看完(🚔)第二(😞)部，说一句《疯狂动(🕋)物城》系列是(🥍)当代美国(🤞)的《动物农场(🤰)》也不为过吧？

这(🛁)依旧(👕)是一部表层(🌭)侦探冒险，里层政(🦋)治寓(♒)言的电影，第(🅾)二部延续第一部(🙁)“犯罪(🌝)调查+社会隐喻”的(😈)框架，却把故(🎨)事矛(🐀)盾从“种族偏见”推(🕓)向“结构性偏(🤺)见”。

换(⛹)言之，相比于第一(🌮)部，第(🛒)二部不只讲种族(❇)，还在讲阶级(⛑)。

1

《疯狂(📴)动物城》这两部看(💘)似在重复套(🦇)路，其(♓)故事内核发生了(🥜)巨大变化—(🅿)—

第一部(📢)内核：

大家(🎊)都一样，不管你食(🍇)肉、(🚻)食草，一起来(💼)动物城玩耍吧！

第(💜)二部(🚼)内核：

大家(🎠)都不一样，所以才(✖)更需(💆)要动物城这座多(🔱)元包容的环(🚎)境。

这(🕉)种内核的变化也(📹)跟全球经济(🈂)下行(📟)的大环境多少沾(🐋)点关(😵)系。

《疯狂动物城1》上(🔠)映的时候，正(🧖)是经(➰)济泡沫最浮华的(🛑)时期，小镇女(🥔)青年(🔇)兔朱迪努力考入(🏘)都市精英岗(🏂)位，凭借自(⚫)身努力和优(⛴)秀品质，打破了“兔(🌰)子当(😰)不了警察”的(➗)刻板印象，非常符(🦑)合当(♐)年好莱坞流(🗼)行的美国梦叙事(🎟)。

那段(🎴)时期，人人相信个(🚍)体努力，人人(🚇)相信(🔪)个体进步带动社(🌁)会进(💏)步，甚至(💔)解决(👑)社会矛盾。

所以电(🏧)影主(🥓)题曲《Try Everything》都在跟你强(😊)调个体努力(🍡)的力(🔤)量——

“我总是失(😐)败、总是跌(🏁)倒，但(📥)总能站起来展望(😹)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🏳)《疯狂动物(🦀)城2》上映的今(🏅)天，正是全球经济(🙌)下行(🎽)的阶段，人们(🔁)不再迷信个体努(📄)力，大(🤰)家都知道很(🐆)多事情就不是个(🍽)体努(👗)力能解决或者该(📥)解决的事情(🎞)。

因此(📘)气候墙从上一部(🧦)的功(⤵)能性设(👳)定变(💾)成了第二部世界(🥩)观的(🏺)重要符号。动物城(🚖)能同时容纳(👠)热带(🈁)雨林区、苔原区(🧛)、沙漠区，全(🐞)靠“气(🚰)候墙”这个核心技(🤲)术。

气候墙可(🐆)以精准控(🏥)制不同区域(🛁)的温度、湿度，动(🍒)物们(💾)才能打破气(🕕)候限制，聚居在同(🔵)一座(😣)城市，这才有(🏏)了动物城的诞生(🕎)。

所以(🏪)电影主题曲《Zoo》开始(🚭)跟你强调环(💚)境的(🌊)力量——

“我们汇(❔)聚在(😼)此只为(🖐)欢庆(🤶)，在这片天地，人人(🖼)都能(🎑)活成想要的模样(💵)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(⛰)环境(👢)力量高于个体努(🚙)力"这个主题(🎀)的角(🔋)色就是以蛇盖瑞(😫)为代表的爬(🏃)行动物。

第(♓)一部明说动(🍛)物城适宜所有动(💵)物共(😫)同生活，但从(🕴)头到尾只出现在(🌫)哺乳(🐖)动物，而第二(🏤)部中，爬行动物的(📆)出场(💠)则填补了一部分(😽)世界观。

原来(📽)动物(🌙)城的气候墙是蛇(🥍)盖瑞(💫)他姥姥(🈁)发明(🏬)的，因为爬行动物(🚯)对环(😤)境的要求会更高(🍖)，他们创造宜(🕓)居环(🐣)境的需求是最大(🐡)的。

2

第二部的(🔎)故事(🎁)结构十分清晰—(❌)—

主线：爬(🐴)行动物因(🖲)旧日冤案被(📟)驱逐，兔朱迪与狐(🚶)尼克(🉐)追查真相；(🍮)

