剧情简介
司机(🥍)径(jìng )直将(🎈)车(chē(🏤) )子驶向公(gō(🌏)ng )寓，霍(huò )靳西(🥓)看着车窗(🌁)外倒(🚶)退的街(jiē )景(📨)，始(shǐ )终面容(róng )沉晦。
相(🤓)处久(📹)(jiǔ )了，霍祁(qí(💘) )然早就(jiù )已经摸清楚(📺)了慕(🎞)浅的脾性，听(💠)她(tā )这么说(shuō )，仍旧(jiù(⛺) )是拉(👼)着(zhe )她的手不(🎴)放。
慕(mù )浅重新靠回沙(🚶)发里(🤼)，轻笑了一声(😾)(shēng )，说：吃饭还(😍)(hái )有可能(né(💞)ng )被噎死(sǐ )的(🤜)，那你(nǐ )以后都(🎢)(dōu )不吃饭啦(🏹)？
慕浅闻言(😊)，忍(rěn )不住(📶)又(yò(🎙)u )笑出了(le )声，哎(💓)(āi )哟，前(qián )辈(🗓)，我这(zhè )不(😽)是因(📦)(yīn )为不在那(🌽)边，所以才忍不(bú )住多(🗻)说(shuō(🏕) )了两句(jù )嘛(💙)。无(wú )论如何(hé )，拜托你(👔)啦。
慕(🥛)(mù )浅于是转(🧞)头对霍祁然补充道：(🍴)不(bú(🛰) )对，你(nǐ )比你(🥫)爸(bà )帅多了(le )。毕竟年轻嘛！
这(🕍)样子的一家(🤲)三口，怎么看都(😜)是(shì )引人注(🚧)(zhù )目的。
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《电影《逐爱之心》免费观看》常见问题
跑(💎)者将人生押(⚓)注(🈸)在十秒里，动画(⏰)也在那十秒里势要改变观众(💧)眼前所见的一(🔮)切(🌩)，比赛结束，一(🆖)切(🔅)煽动性的东(🏩)西(🎭)戛然而止，这绝非单纯感动的(🏓)体验，它拒绝把(🛂)角色心象世界(🐀)剥(🎵)开。是的，如果(🚪)说(⛔)同为独立动(🕚)画出身的新海诚(🍇)动画由不同(📖)角(📂)色的内面，通过(🛺)宛如对唱一样(⌛)的(🆑)台词互相交(🏬)织组成，观众相(📽)信(🖌)主角（我）(🐦)笃(➖)定了与他者(❇)能(🏐)最直接地连结(🀄)、笃定世界的一切，然后观众(🙉)成为共享同一(🐨)种(👣)感受的共同(🦉)体(🙉)，那么岩井泽(👊)健(🕒)治在转向商业制片第一作、(🏎)用转描技法制(🔄)作的《百米。》则希(〽)望(🚎)观众更主动(🕢)地(⏪)探索，找到属(⚓)于自己的那个“我(📍)”。以及新海诚(🐌)因(🦂)为他是“动画民(🈸)科”，通过静止的(🎋)层(🕉)与层之间的(🅱)作用挖掘世界(👼)的(🕒)深度，岩井泽(⏭)明(🍭)显有着压倒性(🌔)的动画素养，他(🛶)相信动画要动，不需要内面、(📿)仅靠纯粹的动(🚪)就(🍈)能连结世界(🖇)，《百(🕛)米。》正是这样一(🔴)部只有表层面孔的动画，且是(🐞)充满杂质的面(🍖)孔。
转描与纯手(📞)绘(🍧)动画不一样(😳)的(👗)是它一定是绘画（手的劳作(🐩)）与摄像机（(🕥)机器）的共同(♓)作业。转描动画(🛡)有(📒)着“我”与世界(🗝)的戏剧，这里的(😚)“我(🖊)”是指由构成(🌠)动(🐓)画的线的原生(⛓)质（protoplasm），正因为(😒)原画师之手的劳作，这种拒绝(👠)僵化的变化具(🕹)备(📟)个人性，但这(🎆)种(🧜)个人性总会被(🏡)摄像机下客观世界的物质与(🤧)逻辑引导、诱(🚞)惑，而原画师之(🐝)手(🆔)又把线的质(👔)感(🤵)紧紧地把握在自己笔下，对现(👛)实的物质与逻(🍏)辑进行抗衡。体(💂)育故事也是这(🤜)么(⛳)一回事，我们(🦁)为之热泪的种(👦)种(🍼)运动的人生(🚍)，实(🙉)际上是人用身(♈)体投身到世界(🧟)，与世界交流、(❣)抗衡，甚至可能(🏩)被世界撕裂的(🤫)戏(🕌)剧一样。
