在所有的电(🤧)影里(🛥)，安东尼奥尼的声(🆓)音是(📋)最让我痴迷的。很(🧝)想写一篇长(🌑)长的(🏐)影评，记录周(🦄)六三部电影的迷(🌫)人之(♎)处，但我太累了，也(⛏)没有时间。随(➖)着日子的流逝，我(🤨)感觉(🉐)到一(🦃)种紧迫感，那(🔜)是因为我逐(Ⓜ)渐意(🏊)识到(🏋)并不想对影片有(🎪)一个富有洞(🍍)见的影评式分析(🥉)，只是(🗾)想简单诉说看完(🍱)电影后愉悦(⏬)的激(📟)情，而时间是(🎟)最会扼杀此类精(🛢)灵的(🏓)。总之，它们应当更(🌙)潦草(🔼)地出现在我的影(🌤)评里。

我该怎(🏼)么形(🏿)容安东尼奥(🎖)尼电影的声音呢(🕕)，不妨(💚)先谈谈其他的几(♍)部片。在《奇遇(🏛)》里，我一定为小岛(🍳)上的(👋)寻找(🏫)感到过某种(🧥)震颤，乍一看(🤱)，可能(😩)会说(🈺)那些天际线，那些(🚓)海平面，还有(🗺)嶙峋的石块曲线(🚈)，有种(⏭)眩晕感，它们在构(🖲)图和调度上(🌡)的确(🔌)至关重要。但(🧑)唯有那个有节拍(🐿)，甚至(🌘)有点儿魔性的海(🚗)浪声(🌴)陪伴，才让我真的(📦)相信：也许(🚭)下一(🐧)秒这些人真(🔈)的要掉到海浪里(💨)头；(✊)在《夜》和《蚀》里，让我(🍋)忘不掉的是(📃)鞋跟踩在地面的(⬛)声音(📧)；《放(🌸)大》最有意思(🥦)，几乎所有人(🙌)都会(👓)为结(💯)尾的是否存在说(🎨)上两句，但吸(🚰)引我的不是这些(🍜)，远在(💇)最后的画面出现(🌐)之前，这个问(✝)题已(🔵)经强烈袭来(🌐)了——听听那个(🥛)网球(🔼)被击打的声音！现(🔚)实世(📶)界的网球声不会(💒)以那种强度(🚂)（相(🦃)对于其他声(🚵)音）和频率出现(🕝)，这个(🛳)节奏，以及声音的(🗺)质感已经说(🚹)明了一切。

但无论(🏒)如何(🗨)，安东(😡)尼奥尼的声(✔)音永远是出(💺)发于(🌄)最基(🕋)本的现实的——(🦂)绝对不可能(🚟)有在远处，或是墙(🔕)背面(🧒)的人，说话响度与(🕍)前景中的人(🎹)相差(📒)无几。但用句(🚛)俗套的话讲，他是(✊)超越(🆎)现实的（天呐，写(🍘)出来(🐋)俗的想吐）。在《过(🧤)客》里，很容易(👌)注意(🔦)到开头那个(📸)电风扇的声音，也(🛢)许这(🙊)包含了某种心理(💗)隐喻，但它首(🙁)先作为听觉元素(🏞)让人(🐁)感到(🥒)适切。下一幕(🈸)，来到酒店前(🍻)台，那(❣)个烦(🎁)人的电风扇消失(🌂)了，但空间中(📵)仍存在另一个持(👂)续的(📇)干扰，频率更高但(🔁)响度低了不(🏻)少，画(🛡)面里最终能(🔨)看到音源是摆在(⛵)后方(😱)柜台的另一个小(📥)型电(💏)风扇，我格外需要(🎂)这样的变奏(🌄)以适(😉)应不同的空(🌾)间与进展。在阿巴(🌬)斯那(🎱)里，也许有个更美(🤘)妙的画外空(🈷)间经由声音建立(✉)，但安(🌾)东尼(🍳)奥尼甚至连(⛽)画内空间都(🗨)需要(🧡)声音(🏆)真正建立。每一个(〰)空间都有无(🎺)数种方式得到观(🈯)察，创(🎈)作者对空间所包(🔻)含灵魂的提(🚩)取态(👆)度反映在声(🏎)音的剪辑上，我借(🎷)由画(🔌)面看到它们，但唯(🤔)独通(🥊)过声音才进入它(😻)们。

