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剧情简介
肖战脸色绷的(de )死(sǐ )紧，抱着顾潇潇(㊗)(xiāo )来到(dà(👌)o )门背(😜)后，放(🌽)她靠(👐)在墙(⛵)(qiáng )上(👫)：一(🎈)分钟(🎹)。
肖战(🍭)(zhàn )的(🌄)(de )外(wà(⏺)i )套够(🚭)长，帮她把(🧘)外面(miàn )的(🌆)扣子扣上(✡)，刚好(hǎo )遮(📬)(zhē )住(zhù )她(🌓)大腿根，领(🍧)口处松(sō(🗄)ng )松垮垮的(🐦)搭在她肩(😎)(jiān )上(shàng )。
她(🔓)问：阿战(🔈)，你说美(mě(🛎)i )丽和美人儿，会不(bú )会(huì )怪(guài )我？
正在陈美陷入沉(chén )思的时候，一到低沉(chén )的(de )声音在耳边响起。
肖(xiāo )战，你干嘛呢？赶紧(💏)(jǐn )把(bǎ )门(🦗)打开(🈺)，我进(🆙)去(qù(🕔) )拿(ná(🗯) )外(wà(🛐)i )套，我(👉)外套(🍒)落在(🕑)里面(🕥)(miàn )了。
肖战(🚺)仿佛听懂(🦉)(dǒng )了(le )她(tā(🛅) )的意思一(🕘)样，垂眸看(🔨)(kàn )着她，眼(🚢)神深邃异(➕)(yì )常(cháng )。
整(🖲)个部队里(🌑)，除了蒋(jiǎ(🥐)ng )少勋乐意(🦆)跟他练，鬼(🗺)(guǐ )才(cái )愿(🌐)意在他这儿找不自(zì )在。
他终于明白了(le )那(nà )种(zhǒng )被喜欢的人所厌恶的(de )痛苦。
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《兄弟的女朋友5文字韩剧》常见问题
跑者(🏛)将人生押注在(🌖)十秒里，动画也(🏂)在(🔱)那十秒里势(🥈)要(💀)改变观众眼(🧠)前所见的一切，比(💒)赛结束，一切(👍)煽(🧒)动性的东西戛(💾)然而止，这绝非(🔇)单(♟)纯感动的体(🐋)验，它拒绝把角色(👰)心象世界剥(🚵)开(🚌)。是的，如果说(😘)同(🏰)为独立动画出(🥓)身的新海诚动(🅾)画由不同角色(🙇)的内面，通过宛(🛢)如(🐃)对唱一样的(🎗)台(🧠)词互相交织(💡)组(👹)成，观众相信主角（我）笃定(💤)了与他者能最(🏄)直接地连结、(📗)笃(🥨)定世界的一(👯)切(🤽)，然后观众成(🛫)为共享同一种感(🆔)受的共同体(🔻)，那(🍤)么岩井泽健治(🤡)在转向商业制(🕊)片(🏎)第一作、用(🐣)转描技法制作的(🐹)《百米。》则希望(😑)观(🗡)众更主动地(😓)探(👨)索，找到属于自(🎾)己的那个“我”。以(📹)及新海诚因为(🕜)他是“动画民科(🆖)”，通(🔯)过静止的层(💾)与(🌽)层之间的作用(🤝)挖掘世界的深(🤞)度，岩井泽明显(😊)有着压倒性的(🕉)动画素养，他相(🤶)信(🎀)动画要动，不(💓)需(🍭)要内面、仅靠纯粹的动就能(🛬)连结世界，《百米(🧛)。》正是这样一部(🌶)只有表层面孔(🙂)的(📇)动画，且是充(🔛)满杂质的面孔。
转(📀)描与纯手绘(🤴)动(🕍)画不一样的是(🌯)它一定是绘画(🐬)（手的劳作）(🌂)与摄像机（机器）的共同作(🥁)业(🐑)。转描动画有(✖)着(📀)“我”与世界的戏(🌔)剧，这里的“我”是(👾)指由构成动画(💴)的线的原生质(🐳)（protoplasm），正因为原(📮)画(🍬)师之手的劳(😿)作(💁)，这种拒绝僵化的变化具备个(🌘)人性，但这种个(👝)人性总会被摄(💫)像机下客观世(🔶)界(😝)的物质与逻(🍚)辑引导、诱惑，而(😴)原画师之手(🏞)又(🌮)把线的质感紧(🔂)紧地把握在自(🌋)己笔下，对现实(🏌)的物质与逻辑进行抗衡。体育(😈)故(🕉)事也是这么(🔶)一(🚚)回事，我们为之(📽)热泪的种种运(💰)动的人生，实际(🐷)上是人用身体(🎖)投身到世界，与(🙄)世(➗)界交流、抗(🦉)衡(🤳)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(👵)一样。
