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开始推理吧第一季在线观看免费完整版剧情简介
他(tā(🌜) )第一次(cì )喊她老婆，乔(qiá(📂)o )唯一(🍔)微(wēi )微一愣，耳根发热(rè(⚪) )地咬(🦃)牙(🌌)(yá )道：谁是你老(lǎo )婆！
我(wǒ(♌) )知(🉐)道。乔仲兴说，两个人(rén )都(🍎)没盖(🎞)(gài )被子，睡得横(héng )七竖八(🌥)的。
乔(❔)仲(♐)兴(xìng )厨房里(lǐ )那锅粥(🌅)(zhōu )刚(🌞)刚(➡)关(guān )火，容(róng )隽就出现在(🥛)了厨(🤨)房(fáng )门口，看着他(tā )，郑重(🆑)其事(💘)地(🏩)(dì )开口道：叔叔，关(guā(🕓)n )于上(🌊)次(⭐)(cì )我找您(nín )说的那些事(🦎)，我想(🕑)跟您说声抱歉。
容隽(jun4 )听了(🎯)，哼了(🦑)一声，道(dào )：那我(wǒ )就是(🍁)怨妇(🥃)，怎(🍝)么了(le )？你这(zhè )么无情无(🎫)义(⛹)，我(🌛)还不(bú )能怨了是吗？
乔(⏪)唯(wé(🎇)i )一同样(yàng )拉过被子盖住(⛩)(zhù )自(🗞)己(🗝)，翻身之际，控制不(bú )住地溢(📋)(yì(💿) )出一声(shēng )轻笑。
于是乎(hū(🏥) )，这天(🐙)晚上，做梦(mèng )都想在(zài )乔(👞)唯一(💫)(yī(🐌) )的房间里过夜(yè )的容(🗣)隽得(🔪)偿(🖤)所愿，在她的(de )小床上(shàng )美(🙄)美地(🏓)睡了整(zhěng )晚。
乔唯一蓦地(😇)收回(📏)了自(zì )己的手(shǒu )，惊道：(🔙)我是(🛂)(shì(😝) )不是戳坏你的脑子了？(🐄)
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《开始推理吧第一季在线观看免费完整版》常见问题
跑者将人(🤑)生押注在十秒(☝)里，动画也在那十秒里势要改(⤵)变(🍾)观众眼前所(✈)见(🐢)的一切，比赛(🖖)结(🏺)束，一切煽动性(🎋)的东西戛然而止，这绝非单纯(💽)感动的体验，它(🌺)拒(🌧)绝把角色心(🌁)象(🥍)世界剥开。是(💴)的(🕘)，如果说同为独(🕚)立动画出身(🔈)的(🌆)新海诚动画由(🥓)不同角色的内(🥏)面(🚢)，通过宛如对(⏮)唱一样的台词互(🦌)相交织组成(🌫)，观(🦄)众相信主角(⛏)（(🌇)我）笃定了与(🐹)他者能最直接(🍷)地连结、笃定世界的一切，然(⏪)后(➡)观众成为共(⬇)享(📦)同一种感受(👐)的(🌠)共同体，那么岩(😇)井泽健治在转向商业制片第(🆚)一作、用转描(💹)技(👬)法制作的《百(🚭)米(💐)。》则希望观众(📺)更(🎣)主动地探索，找(📀)到属于自己(⛏)的(💰)那个“我”。以及新(🔃)海诚因为他是(🍕)“动(🔠)画民科”，通过(🚙)静止的层与层之(🎌)间的作用挖(🔄)掘(🌌)世界的深度，岩(🛬)井泽明显有着(🎭)压倒性的动画(🏞)素养，他相信动画要动，不需要(💼)内(🛢)面、仅靠纯(🌵)粹(🥑)的动就能连结(🚃)世界，《百米。》正是(🈺)这样一部只有表层面孔的动(🐖)画，且是充满杂(🚈)质(🎌)的面孔。
转描(🛂)与(🙉)纯手绘动画不(📑)一样的是它一(🆓)定是绘画（手(🖱)的劳作）与摄(🐉)像机（机器）(🗑)的(🚭)共同作业。转(🗨)描动画有着“我”与(🎐)世界的戏剧(🏭)，这(👂)里的“我”是指由(🆗)构成动画的线(⛷)的原生质（protoplasm）(😼)，正因为原画师之手的劳作，这(🎰)种(😛)拒绝僵化的(🕴)变(🐜)化具备个人性(🛢)，但这种个人性(🍣)总会被摄像机下客观世界的(🍯)物质与逻辑引(⏰)导(🚨)、诱惑，而原(😜)画(🎃)师之手又把线(🏧)的质感紧紧地(🎑)把握在自己笔(👗)下，对现实的物(🏩)质与逻辑进行(✍)抗(✅)衡。体育故事(♋)也是这么一回事(♏)，我们为之热(❗)泪(🚙)的种种运动的(🕖)人生，实际上是(💼)人用身体投身(🌓)到世界，与世界交流、抗衡，甚(🎁)至(🤑)可能被世界(🐩)撕(👯)裂的戏剧一样(⬇)。