也许电影(👢)的色(🚂)彩和声音一(🔜)样，具有更简单的(🛰)特性(😱)。《放大》中的色彩格(🐬)外妖艳，这不(🛁)仅仅是指那些模(📍)特所(🎡)穿的(🎄)服装，连最简(📱)单的红色与(😸)绿色(👄)都是(👓)如此。最让我惊奇(😝)的是那个公(♑)园，当男主在公园(🍝)中拍(🥁)照时，我突然意识(💉)到自己不知(🏾)道上(🍛)哪去找一个(⏮)有这种特质的公(😤)园，这(🚴)特质是由颜色赋(🕜)予的(🍚)，绿色形成的节奏(👒)感很强烈，那(🧞)个段(😎)落是整部电(🤾)影里我最喜欢的(👷)。如果(🌔)说解读家们在《放(㊙)大》中能找到(🏈)一些所指与颜色(🚷)对应(🉑)的话(🍷)，那么《过客》里(🤣)的颜色将更(🔓)加“普(🏎)通”，隐(🚚)喻的意味儿更低(📰)，却仍保留着(📡)单纯的视觉刺激(✋)以使(🧜)我们直接理解，它(🤣)们不再像《红(🐽)色沙(🏥)漠》海报里的(😪)颜色那样，尖锐地(🐛)似乎(💧)都有些刻意了。

他(🌺)也有(🍟)着一种最受我喜(🕟)爱的调度方(🚀)式，奥(🧐)逊威尔斯那(📝)种景深镜头功力(🌀)也许(🥕)很强，但每个人物(🔧)只是像螺丝(🌉)钉一样出现在他(😶)们该(🐢)出现(📆)的景别，发出(🥚)他们该做的(😒)动作(📪)，这也(🐰)许让我觉得对画(🦈)面中的人物(🐐)有些缺少感情了(🍌)。另一(🌅)个意大利导演费(📌)里尼，人物会(🦆)如跳(⚾)舞般接近又(🈵)跳出，最后遗落下(💥)一个(⛳)孤独的人儿（这(💷)倒让(🚸)我觉得费里尼是(🦏)爱这角色的(⏲)），但(😚)他们是经历(🥦)过热闹喧嚷的。安(🧣)东尼(👽)奥尼的人物从一(🌿)开始就不和(🏤)谐，而且他们绝不(🍲)居于(🐧)自己(🌅)应该在的位(🗨)置，永远在逃(🍘)避，这(🕷)样会(❤)开辟出更大的画(🎷)面空间，也使(✌)得动作——或者(🧣)用现(😿)在常被提及的“姿(⏱)态”——不再(🛤)是木(🙂)偶般缺少灵(🈺)魂的目的执行工(🧐)具，而(👑)拥有情感内化—(💲)—尽(🎷)管连动作本身也(🐥)常常在逃避(⬜)。

