别去地下室电影完整版在线观看剧情简介
前(➗)门水果街路口，一个(🎍)老爷爷推着(👗)(zhe )车(chē )卖(🖨)(mài )，很明显的(🍃)。
迟(chí(💎) )梳(shū )心软，看不下去(🏦)张嘴要劝：(💧)要不(bú(🔏) )算(suàn )了(le )吧，我(🍄)先送(🐜)他上(shàng )去(qù )
嘿(hēi )，你(🗄)这人，我夸你(📪)呢，你还(🐤)不好(hǎo )意(yì(🌝) )思(sī(🚠) )了？
孟行悠这才(cá(🎺)i )放(fàng )心：那(⌛)就好，勤(⬛)哥是个好老(🆒)师，绝(🌔)(jué )对(duì )不能走。
孟行(🤝)悠却(què )毫(háo )无求生(📙)欲，笑得双肩(🛠)直抖，最后(hòu )使(shǐ )不(🐈)(bú )上(🤞)力，只能趴在(zài )桌(zhuō(☔) )子上继续笑(🐴)：非常(🌶)好笑，你一个(👠)精(jī(🐅)ng )致(zhì )公(gōng )子哥居然(👫)有这么(me )朴(pǔ(🔳) )素的名(🍶)字，非常优秀(👥)啊。
几(🌆)乎是话(huà )音(yīn )落的(🚓)一瞬间，孟(mè(⌛)ng )行(háng )悠(🙃)(yōu )看见奥迪(🗯)后座(🀄)溜出来一个小朋友(✖)(yǒu )，还(hái )是初(🏃)秋，小朋(🈶)友(yǒu )已(yǐ )经(🐻)穿上了羽绒服，脸上(🚙)戴着(🕙)口罩，裹(guǒ )得像个小(🕷)雪人。
思(sī )绪(🥏)(xù )在脑子里百转千(🔘)回，最(⏫)后迟砚放(fàng )弃(qì )迂(❓)(yū )回，也是出(🙀)于对(duì(🕖) )孟(mèng )行悠的(🐄)尊重(🌊)，选择实话实说：那(🤚)天(tiān )如(rú )果(💺)(guǒ )不是(🏙)你，我也会(huì(📡) )那(nà(🏃) )么做。
快走到教室的(🌐)时候，孟行悠(⏭)(yōu )才(cá(😝)i )回过神来，扯(🍹)扯(chě(🈸) )迟(chí )砚(yàn )的袖口：(❄)你说主任会不会一(🚁)生气(qì )，就(jiù(🌴) )把勤哥给开了啊(ā(🤭) )？
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跑者将人(😊)生(🏥)押注在十秒(👬)里(🐡)，动画也在那十(🎡)秒里势要改变观众眼前所见(🧒)的一切，比赛结(😆)束(🌈)，一切煽动性(😮)的(🕵)东西戛然而(🅰)止(🌳)，这绝非单纯感动的体验，它(🐢)拒(🏭)绝把角色心象(🛥)世界剥开。是的(❓)，如(🗳)果说同为独(🌯)立(🎙)动画出身的新(🛍)海诚动画由(⛏)不(🌴)同角色的内(😆)面(😏)，通过宛如对唱(🥖)一样的台词互(🎱)相交织组成，观众相信主角（(👂)我(🖊)）笃定了与(🏓)他(🈶)者能最直接(🏒)地(🤟)连结、笃定世(💴)界的一切，然后观众成为共享(💠)同一种感受的(🤞)共(😽)同体，那么岩(🈯)井(💢)泽健治在转(🐮)向(🚻)商业制片第一作、用转描(🛍)技(💃)法制作的《百米(☔)。》则希望观众更(⌛)主(🚗)动地探索，找(📟)到(💇)属于自己的那(🐿)个“我”。以及新(💇)海(🏀)诚因为他是“动(😌)画民科”，通过静(⛵)止的层与层之(🔶)间的作用挖掘世界的深度，岩(➖)井(🦈)泽明显有着(🦔)压(🕠)倒性的动画素(👥)养，他相信动画(💙)要动，不需要内面、仅靠纯粹(🌿)的动就能连结(🌚)世(✨)界，《百米。》正是(🕸)这(🍓)样一部只有表(🚢)层面孔的动画，且是充满杂质(🥜)的面孔。
转描与(🚡)纯手绘动画不(🐖)一(🥎)样的是它一(🎯)定(👱)是绘画（手的(🤓)劳作）与摄(🔭)像(🛑)机（机器）的(🗄)共同作业。转描(🏷)动画有着“我”与(👯)世界的戏剧，这里的“我”是指由(⏺)构(⏲)成动画的线(💝)的(✋)原生质（protoplasm），正(🗳)因为原画师之(🧀)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🥎)化具备个人性(🕠)，但(🤽)这种个人性(🈂)总(🗺)会被摄像机下(💛)客观世界的物质与逻辑引导(🕋)、诱惑，而原画(🌑)师之手又把线(🧤)的(🎵)质感紧紧地(⚽)把(🌾)握在自己笔下(🧐)，对现实的物(🤸)质(📅)与逻辑进行抗(😼)衡。体育故事也(🛤)是这么一回事(🛩)，我们为之热泪的种种运动的(🏤)人(🤠)生，实际上是(♋)人(🏑)用身体投身到(🗿)世界，与世界交(🚲)流、抗衡，甚至可能被世界撕(⏪)裂的戏剧一样(🍳)。