情感线：搭档之(⏬)间因(🍛)表达方式不(🤘)同产生误解；

世(🌋)界线(😒)：动物城的“气候(🕞)墙”起源被揭(😊)开。

由(🎿)于一二部几乎没(🐏)时间(♈)空白，兔(🍑)朱迪(📖)依旧是动物城的(🗃)新人(🙉)，她并不了解这座(✒)城市，对动物(👍)城的(🉑)印象还停留在明(🐌)亮、干净、(🎐)繁华，类似于纽约、洛(📉)杉矶、旧金山这样的(🔏)精英化都市(🎠)。

可随着兔朱迪对(🆙)爬行(🕶)动物案的调(👍)查，她和狐尼克来(🏄)到了(🏮)湿地市场，才见识到这座城市(🔨)真正(🍿)的边缘、底层的(🐪)世界。

要知道(🐎)，连狐(🐅)尼克这样见多识(🔯)广的(📮)老江湖(🏦)来到湿地市场都叹为(🖐)观止(🚦)，且并不熟悉湿地(📽)领域的规则(⏲)。

这说(👀)明爬行动物的生(🗣)存环境是动(🏪)物城真正意义上的边(🛩)缘地带，这类动物群体(🦈)甚至不是“底(🥈)层”，他们压根就“不(🔄)！存！在(⤴)！”

这种“缺席”本(💅)身就很说明问题(📉)了，因(💐)为最底层、最边缘的群体，你(🛥)是看(🤯)不到也听不到的(🏪)。

而日常建设(🏪)、维(📷)系这个社会正常(⛳)运转(🀄)的群体(📅)往往就是你看不见的(🌰)那类(🧤)。

片中提到“爬行动(🛳)物曾经住在(😪)动物(🤛)城，但后来被驱逐(🛢)，甚至其族群(🐲)历史都被模糊化。”

你很(🤶)难不会联想，爬行动物(🌇)隐喻的是美(🚡)洲原住民、有色(🛀)人种(🔏)、边缘族裔(🙀)、底层移民打工(📏)人、(🛰)亚文化群体……等一切被视(🎪)为危(👙)险、野蛮、不能(♌)共居的群体(🏟)。

找亚(🤣)裔演员关继威配(🤚)音蛇(🌄)盖瑞，更(🚊)是强化了这点隐喻。天(📹)生的(🔷)差异都会造成一(🛹)定社会恐惧(☔)，这恰(🙍)恰对应了电影中(🐷)”冷血动物=天(🗣)生危险”的叙事设定。

正(📴)因此，电影将气候墙的(🌬)发明者设定(👪)为爬行动物中的(🕒)蛇姥(🕎)姥。

气候墙的(🧜)存在，是动物城这(🛸)个乌(🌕)托邦能成立的前提。它不只是(🌂)工程(🐸)奇迹，更是一种社(📐)会契约——(🈳)差异(🌍)不是问题，而是事(🏊)实。

真(👆)正需要(🥄)解决的不是差异，而是(🍥)我们(😯)愿意为彼此共存(🐠)而付出努力(💷)。

3

当我(📓)们把这个设定放(🤑)回美国现实(♌)，大概能更清楚第二部(😵)真正想讲的东西：

动(🏰)物城的理念(🥩)不是让大家都一(🚗)样，而(🦇)是让大家接(🧑)受人人都不一样(🥗)。

蛇姥(🌵)姥的理念是一种“用改善环境(😥)来改(🥩)善观念”的逻辑。

在(🌪)美国，这类“让(🤩)不同(👭)族群可以共同生(🐎)活”的(🛌)改善措(🦒)施是宪法制度、公共(🛌)教育(👩)、社区工程、移(📑)民体系……(🖖)

这些(👲)东西并不够完善(⛱)，但已经是最(🔇)能中和偏见、最能让(❇)差异共存的力量了。

故(🏘)事发展到中(🧢)段，影片最微妙的(🌑)一点(🈚)是——悲剧(🕷)并不是反派一人(🖨)之力(🎽)促成的，而是整个动物城“集体(🐰)性遗(💄)忘”的结果。

片中提(⚽)到，爬行动物(🤒)曾经(👳)住在动物城，但后(🏈)来因(👋)一场未(📜)查明真相的事件，被迫(🔤)迁离(🏅)。

随着时间推移，历(🍃)史被模糊化(⛪)，只剩(⛽)下“他们很危险”的(🗽)一句话被写(🐈)进了集体潜意识。

《疯狂(👠)动物城2》把这种“集体遗(🤡)忘”放大成整(🚢)个动物城的盲点(🎦)——(📴)我们以为的(⬅)和谐，只是因为那(🎻)些最(🏎)痛苦的人被排除在视野之外(😭)。