也许(🚠)让大多数观(🎗)众着迷的是安东(👡)尼奥(🎋)尼电影中的空间(🕥)，确实，我也爱(🌘)它们，我本想就此(⏫)对比(💛)一下(🏣)维斯康蒂的(🐳)空间建立方式，但(🗾)现在(🙅)是什么时候，已经(💘)12点多了吗？(🎬)好吧，我仍然想简(⛳)单写(😐)写。之前不记得在(🌨)哪里听人说(🌴)他喜(🦉)欢看电影中(⛑)角色走路的样子(🔀)，这些(🏏)镜头几乎是导演(🔅)的签(🌇)名，我明白这种感(🐮)觉，但安的电(🐡)影里(💓)走路还意味(📛)着空间（当然也(🎐)可能(🎳)是小跑，甚至开车(🎊)啦），他在画(😻)面视觉中加入了(💇)如此(💓)多环境的要素，那(🥪)些几何式（仅用这一(🤫)个词是严重不能(🧖)概括的）的(🔵)图像在单个画面(📢)中已(🎨)独立表意，然而还(🍷)是经由角色(👶)的运动才将他们(👟)串联起来，但我要马上(🎹)反驳我的上一句(💅)，因为(💷)我只是在每一个(🚮)场景强烈地(📸)经历了这个空间(🐠)，我对整个空间仍然一(⛑)无所知，它们并没(🍅)有被真正串(⏳)联，我只是重复地(🥂)经历(🐾)、经历，到了最后(💁)，除了整个空间，电影的(🔳)其他所有部分倒(🐺)是都被圆满(💑)感知了。这一点在(🌮)《夜》里(🛑)也许最为明显。

哎(📁)呀，老维斯康(📮)蒂，没有太多时间(👊)留给你了，我首先是想(🌨)为一种轻浮的态(🐓)度向(🧜)你道歉。在看完《白(😿)夜》后，我把这(🏚)个既不那么现实(🍙)主义，也不那么类似《豹(📻)》的片称为转型期(🎮)电影，但这是(🐠)十分不公平的！没(😌)有人(🥘)是生活在转型期(🤗)内的，我们现在永远不(⏩)知道目的地在哪(👪)，以一种上帝(👴)式的姿态评判是(🍜)可憎(😾)的。当下就是当下(👱)，彼时的你也(🕋)许也意识到现实(🍫)主义不再完全有效，转(👅)而开始了自己的(👜)实验(🗡)，或者说，仅仅凭直(😠)觉开始了创(🍖)作。这部《白夜》的空(🈶)间布景，别人看来可能(🚝)有些粗制滥造，但(📇)你也许正刻(♊)意为之，你在探索(🚨)心中(🧦)的情感是如何建(🌦)立起空间的，幻梦是如(🎹)何给空间带上色(📂)调的，视觉元(🎊)素又是如何以舞(🚼)蹈的(🎬)形式呈现出来的(✂)，你多擅长拍(📬)舞！

《北斗七星》里你(🌤)的改变令我震惊，不得(🥌)不猜测那些年究(⛹)竟发(🕡)生了什么真正触(📗)动到你心房(👮)的事。开头的那种(🍞)速度，让我想起了《妖夜(💩)慌踪》。现实的东西(🖇)仍存在于你(🙍)的电影里，但它们(🌍)或多(🖖)或少带上了失落(🏮)的调子，我最喜欢里面(🔆)的风，它们伴着那(🍅)些表现主义(🌩)光线几乎要把你(🖐)的心(🔞)与里面蕴含的全(🦏)部感情吹出(⛲)来。也许在未来，你(💛)的空间不(🛁)再这么粗粝(🏈)黑色，而显得庄严(🔲)，但那(🈚)或许正是《豹》中公(📖)爵因为衰老(🖕)脆弱而不得已为(🍷)之的节制...

现在太晚了(🍇)，我感觉难过，如果(⏱)这会儿还不(🔝)睡觉，一道深渊就(🎿)会逐(⏯)渐在我眼前清晰(🖤)起来，就像我看它它看(🏂)我那样简单。这不(📌)仅仅是因为(🎺)明天要上班，或许(🐨)正是(🐽)因为上班，谁知道(🙃)呢。我明明已(📮)经结尾，又开始盯(📆)着卫生间(🤽)里一条该死(🐅)的毛巾，真烦人，毛(😓)巾有(🖊)什么好看的！也许(☔)现在出门，就(🕶)能遇见楼下垃圾(🏵)桶旁边那只简州猫了(✖)，但我太累了，我想(📟)睡觉。哎，未来(🛢)，未来！