于(🎬)是，转描动画(🗻)里(⬜)的手与机器的(🔩)共作（这种共作也可以当做(🏑)在互相撕扯）(😳)，以永远不和谐(🏬)、(💪)不精确的样(🍼)子(🈵)在动画的表层(🎆)留下了种种(🛵)杂(🔅)质，比如看着像(➗)是扁平的脸却(🍑)有着不相协调(🐮)的过于立体的运动，比如有的(💎)动(🎎)画师手艺跟(🌛)不(🐵)上现实世界的(🙆)运动，导致角色(♋)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(👯)愿意把这些杂(🍢)质(🌙)称为现实对(💠)动(🥁)画面孔留下的(⛳)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🥃)备时，衣服的折(📢)痕比纯手绘动(🕘)画(🏇)要来得更密(🐖)集(🛏)；倾盆大雨让(🏛)跑者身上出(😋)现(💃)不断蠕动的光(🕌)泽，宛如现实在(🍇)抚摸动画的肌(💾)理——这部动画毫不在意让(🚷)信(👗)息量变得排(😆)山(🈁)倒海——也是(🍫)这个长镜头里(🗨)，在开始赛跑那决定人生的十(😢)秒之前，框里的(🌶)一(📴)切人和背景(🤹)的(🗄)线都在运动里(〰)抖动，我们第一次如此清晰地(🥅)看见人与世界(🗃)的相互作用力(🎼)，这(📛)正如鱼丰漫(⛏)画(👟)总是表现出谵(🌠)妄的价值观(🚮)一(🕸)样，究竟是世界(🍁)影响了人，还是(🗳)偏执狂在动摇(🈶)世界，我们无法确定何者才是(🏄)现(🛒)实，或者说，即(🎓)使(💾)转描动画也不(🤲)存在所谓的确(🚡)凿的现实性吧。因为角色从不(✡)说出心里话，直(🐨)到(🦑)富坚被现实(📻)压(🔩)垮崩溃，线条也(🚝)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🏺)人心疼之余也(🦃)让人忍俊不禁(🆎)。
是(🔵)去年喜欢的(🦁)动(🥡)画之一《猫妖小(📛)杏》刚好也是(👾)转(🖇)描动画，它同样(📃)有着来自现实(👔)的杂质，比如该(🚕)片(👮)采用现场收音的方式，电影(🌼)的(🛑)“声腔”有着超(😰)出(😒)画纸之外的空(🔙)旷，然而这是一(👼)部需要抑制住单纯靠手作来(😒)想象运动的动(🔁)画(🔜)，因为少女对(🍎)世(🌽)界感到无聊，她(➰)面对会说话的猫这种超自然(🎰)生物也毫无想(🔪)法。形式在故事(🚥)引(💢)导下，转描动(👵)画(💂)将现实里的那些习以为常(🎭)的(🔊)“噪”与“动”带入动(㊙)画后，现实性被(♑)动画给均质化(💻)，留(💟)下了不和谐的扁平的表面(🥝)。《百(🎈)米。》的杂质留(📿)下(🛥)了凹凸不平的(🎁)面孔，个人与世(🕺)界、动画与现实、手与机器(🐒)对运动的想象(❕)力(🏓)不断彼此抗(🐠)衡(👖)，几乎要冲破平(📿)面的画纸、画面、银幕。要说(🥐)动画哪些地方(☔)不是转描的话(🙇)，几(👒)乎就只有跑(📇)步(📠)的时刻，在标枪打响后，跑者(🆕)对(📬)爆发力与全力(🈳)以赴的迷恋直(🎃)接冲破现实，画(🙅)者(⭐)无法参照现实，只能发挥自(🐭)己(👷)的想象去描(💝)绘(✉)速度。这就是这(🤰)部动画所描绘(🧜)的体育运动，画者无疑也是选(♐)手。
我觉得岩井(👫)泽(🚀)这次联合动(🦁)画(🐖)师小岛庆祐确(🍼)实在一般的日本商业动画体(⛳)制里带来了此(📃)前没有的东西(🛡)（(😌)或者说是“杂(🛏)质(🌔)”），动画师出身的押山清高(🔩)在(🧔)去年上映的《蓦(🌫)然回首》里缩小(😖)了动画电影的(🎀)制(📢)作规模，利用小团队的体制(🎑)尽(👲)可能保留原(🥈)画(🍔)师的人工性，这(❌)种体制宛如希(🌚)望洗净日本动画的工业属性(🈯)，我觉得押山应(🐯)该(🍏)希望观众能(🖥)注(😕)意到那些“动”里(📗)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🍗)秘的“元动画”，在(💿)这部以画画为(🐹)题(🗞)材的动画里(🕜)，利(👓)用动画之“动”让人意识到这(🍴)是(🌅)画，然后想到不(🔌)同的笔触各有(🕊)主人，并为这种(🏿)人(🦌)工的物质性感动。若借用土(⏬)居(♊)伸彰的说法(📊)来(🔥)说的话，那就是(😥)《蓦然回首》的局(🏎)限性在于对动画的定义只看(🤳)到了帧与帧之(⛴)间(👐)，动画还有“帧(😞)之(🗼)彼端”的可能性(🧔)，即观众的自我意识。面对《百米(⌚)。》凹凸不平的面(🌙)孔，我们却无法(🐚)以(🔌)一种动画教(😁)养(⛄)判断它的好与坏，只是在极(🗼)速(🐍)一百米里，观众(🍿)看到的不只是(🔌)绘画与手的劳(🖲)作(🤢)的奇迹，动画在逃避现实之(🔪)前(🧜)先要注视现(💠)实(🐋)，只剩下速度的(💉)世界里我们可(📷)以选择看清“我”自己的面孔。
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