于是，转描动画(🍞)里的手与机器的共作（这种(👢)共作也可以当(🕙)做(🌷)在互相撕扯(🥏)）(🌺)，以永远不和谐(🧔)、不精确的样(🥓)子在动画的表(🚮)层留下了种种(🦇)杂质，比如看着(⏫)像(🍨)是扁平的脸(🍫)却有着不相协调(🐖)的过于立体(🍳)的(🚙)运动，比如有的(📣)动画师手艺跟(🐺)不上现实世界(👸)的运动，导致角色动得“不像人(🏠)”，但(🔜)在《百米。》里，我(🛬)更(🦊)愿意把这些杂(🍌)质称为现实对(👑)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🙊)在起跑线各自(🔀)准(🚄)备时，衣服的(😮)折(🛒)痕比纯手绘动(🕋)画要来得更密(😌)集；倾盆大雨(💾)让跑者身上出(😓)现不断蠕动的(⤴)光(🎗)泽，宛如现实(🤓)在(🧞)抚摸动画的肌(🤰)理——这部(🧟)动(🤛)画毫不在意让(⛸)信息量变得排(🎶)山倒海——也(💜)是这个长镜头里，在开始赛跑(🗼)那(🤾)决定人生的(👑)十(♓)秒之前，框里的(🏛)一切人和背景(🚈)的线都在运动里抖动，我们第(🐊)一次如此清晰(🌊)地(🔧)看见人与世(🌌)界(🎫)的相互作用力(🚣)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🐊)谵妄的价值观(🎁)一样，究竟是世(👳)界(🕴)影响了人，还(🗻)是(🐏)偏执狂在动摇(🏏)世界，我们无(📆)法(📻)确定何者才是(🍨)现实，或者说，即(🕷)使转描动画也(🐉)不存在所谓的确凿的现实性(📡)吧(🥎)。因为角色从(⛺)不(➿)说出心里话，直(🛡)到富坚被现实(🈵)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(⚽)哭的样子着实(🏔)令(💉)人心疼之余(🕵)也(🎼)让人忍俊不禁(🥉)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🥁)小杏》刚好也是(🆘)转描动画，它同(🐭)样(🍃)有着来自现(⛸)实(🎰)的杂质，比如该(♍)片采用现场(🐧)收(🎱)音的方式，电影(🚁)的“声腔”有着超(🛂)出画纸之外的(🌫)空旷，然而这是一部需要抑制(♑)住(🛠)单纯靠手作(🚻)来(🎁)想象运动的动(🍳)画，因为少女对(😅)世界感到无聊，她面对会说话(🚛)的猫这种超自(⬜)然(🗜)生物也毫无(🐲)想(⏳)法。形式在故事(🛠)引导下，转描动画将现实里的(🎧)那些习以为常(👠)的“噪”与“动”带入(😬)动(📔)画后，现实性(💢)被(🕡)动画给均质化(🔌)，留下了不和(🤲)谐(💀)的扁平的表面(🔦)。《百米。》的杂质留(🍈)下了凹凸不平(♊)的面孔，个人与世界、动画与(👧)现(🛎)实、手与机(❎)器(💊)对运动的想象(⏭)力不断彼此抗(🏛)衡，几乎要冲破平面的画纸、(⚪)画面、银幕。要(🤬)说(🏤)动画哪些地(🌴)方(🔎)不是转描的话(🍘)，几乎就只有跑步的时刻，在标(🙀)枪打响后，跑者(🥏)对爆发力与全(⚽)力(🗽)以赴的迷恋(🎈)直(🎪)接冲破现实，画(🐋)者无法参照(🚤)现(🔪)实，只能发挥自(💏)己的想象去描(🍩)绘速度。这就是(🌄)这部动画所描绘的体育运动(🤣)，画(✡)者无疑也是(🏣)选(🛋)手。
我觉得岩井(😓)泽这次联合动(🥐)画师小岛庆祐确实在一般的(🐺)日本商业动画(🔁)体(🚋)制里带来了(🦂)此(📮)前没有的东西(🤐)（或者说是“杂质”），动画师出(💦)身的押山清高(⤴)在去年上映的(🕔)《蓦(🌾)然回首》里缩(🐓)小(🌚)了动画电影的(🤦)制作规模，利(📟)用(🔅)小团队的体制(⛏)尽可能保留原(📐)画师的人工性(🔆)，这种体制宛如希望洗净日本(💘)动(🔜)画的工业属(🍙)性(🚉)，我觉得押山应(🏔)该希望观众能(🕸)注意到那些“动”里蕴含着手的(🕰)劳作，通过一种(✡)隐(♏)秘的“元动画(✴)”，在(😧)这部以画画为(🍠)题材的动画里，利用动画之“动(🏢)”让人意识到这(🐐)是画，然后想到(🐥)不(😱)同的笔触各(🕙)有(⛲)主人，并为这种(📝)人工的物质(🚒)性(📞)感动。若借用土(🏢)居伸彰的说法(📃)来说的话，那就(🏌)是《蓦然回首》的局限性在于对(📯)动(🏆)画的定义只(🕕)看(🎎)到了帧与帧之(🏑)间，动画还有“帧(⛰)之彼端”的可能性，即观众的自(🐡)我意识。面对《百(💜)米(⛪)。》凹凸不平的(🏐)面(🚃)孔，我们却无法(❤)以一种动画教养判断它的好(⏹)与坏，只是在极(🧀)速一百米里，观(🚃)众(🤗)看到的不只(✉)是(🧞)绘画与手的劳(☔)作的奇迹，动(💿)画(🌛)在逃避现实之(🐶)前先要注视现(🆓)实，只剩下速度(🌈)的世界里我们可以选择看清(🌞)“我(😎)”自己的面孔(🐔)。
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