于是(📁)，转(🍤)描动画里的手(🛢)与机器的共作（这种共作也(🏎)可以当做在互(👵)相撕扯），以永(🏛)远(🕢)不和谐、不(🚎)精(🍁)确的样子在动画的表层留下(🎀)了种种杂质，比(🚤)如看着像是扁(👳)平的脸却有着(💺)不(📴)相协调的过(😗)于立体的运动，比(🎑)如有的动画(🐬)师(💕)手艺跟不上现(🍬)实世界的运动(👻)，导致角色动得(👄)“不像人”，但在《百(💏)米。》里，我更愿意(❗)把(🥎)这些杂质称(🛏)为(😖)现实对动画面(😿)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🌚)线各自准备时(⏯)，衣服的折痕比(🐈)纯(🏡)手绘动画要(🚇)来(🤬)得更密集；倾盆大雨让跑者(😕)身上出现不断(😆)蠕动的光泽，宛(🏆)如现实在抚摸(💧)动(📆)画的肌理—(📕)—这部动画毫不(✴)在意让信息(🤣)量(😖)变得排山倒海(🥊)——也是这个(😸)长镜头里，在开(🍺)始赛跑那决定(🏔)人生的十秒之(⏱)前(🚴)，框里的一切(🚢)人(🤑)和背景的线都(🚻)在运动里抖动，我们第一次如(⏯)此清晰地看见(👴)人与世界的相(👘)互(🎞)作用力，这正(🐫)如(🧞)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🐮)价值观一样，究(♓)竟是世界影响(🛑)了人，还是偏执(📴)狂(🏇)在动摇世界(🏉)，我们无法确定何(😹)者才是现实(🏓)，或(🚼)者说，即使转描(💢)动画也不存在(🍺)所谓的确凿的(🔜)现实性吧。因为(🍭)角色从不说出(🐜)心(♉)里话，直到富(🕗)坚(🐨)被现实压垮崩(🛢)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🏮)子着实令人心(👳)疼之余也让人(🎫)忍(🚆)俊不禁。
是去(🆕)年(😧)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🔊)好也是转描动(🚐)画，它同样有着(👀)来自现实的杂(👾)质(⛑)，比如该片采(🍊)用现场收音的方(📐)式，电影的“声(📴)腔(🦒)”有着超出画纸(⬇)之外的空旷，然(🏤)而这是一部需(🍆)要抑制住单纯(😅)靠手作来想象(🎾)运(💡)动的动画，因(😻)为(🌞)少女对世界感(🌦)到无聊，她面对会说话的猫这(😕)种超自然生物(🚝)也毫无想法。形(♟)式(🏑)在故事引导(👊)下(🐜)，转描动画将现实里的那些习(📖)以为常的“噪”与(🧢)“动”带入动画后(📻)，现实性被动画(🚸)给(👸)均质化，留下(🐈)了不和谐的扁平(⏯)的表面。《百米(🗽)。》的(😔)杂质留下了凹(🗝)凸不平的面孔(🎎)，个人与世界、(🛳)动画与现实、(🔰)手与机器对运(🤦)动(🚰)的想象力不(🕎)断(⛲)彼此抗衡，几乎(🆙)要冲破平面的画纸、画面、(🎆)银幕。要说动画(🚠)哪些地方不是(♓)转(📎)描的话，几乎(😃)就(✳)只有跑步的时刻，在标枪打响(🧥)后，跑者对爆发(👖)力与全力以赴(🦌)的迷恋直接冲(🌊)破(🚱)现实，画者无(🎨)法参照现实，只能(⚾)发挥自己的(✳)想(🙅)象去描绘速度(😪)。这就是这部动(🍳)画所描绘的体(📵)育运动，画者无(♌)疑也是选手。
我(✋)觉(💫)得岩井泽这(🎚)次(🎾)联合动画师小(🕘)岛庆祐确实在一般的日本商(👢)业动画体制里(💰)带来了此前没(✡)有(👟)的东西（或(😓)者(🦅)说是“杂质”），动画师出身的押(🎵)山清高在去年(🚪)上映的《蓦然回(🐬)首》里缩小了动(🐝)画(❌)电影的制作(🐄)规模，利用小团队(⛽)的体制尽可(🤣)能(🙊)保留原画师的(🕛)人工性，这种体(🏻)制宛如希望洗(📳)净日本动画的(🤓)工业属性，我觉(🏯)得(🎛)押山应该希(👞)望(👡)观众能注意到(🐦)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🏈)过一种隐秘的(🚐)“元动画”，在这部(💽)以(📐)画画为题材(🤔)的(🍾)动画里，利用动画之“动”让人意(😍)识到这是画，然(👬)后想到不同的(🌀)笔触各有主人(😚)，并(🧒)为这种人工(⏸)的物质性感动。若(🚟)借用土居伸(🥏)彰(🎇)的说法来说的(☔)话，那就是《蓦然(🤯)回首》的局限性(🎤)在于对动画的(🏌)定义只看到了(🚑)帧(♐)与帧之间，动(📍)画(🕊)还有“帧之彼端(🌦)”的可能性，即观众的自我意识(📖)。面对《百米。》凹凸(💻)不平的面孔，我(🐲)们(🎟)却无法以一(🎛)种(👎)动画教养判断它的好与坏，只(🛢)是在极速一百(💭)米里，观众看到(💇)的不只是绘画(🤔)与(💰)手的劳作的(😓)奇迹，动画在逃避(🆎)现实之前先(👓)要(➕)注视现实，只剩(🚔)下速度的世界(🥧)里我们可以选(🛑)择看清“我”自己(🔄)的面孔。
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