剧情简介
服务员忙(máng )昏了头，以为(🎟)是(🌜)(shì )自己记错(cuò )了，端着鱼(🧒)就(jiù )要(yà(🏅)o )往(👟)旁(🕴)边那(nà )桌送。
可是现在(zài )孟行悠(✏)的(🌊)朋(🔤)友，你一句我(wǒ )一句又说得这么(me )理(🥧)直(🐇)气壮(zhuàng )，生怕他们不去(qù(💑) )求证似的(🗣)，哪(📝)里(🌟)(lǐ )又像是撒(sā )谎的？
回答的他(🔰)(tā(😗) )的(🚣)却是一(yī )阵欢快(kuài )的轻音乐(lè )铃(😕)声(🥚)，跟(🤬)孟行(háng )悠(yōu )的同款。
孟(⛎)行悠三言(✋)两(🔗)语(⛰)(yǔ )把白天的事情说(shuō )了一遍，顿了(💋)顿(🗃)，抬头问(wèn )他：所以(yǐ )你(😘)觉得(dé )，我(💐)是(📭)不(👟)(bú )是直接跟我爸(bà )妈(mā )说实话(🎗)，比(🎴)较(🐾)好？
公说公(gōng )有理婆说婆有理(lǐ(👵) )，服(🚷)务员(yuán )把鱼放在桌子上(🤔)(shàng )，拿出手(🚲)(shǒ(🌹)u )机(🍚)翻点菜记录，半分钟过后，对(duì )孟行(✌)悠(❎)说(shuō )了声不好意思，端着鱼放(fàng )在(🖍)他(💑)们(🤺)(men )的桌上，回头也对黑框(⚪)眼(yǎn )镜说(🌭)：(🌗)同(📖)(tóng )学，你们那一桌(zhuō )也马上来。
孟行(🧝)(há(🗺)ng )悠掐着时(shí )间叫了两份(💍)奶茶(chá )外(🍵)卖(⛷)，外(❣)(wài )卖送来(lái )没多久，迟砚的电话(🚍)也(🎧)(yě(🌮) )来(lái )了。
迟砚(yàn )扯过抱枕放在自(zì(🔓) )己(😍)身(🌴)前，避免气(qì )氛变得更(🕞)(gèng )尴尬，听(🤼)见(❤)孟(🎚)行(háng )悠的话，他怔了(le )怔，转而(ér )笑道(🔚)：(🌼)我怎么会(huì )生气，别(bié )多想。
蓝光城(📰)的(📝)(de )房(😗)子都是(shì )精装修(xiū ), 这(🕢)套房以(yǐ(🛷) )前(🛹)的(🤼)房主买了一(yī )直没入住(zhù )，也没对(🔙)外(📛)出租(zū )过, 房子还保持在(🖇)(zài )全新的(🥜)状(🆖)(zhuà(📣)ng )态。
他问她在哪(nǎ )等，孟行(háng )悠把(🌽)冰(🏀)(bī(❤)ng )镇奶茶从(cóng )冰箱里拿出来(lái )，趴在(🎗)大(🆗)门(🌀)(mén )边，听见隔壁的(de )门关(😬)上的声音(🛶)，直(🌵)接(🔌)挂了(le )电话。
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《美人心计2》常见问题
在所(🚘)有的(🏥)电影(🥗)里，安东尼奥(🌍)尼的声音是最让(👜)我痴(🏫)迷的。很想写一篇(😽)长长的影评(🚵)，记录周六三部电(❣)影的(🍜)迷人之处，但我太(🎨)累了，也没有(🤚)时间(🐶)。随着日子的(🎷)流逝，我感(🔄)觉到一(🐆)种紧(❤)迫感，那是因为我(🚙)逐渐(👁)意识到并不想对(🚳)影片有一个(😀)富有(😢)洞见的影评(🏎)式分析，只是想简(🐋)单诉(🗿)说看完电影后愉(🌯)悦的激情，而(🌒)时间是最会扼杀(⤴)此类(📤)精灵(😏)的。总之，它们(🥫)应当更潦草地出(🍲)现在(📭)我的影评里。