于是，转描(🥣)动画里的手与(🍊)机器的共作（(⛔)这(🧙)种共作也可(📌)以当做在互相撕(🥓)扯），以永远(🙌)不(👘)和谐、不精确(👼)的样子在动画(🔶)的表层留下了(😃)种种杂质，比如看着像是扁平(🛳)的(👹)脸却有着不(⚓)相(📨)协调的过于立(🐠)体的运动，比如(💆)有的动画师手(🏇)艺跟不上现实(🚚)世界的运动，导(💑)致(🕸)角色动得“不(😺)像(🌙)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🥃)些杂质称为现(🍻)实对动画面孔(👷)留下的伤痕。当(👥)跑(🌑)者在起跑线(🎀)各自准备时，衣服(🚟)的折痕比纯(⏭)手(🚢)绘动画要来得(📀)更密集；倾盆(🍵)大雨让跑者身(🖥)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🚋)现(🏯)实在抚摸动(🏗)画(🚲)的肌理——这(🥤)部动画毫不在(🏞)意让信息量变(🏨)得排山倒海—(🔙)—也是这个长(🍭)镜(🤶)头里，在开始(🔕)赛(😤)跑那决定人生的十秒之前，框(🍔)里的一切人和(🐔)背景的线都在(🦃)运动里抖动，我(🚿)们(🚌)第一次如此(🚤)清晰地看见人与(📯)世界的相互(🧛)作(🚦)用力，这正如鱼(🈷)丰漫画总是表(👱)现出谵妄的价(🎦)值观一样，究竟是世界影响了(🌂)人(🚚)，还是偏执狂(💙)在(🕌)动摇世界，我们(🍡)无法确定何者(🧤)才是现实，或者(✔)说，即使转描动(🐪)画也不存在所(🔑)谓(🏋)的确凿的现(🔰)实(💁)性吧。因为角色从不说出心里(💼)话，直到富坚被(⏹)现实压垮崩溃(🌡)，线条也跟着紊(🐩)乱(🍪)，他哭的样子(🕜)着实令人心疼之(💁)余也让人忍(🦒)俊(🌹)不禁。
是去年喜(🤽)欢的动画之一(🍸)《猫妖小杏》刚好(💑)也是转描动画，它同样有着来(😴)自(Ⓜ)现实的杂质(✂)，比(🦓)如该片采用现(🥢)场收音的方式(🌮)，电影的“声腔”有(🏏)着超出画纸之(🔡)外的空旷，然而(🤥)这(🛒)是一部需要(🏈)抑(🔩)制住单纯靠手作来想象运动(❄)的动画，因为少(😒)女对世界感到(💛)无聊，她面对会(🤳)说(🖊)话的猫这种(✈)超自然生物也毫(🥧)无想法。形式(🌛)在(🎌)故事引导下，转(🎟)描动画将现实(🚮)里的那些习以(🌋)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🈁)实(😚)性被动画给(🍆)均(🥧)质化，留下了不(🤝)和谐的扁平的(🆓)表面。《百米。》的杂(📤)质留下了凹凸(🖋)不平的面孔，个(🥇)人(🃏)与世界、动(✒)画(🔺)与现实、手与机器对运动的(🌙)想象力不断彼(🏥)此抗衡，几乎要(🤛)冲破平面的画(🤞)纸(🚎)、画面、银(🚺)幕。要说动画哪些(💹)地方不是转(⤵)描(🌛)的话，几乎就只(🎰)有跑步的时刻(🛬)，在标枪打响后(🔬)，跑者对爆发力与全力以赴的(🎵)迷(🚔)恋直接冲破(✉)现(🅾)实，画者无法参(🎄)照现实，只能发(👦)挥自己的想象(🤸)去描绘速度。这(🛃)就是这部动画(📠)所(🤞)描绘的体育(🈁)运(🚦)动，画者无疑也是选手。
我觉得(😝)岩井泽这次联(🐭)合动画师小岛(🐒)庆祐确实在一(🌃)般(🕧)的日本商业(😋)动画体制里带来(👦)了此前没有(🆘)的(🏯)东西（或者说(♒)是“杂质”），动画(💊)师出身的押山(🔪)清高在去年上映的《蓦然回首(🈲)》里(🥗)缩小了动画(👝)电(🤖)影的制作规模(🙈)，利用小团队的(🎴)体制尽可能保(⛷)留原画师的人(🚊)工性，这种体制(🤔)宛(👭)如希望洗净(🚵)日(😍)本动画的工业属性，我觉得押(🍖)山应该希望观(🆑)众能注意到那(⬛)些“动”里蕴含着(💦)手(🌻)的劳作，通过(🎈)一种隐秘的“元动(📢)画”，在这部以(💅)画(🍁)画为题材的动(📯)画里，利用动画(⛓)之“动”让人意识(😺)到这是画，然后想到不同的笔(🎢)触(☝)各有主人，并(🏹)为(🍲)这种人工的物(💽)质性感动。若借(🕌)用土居伸彰的(🍪)说法来说的话(🥊)，那就是《蓦然回(🚇)首(⏹)》的局限性在(🆑)于(🕝)对动画的定义只看到了帧与(🤯)帧之间，动画还(🚣)有“帧之彼端”的(💹)可能性，即观众(🔺)的(📤)自我意识。面(📯)对《百米。》凹凸不平(😶)的面孔，我们(💆)却(🚫)无法以一种动(🤴)画教养判断它(🎗)的好与坏，只是(🐀)在极速一百米里，观众看到的(🏅)不(🙂)只是绘画与(🐶)手(🚀)的劳作的奇迹(🔥)，动画在逃避现(🐭)实之前先要注(🐷)视现实，只剩下(🦒)速度的世界里(🚔)我(🤞)们可以选择(📎)看(🌰)清“我”自己的面孔。
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