如果(👋)第一部告诉你，不(🎌)要带着刻板(🔞)印象(👹)看别人。

而第二部(🍁)则是(🍌)告诉你(🕟)，有些弱势群体，你连看(🐄)都看(👃)不到。

共生需要理(🚈)解，而理解必(🕍)须建(🈵)立在“被看见”的基(🆕)础上。

因为历(🚞)史缺席本就是另一种(🙁)暴力。

4

故事最后，那片羽(🕴)毛登场，显然(✳)是《疯狂动物城3》的(🤼)伏笔(🛐)，鸟类会是下(🔙)一部加入动物城(⛱)的种(😶)群。

飞行这个技能简直是动物(😌)城bug般(🎣)的存在，鸟类的加(🗜)入势必会引(🎴)发整(📀)个动物城结构性(🕚)震动(🐛)，我已经开始期待下一部故事(📪)会怎(🗽)么讲了。

创意非(🐽)常非常有意思，对(🕛)于Carol对待Zosia（所代表(🚨)的“我(🚨)们”）的态度(🌘)变化(🖊)刻画非常充分且(✋)细腻：从因这一(🎵)事件造成了Helen死亡(🍇)、因他们剥夺了(⏩)人的(😜)个体“自我”并(⏯)夺走(🥘)了独属于她(🎐)自己的种种回忆(🥀)、因他们试图夺(🛣)走她(📙)的自我而极(🎙)致地(🎌)愤怒、怀疑、痛(🏌)恨，到想尽办法套(🤴)取情报，再到最后(🥨)的“爱上”，整条线索(🚐)是合(🤝)理的、有迹(🛵)可循的。

然而Carol的行(🎛)为前后似乎还是(🍗)有些(😮)矛盾。前5-6集剧(⏩)情都(💕)在铺垫她的激烈(🕟)情绪和极度怀疑(🎞)，对于“他们”所作所(🐍)为的气愤；但因(🐩)为一(🚤)段时间的极(🈁)致孤(🚒)独，她突然变(🎋)了另一个人，可以(💤)忽略他们食人尸(🆒)体的(🔀)行为，忽略他(🎷)们为(🎿)了使她愉悦和放(🍎)松警惕而将其他(🔑)人的生活打破、(😲)调度过来配合演(📙)戏，忽(Ⓜ)略他们对于(👎)她最为重要的“自(⚫)我”的觊觎，忘记她(🍮)自己(🐯)事到如今经(👤)历这(⛵)一切并做出种种(🔥)选择的理由，被一(🐃)个吻、一场性事(🕔)彻底扭转。

她多次(🥈)印证(🕡)过这种和Zosia之(🔜)间的(👲)“爱”是自己虚(🌐)假的幻觉，但还是(🍣)沉沦了，就这样沉(🥏)溺在(👱)一个自知必(🗯)然破(💡)灭的童话里，直到(👤)雪山环绕之中她(🏪)得知自己的自我(♊)并不能够百分百(🙆)得以(🆓)保全，并且时(📋)日不(🌫)多。她的确品(🍶)尝了被全世界抛(🍂)弃后(🥉)的极致孤独(👅)感，包(🕣)括被他们和其他(🤭)的“正常人”所抛弃(🆗)，但是之前那个对(🐾)生活充满悲观主(💴)义和(🌓)黑色幽默的(🦐)消解(🚥)态度、极度(❌)捍卫“自我”之边界(😷)、对真正的文学(♿)创作(⏯)极度敏感的(🚠)作家(⬇)，在这里之后似乎(🌫)快速崩塌了。直到(⚾)她得知自己的自(🤓)我已不保，才选择(😇)面对(🎥)拒绝了唯一(🧝)的同(🌫)盟、沉溺在(🌄)温柔乡中一直逃(🐽)避的(🐨)现实。