我该(🆒)怎么形容安(🌞)东尼奥尼电影的(🎻)声音(📒)呢，不妨先谈谈其(🍐)他的几部片(😭)。在《奇(🥃)遇》里，我一定(🧒)为小岛上(💁)的寻找(🚑)感到(🔄)过某种震颤，乍一(💻)看，可(🏟)能会说那些天际(🌓)线，那些海平(🛀)面，还(🌂)有嶙峋的石(🧝)块曲线，有种眩晕(📙)感，它(💘)们在构图和调度(🗨)上的确至关(🏆)重要。但唯有那个(💟)有节(🎼)拍，甚(🍍)至有点儿魔(🧔)性的海浪声陪伴(📙)，才让(🧐)我真的相信：也(🎆)许下一秒这(⏭)些人真的要掉到(🚩)海浪(🛂)里头；在《夜》和《蚀(🔰)》里，让我忘不(⏺)掉的(🧤)是鞋跟踩在(📝)地面的声(🏘)音；《放(👉)大》最(🚔)有意思，几乎所有(💂)人都(⛳)会为结尾的是否(📈)存在说上两(🍤)句，但(📥)吸引我的不(🎎)是这些，远在最后(🥪)的画(😱)面出现之前，这个(🚴)问题已经强(🥛)烈袭来了——听(👍)听那(🤓)个网(📙)球被击打的(🤣)声音！现实世界的(🤒)网球(💛)声不会以那种强(🕢)度（相对于(⛲)其他声音）和频(👳)率出(🕐)现，这个节奏，以及(👈)声音的质感(🚥)已经(⏲)说明了一切(🎥)。
但无论如(😫)何，安东(🍯)尼奥(👅)尼的声音永远是(👇)出发(👋)于最基本的现实(📒)的——绝对(🌲)不可(📓)能有在远处(🌼)，或是墙背面的人(📏)，说话(🐝)响度与前景中的(💑)人相差无几(📟)。但用句俗套的话(😅)讲，他(👅)是超(🚾)越现实的（(🖼)天呐，写出来俗的(🔴)想吐(🐅)）。在《过客》里，很容(🛶)易注意到开(💒)头那个电风扇的(⏪)声音(🎁)，也许这包含了某(🥏)种心理隐喻(🎟)，但它(🎯)首先作为听(🍍)觉元素让(👲)人感到(😷)适切(🚁)。下一幕，来到酒店(🏽)前台(🕝)，那个烦人的电风(🌂)扇消失了，但(🛒)空间(🌨)中仍存在另(🌥)一个持续的干扰(🆔)，频率(😫)更高但响度低了(⛔)不少，画面里(🚥)最终能看到音源(💽)是摆(🐷)在后(🌙)方柜台的另(🕒)一个小型电风扇(🃏)，我格(🌋)外需要这样的变(🎋)奏以适应不(🍚)同的空间与进展(🖱)。在阿(👑)巴斯那里，也许有(🥫)个更美妙的(⛔)画外(🧠)空间经由声(💋)音建立，但(🦀)安东尼(🥟)奥尼(🌹)甚至连画内空间(🕗)都需(📼)要声音真正建立(🍭)。每一个空间(🎻)都有(💿)无数种方式(🤤)得到观察，创作者(🔐)对空(🌌)间所包含灵魂的(🕒)提取态度反(🈂)映在声音的剪辑(🍲)上，我(🌷)借由(🛅)画面看到它(😑)们，但唯独通过声(🚰)音才(📜)进入它们。
也许电(🐈)影的色彩和(🐷)声音一样，具有更(🎯)简单(📳)的特性。《放大》中的(💷)色彩格外妖(🎟)艳，这(🚏)不仅仅是指(🏙)那些模特(📹)所穿的服装(📃)，连最简单的红色(🙊)与绿(♏)色都是如此。最让(🔑)我惊奇的是(👔)那个(🍗)公园，当男主(🍕)在公园中拍照时(🍮)，我突(📆)然意识到自己不(🐡)知道上哪去(🐰)找一个有这种特(🤥)质的(👙)公园(👮)，这特质是由(🤯)颜色赋予的，绿色(🎌)形成(🌞)的节奏感很强烈(🈚)，那个段落是(🈹)整部电影里我最(🐎)喜欢(👄)的。如果说解读家(📺)们在《放大》中(🚴)能找(🖕)到一些所指(🎉)与颜色对(🔖)应的话，那么(🤛)《过客》里的颜色将(🦃)更加(🏃)“普通”，隐喻的意味(🈂)儿更低，却仍(😵)保留(♿)着单纯的视(📓)觉刺激以使我们(💢)直接(☝)理解，它们不再像(🔅)《红色沙漠》海(🎭)报里的颜色那样(♒)，尖锐(♍)地似(🔛)乎都有些刻(😽)意了。
他也有着一(➖)种最(💮)受我喜爱的调度(🖕)方式，奥逊威(🥏)尔斯那种景深镜(🧝)头功(🏴)力也许很强，但每(👨)个人物只是(🤞)像螺(👓)丝钉一样出(💬)现在他们(🌮)该出现的景(🆚)别，发出他们该做(🚒)的动(🚚)作，这也许让我觉(♏)得对画面中(🐞)的人(🔟)物有些缺少(📔)感情了。另一个意(🚩)大利(🕊)导演费里尼，人物(📡)会如跳舞般(🎤)接近又跳出，最后(🈯)遗落(🚭)下一(👧)个孤独的人(🐟)儿（这倒让我觉(❎)得费(🤩)里尼是爱这角色(🍕)的），但他们(🔮)是经历过热闹喧(🐙)嚷的(💵)。安东尼奥尼的人(🏜)物从一开始(😆)就不(🎮)和谐，而且他(💬)们绝不居(👰)于自己应该(🗄)在的位置，永远在(💗)逃避(🎵)，这样会开辟出更(🚺)大的画面空(💻)间，也(🌭)使得动作—(🍑)—或者用现在常(🌗)被提(🚣)及的“姿态”——不(⛑)再是木偶般(🕢)缺少灵魂的目的(💱)执行(🔸)工具(🚾)，而拥有情感(🌡)内化——尽管连(🍪)动作(🚺)本身也常常在逃(🏯)避。
