于自己应(🕹)该在的位置(😯)，永远(📎)在逃避，这样(🔌)会开辟出更大的(👝)画面(🏇)空间，也使得动作(😆)——或者用(🚎)现在常被提及的(🐛)“姿态(🧘)”——不再是木偶(💢)般缺少灵魂(✡)的目(🌥)的执(🍁)行工具，而拥有情(🌦)感内化——(📢)尽管连动作本身(🛋)也常(📍)常在逃避。
也许让(➰)大多数观众(📈)着迷(⛽)的是安东尼(🤕)奥尼电影中的空(⏺)间，确(🍲)实，我也爱它们，我(🈁)本想(👺)就此对(⚓)比一下维(🔘)斯康蒂的空(😜)间建(🚂)立方式，但现(🐄)在是什么时候，已(🕯)经12点(😆)多了吗？好吧，我(🌐)仍然想简单(🔯)写写。之前不记得(✊)在哪(😬)里听人说他喜欢(🔶)看电影中角(🏮)色走(🈲)路的(🅾)样子，这些镜头几(🏽)乎是导演的(🚨)签名，我明白这种(🚃)感觉(🛬)，但安的电影里走(🐠)路还意味着(👵)空间(♐)（当然也可(🈹)能是小跑，甚至开(🌱)车啦(💚)），他在画面视觉(🧐)中加(🍅)入了如此多环境(🌋)的要素，那些(📆)几何式（仅用这(📭)一个词是严重不能概(🚃)括的）的图像在(🐊)单个画面中(👮)已独立表意，然而(🏢)还是(🎁)经由角色的运动(👹)才将他们串(🎗)联起来，但(🌳)我要马上反驳我(🚎)的上一句，因(🎯)为我只是在每一(✨)个场(🧖)景强烈地经历了(💗)这个空间，我(🛁)对整个空间仍然(🚆)一无所知，它们并没有(🧚)被真正串联，我只(⛲)是重(➖)复地经历、经历(🍶)，到了最后，除(💙)了整个空间，电影(😻)的其他所有部分倒是(🐱)都被圆满感知了(🐀)。这一点在《夜(🐖)》里也许最为明显(🕥)。
哎呀(🚣)，老维斯康蒂，没有(🙅)太多时间留(🥨)给你了，我(💷)首先是想为一种(😔)轻浮的态度(⬆)向你道歉。在看完(🥔)《白夜(🍬)》后，我把这个既不(🥡)那么现实主(🌹)义，也不那么类似(🕣)《豹》的片称为转型期电(🗝)影，但这是十分不(😧)公平(🥡)的！没有人是生活(🚐)在转型期内(📏)的，我们现在永远(🌁)不知道目的地在哪，以(🏁)一种上帝式的姿(🌞)态评判是可(🥞)憎的。当下就是当(🍙)下，彼(🕡)时的你也许也意(🥄)识到现实主(👄)义不再完(🔜)全有效，转而开始(🗯)了自己的实(🥋)验，或者说，仅仅凭(💾)直觉(🏺)开始了创作。这部(🍔)《白夜》的空间(🔂)布景，别人看来可(💤)能有些粗制滥造，但你(🤙)也许正刻意为之(🏑)，你在(👚)探索心中的情感(🗒)是如何建立(⛓)起空间的，幻梦是(✊)如何给空间带上色调(🥐)的，视觉元素又是(📘)如何以舞蹈(🍛)的形式呈现出来(♐)的，你(🆑)多擅长拍舞！
《北斗(🛸)七星》里你的(💠)改变令我(🖤)震惊，不得不猜测(📟)那些年究竟(🦐)发生了什么真正(😷)触动(😸)到你心房的事。开(🌾)头的那种速(🌀)度，让我想起了《妖(🔑)夜慌踪》。现实的东西仍(🎐)存在于你的电影(🚋)里，但(🏐)它们或多或少带(🍮)上了失落的(💅)调子，我最喜欢里(🍞)面的风，它们伴着那些(🧠)表现主义光线几(👁)乎要把你的(🎗)心与里面蕴含的(⭐)全部(🚵)感情吹出来。也许(♌)在未来，你的(😨)空间不再(💆)这么粗粝黑色，而(🐎)显得庄严，但(👂)那或许正是《豹》中(🥔)公爵(🌎)因为衰老脆弱而(🥝)不得已为之(🥩)的节制...
现在太晚(✊)了，我感觉难过，如果这(❔)会儿还不睡觉，一(🏡)道深(👮)渊就会逐渐在我(👇)眼前清晰起(🐻)来，就像我看它它(📚)看我那样简单。这不仅(📕)仅是因为明天要(🐄)上班，或许正(🔐)是因为上班，谁知(💟)道呢(🎠)。我明明已经结尾(🚾)，又开始盯着(✳)卫生间里(😨)一条该死的毛巾(📇)，真烦人，毛巾(🏺)有什么好看的！也(🎐)许现(🛺)在出门，就能遇见(🍔)楼下垃圾桶(🐌)旁边那只简州猫(⏭)了，但我太累了，我想睡(🌸)觉。哎，未来，未来！
终于(🐸)知道张艺(📋)谋的真实(🏴)实力了，太好看了，电影在很(🉑)多方面都(🌦)非常出色(🍦)，电影是伟(🍌)大的，张艺谋是伟大的，余华(🌙)是伟大的(🎤)。
以普通人(🎚)的视角(🌆)，讲(🤦)述一个大(🦈)起大落、悲惨悲痛、以机(🛑)会和偶然(🧀)拼凑的中(🏴)国家庭故(🧙)事，背后映射了中国近代浓(🚁)缩史。影片(🍒)的真实、(🛩)不避讳(🚭)虽(🍦)然让我们(🔧)看到了多面的、(🤢)改革中真(🔨)实的中国(👌)，但也让(🦂)本(✏)片惨遭被(🦔)禁。
身处现代，我们难以了解(🔁)、理解那(👓)时的历史(💏)与人民的(❗)生活。而张艺谋选择让我们(🧕)去看、去(🐕)体会。即使(👎)看完电(🤧)影(📈)，感慨万千(🍊)，电影依然只是还原了当时(🦎)的冰山一(🏳)角，我们还(🌩)是不能看(🏥)到全貌、去真正体会他们(🤩)当时体会(🎂)的，但看完(🛵)影片，我庆(😇)幸活在现代，因为我看完才(✡)真正的理(👄)解《活着》，为(🅰)了活着(🌜)而(🏊)活着，为了(🤓)家人而活着，活着在以前是(🏥)多么的不(🕛)易，我们要(🧚)珍惜能好(🏪)好活着。
这不是小人物的悲(💁)痛，这是时(🎼)代的悲痛(🕠)；
这不(🎽)是(👗)小人物的(🤑)悲哀，这是时代的悲哀。
9.6/10
短剧周榜单
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