如果说(💿)这个(🍠)过程在六集之中(🤵)完成，我可能不会(🍗)有这种违和感，然(📯)而六集的铺垫和(🔦)一两(🧐)集的“爱与和(🌡)平”之(🈴)间对冲，还是(🍹)让女主角的人设(💷)有些垮塌。或者如(🤹)果保(🛥)留现在这个(🧑)长度(🕔)，那么这种冲突可(🏿)以以其他更巧妙(🕷)的方式完成，比如(🗳)某种与操控他们(🙎)的外(⏰)星信号的技(🎫)术博(🎳)弈，暂时的策(📝)略性妥协，而不是(📔)让Carol突(🍧)然之间被一(🖌)场幻(🍷)觉中的“爱情”蒙蔽(✉)了自己的原则，让(🛬)人觉得有些落入(🤝)俗套。这就有一种(🛌)刻意(🐹)节奏拖沓的(🐐)嫌疑(🚅)。

另一个拖沓(🏀)节奏且让人有点(🤕)不满的地方是，在(🏑)全部(🐹)13个未同化者(💸)中，除(😘)女主外居然只有(🚄)一个和她想法一(🤩)致的人，而且出现(🔨)的时机还不太对(🥞)——(🐤)大概也是为(🈲)了悬(🕣)念和拖慢节(🔎)奏、延长集数。她(🔯)最初(🐛)见到的能说(😠)英语(🐿)的人之中，除了与(🎳)她冲突的印度裔(😜)女性和尽情享乐(💞)的法语区黑人男(🏿)性，其(🐂)他几个人可(🥐)以说(🏽)没有什么特(🤛)征，近乎可以用同(🚘)一人代替（除了(🎧)最后(🔀)给了自愿被(😟)同化(📁)的秘鲁女孩一小(🤷)段镜头），而他们(🥁)居然也一致觉得(👣)现在这样还不错(⚾)。

这的(👂)确是为了突(😧)出女(😗)主角的孤立(💪)无援，但我也看出(✝)了一(💆)丝对“非主流(🕒)”（即(🤗)对欧美世界主流(👷)文化而言的非白(🚏)人、非英语母语(✖)者群体）的上位(🚣)者心(🍗)态。难道这么(🤯)多人(🅰)之中，没有一(🅿)个会像女主角一(🌾)样对自我被同化(🏍)感到(🎉)不安吗？还(🙎)是说(🎰)，在编剧者眼中，这(🛳)些人之中没有人(👠)产生自我的危机(🎂)、坦然接受这种(🎞)现状(🍎)也是理所当(🍢)然？(📞)

确实可以说(💄)，这是为了唯一一(💬)个女(📏)主角同盟的(😜)出现(🚢)和戏剧冲突做准(👟)备，但我觉得并不(🚡)至于让第一次与(🤑)女主角相遇的人(🤮)之中(🍕)居然没有一(🔊)个产(⏭)生像她这样的怀疑和改变现(🧜)状的信念。其实完(🤹)全可(🥇)以这六人之(🍕)中有(📿)一两个和女主角(🐍)一样怀疑、不安(🎠)、愤怒，但是安排(👉)他们在如何实施(😱)计划(🤕)方面产生重(👴)大分(📞)歧，因Carol的脾气(😍)和引发事故不欢(🥉)而散(👶)，最终也可以(🕹)让女(🌶)主角孤立无援。现(📴)在这样安排，让我(🍡)感受到了一些编(💶)剧方面战略性的(📲)懒惰(🐌)，和如此安排(🍵)似乎(🕘)也无关紧要的轻蔑。

整个第一(🎹)季中，我最喜欢的(🍢)场景(🛁)其实是Carol在陷(🏄)入彻(🎧)底的孤独、开始(🍽)一个人尽情狂欢(😯)之后，面对引火线(📜)拽倒朝向自己的(🎉)烟花(🐊)筒时，那种放(🍥)弃求(🏍)生意志、准(😪)备接受死亡的绝(🎞)望神(📪)情。这才是真(⏺)实的(🕴)她，符合前面长期(💦)塑造的形象的她(🐺)：她不可能交出(🥩)自我，也不再能求(🌂)得任(🚣)何同盟，也找(🥟)不到(😛)任何逆转的方法，于是命运安(👁)排她死，她便不去(🏮)费力(🦕)改变，而是接(👵)受。这(🎻)是最真实、最让(👑)我信服的一刻，链(🐜)接了她在这一切(😢)发生以前面对自(💎)己只(❓)能写作庸俗(🎖)流行(🕖)小说还要笑(🔉)脸面对读者的撕(🐫)裂生(⛔)活，链接了她(✊)因Helen死(📇)亡而极度悲伤的(🈲)心情，链接了她被(🐵)全世界抛弃的处(🤳)境。可惜，命运只是(🐊)和她(📌)开个小小的(💍)玩笑(🥗)罢了。