也许让大(👸)多数观众着迷的(🐘)是安(🔌)东尼奥尼电影中(👤)的空间，确实(🗯)，我也(💎)爱它们，我本(🕒)想就此对(😺)比一下维斯(🔬)康蒂的空间建立(🥩)方式(😿)，但现在是什么时(💺)候，已经12点多(😞)了吗(🤨)？好吧，我仍(🚳)然想简单写写。之(🕔)前不(🧑)记得在哪里听人(👷)说他喜欢看(♋)电影中角色走路(⛺)的样(🐃)子，这(♌)些镜头几乎(🐁)是导演的签名，我(🆘)明白(🍂)这种感觉，但安的(🛄)电影里走路(🐹)还意味着空间（(🙆)当然(🥖)也可能是小跑，甚(🤪)至开车啦）(⛺)，他在画面视觉中(🍟)加入了如(💳)此多环境的(🔢)要素，那些几何式(🐋)（仅(🤮)用这一个词是严(🌝)重不能概括(🔘)的）的图像在单(🖋)个画面中已独立表意(🎒)，然而还是经由角(🤛)色的运动才(〰)将他们串联起来(🚍)，但我(🚮)要马上反驳我的(🛍)上一句，因为我只是在(📔)每一个场景强烈(🎣)地经历了这(🚆)个空间，我对整个(📘)空间(🤬)仍然一无所知，它(🛺)们并没有被(🖕)真正串联，我只是(😥)重复地经(📯)历、经历，到(👐)了最后，除了整个(📩)空间(⭐)，电影的其他所有(🎗)部分倒是都(❔)被圆满感知了。这(🤴)一点在《夜》里也许最为(🔎)明显。
哎呀，老维斯(🔋)康蒂，没有太(🤾)多时间留给你了(🦈)，我首(⛏)先是想为一种轻(🤺)浮的态度向你道歉。在(🐃)看完《白夜》后，我把(💪)这个既不那(🎇)么现实主义，也不(⚾)那么(🏔)类似《豹》的片称为(🏻)转型期电影(🍮)，但这是十分不公(⏰)平的！没有(🐙)人是生活在(🌚)转型期内的，我们(🤺)现在(🆑)永远不知道目的(🎴)地在哪，以一(🥢)种上帝式的姿态(🥚)评判是可憎的。当下就(🏿)是当下，彼时的你(🥠)也许也意识(🛍)到现实主义不再(🙄)完全(🕚)有效，转而开始了(🥐)自己的实验，或者说，仅(🚗)仅凭直觉开始了(🧠)创作。这部《白(👢)夜》的空间布景，别(⏰)人看(🙄)来可能有些粗制(👧)滥造，但你也(🤩)许正刻意为之，你(🖕)在探索心(🌹)中的情感是(🛺)如何建立起空间(🔚)的，幻(💏)梦是如何给空间(🚽)带上色调的(🚐)，视觉元素又是如(❓)何以舞蹈的形式呈现(🍩)出来的，你多擅长(🔒)拍舞！
《北斗七(🔩)星》里你的改变令(⏰)我震(🤮)惊，不得不猜测那(🆚)些年究竟发生了什么(🎄)真正触动到你心(🧘)房的事。开头(🐊)的那种速度，让我(🌒)想起(🚠)了《妖夜慌踪》。现实(🍿)的东西仍存(🕞)在于你的电影里(🌴)，但它们或(🕚)多或少带上(✏)了失落的调子，我(🧤)最喜(😈)欢里面的风，它们(🕕)伴着那些表(⌛)现主义光线几乎(🏥)要把你的心与里面蕴(👯)含的全部感情吹(👲)出来。也许在(🚨)未来，你的空间不(💌)再这(🔖)么粗粝黑色，而显(👌)得庄严，但那或许正是(👭)《豹》中公爵因为衰(👲)老脆弱而不(🆚)得已为之的节制(👑)...
现在(🏍)太晚了，我感觉难(🍝)过，如果这会(🏊)儿还不睡觉，一道(🉐)深渊就会(📪)逐渐在我眼(🈂)前清晰起来，就像(🛵)我看(🎿)它它看我那样简(🥈)单。这不仅仅(🐥)是因为明天要上(🌼)班，或许正是因为上班(🖇)，谁知道呢。我明明(🥥)已经结尾，又(🐴)开始盯着卫生间(🤙)里一(🍅)条该死的毛巾，真(🧘)烦人，毛巾有什么好看(😦)的！也许现在出门(⛳)，就能遇见楼(📦)下垃圾桶旁边那(♉)只简(📡)州猫了，但我太累(👒)了，我想睡觉(🎰)。哎，未来，未来！
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