剧情简介
住的地方(fāng )呢，霍靳南(nán )已(🤾)经帮你找(zhǎo )好了，我(🦏)看(🌇)(kà(🤲)n )过(🍔)他发过来的视(shì )频，环境挺(tǐng )好(❇)的(📉)，你一(yī )个人在那边(🐶)(biā(👱)n )，最(➿)重(🧖)要的(de )是安全。有什么事你尽管找(🐸)(zhǎo )他啊，虽然(rán )他在德(🥥)国(🕠)，但(🉑)在法国他(tā )人脉也挺广(guǎng )，绝对(📖)能(🐧)为你解决大多数的(🙄)(de )问(🚄)题(📖)再(🔀)过段(duàn )时间，等这(zhè )个小丫头再(🚭)(zài )大一点，可(kě )以坐飞(⏲)机(🐰)了(🏣)，我就带他们兄(xiōng )妹俩一起过(guò )来(🐺)看你如果(guǒ )你去了(🔼)那(🏸)边(🔤)(biā(📶)n )觉得不适应(yīng )，那也欢迎你随(suí(📋) )时(🌷)回来当然(rán )，我知道(😾)你(🕡)(nǐ(🐅) )是(📿)不会轻易(yì )回来的。
慕(mù )浅这才(♏)重新回到餐桌旁边，弯(✨)下(🛷)腰(🆓)来去(qù )逗了逗霍靳(jìn )西怀中的(📖)女(⛺)(nǚ )儿，宝宝，你看看，你(㊗)爸(😽)爸(🖨)一(🐲)句话不说(shuō )，直接就把(bǎ )人给吓(🌡)跑了(le )，只有你敢(gǎn )这么(🧘)黏(🎁)她(🥦)。
慕浅只是撑着脸，好奇地盯(dīng )着直(🎛)播屏幕(mù )，看到那一(🎞)(yī(💶) )水(🎓)的(😅)评价之(zhī )后，终于笑(xiào )着开口道(⏯)谢(👉)谢，我第一次玩(wán )这(🕰)个(😜)，还(🤼)不(🌲)(bú )是很会，等(děng )我慢慢研究(jiū )研(🤭)究，再来跟大家聊天。
好(🏍)(hǎ(🔟)o )一(🔜)会儿，陆(lù )沅才终于低(dī )低开口(🕝)：(🐹)我(wǒ )知道您的担(dā(🔃)n )忧(😇)，也(👏)明(🦓)白您的顾虑。
很快(kuài )，慕浅就叫(jià(♌)o )阿姨将两人(rén )带上了(🍄)阳(✂)光(🧢)(guāng )房，随后奉(fèng )上了一壶花茶，并几(📐)样小点(diǎn )心。
霍祁然(💻)(rá(💩)n )十(🌐)分(🎐)舍不得(dé )她，忍不住(zhù )眼眶红红(👭)地(dì )拉着陆沅的手，不(⛵)想(🚋)让(👮)她走(zǒu )。
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《日本电影秘书的上司》常见问题
跑者将人生押(🚋)注在十秒里(🍟)，动(🌒)画也在那十秒(🈳)里势要改变观(📯)众(👖)眼前所见的(🛄)一切，比赛结束，一(🥒)切煽动性的(🚐)东(🔱)西戛然而止(👠)，这(🏤)绝非单纯感动(♐)的体验，它拒绝(🍓)把角色心象世(⏯)界剥开。是的，如(😩)果(🎢)说同为独立(🎰)动(😎)画出身的新(🛶)海(🉐)诚动画由不同角色的内面，通(♉)过宛如对唱一(❎)样的台词互相(🌼)交(🍋)织组成，观众(🛷)相(🙈)信主角（我(🀄)）笃定了与他者(🚢)能最直接地(🤝)连(📕)结、笃定世界(🌂)的一切，然后观(🎵)众(😛)成为共享同(🤛)一种感受的共同(💾)体，那么岩井(🛅)泽(🔺)健治在转向(🤢)商(🏑)业制片第一作(🕚)、用转描技法(💪)制作的《百米。》则(😚)希望观众更主(♟)动(🐧)地探索，找到(🎳)属(🤐)于自己的那(🐇)个(🧑)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🧝)民科”，通过静止(🍁)的层与层之间(🐔)的(🔼)作用挖掘世(👙)界(🔴)的深度，岩井泽明显有着压倒(🤐)性的动画素养(🎇)，他相信动画要(🐰)动，不需要内面(🏽)、(➕)仅靠纯粹的(😽)动就能连结世界(🥕)，《百米。》正是这(✴)样(🏹)一部只有表层(🅾)面孔的动画，且(🆘)是充满杂质的(🛩)面孔。
转描与纯(⏳)手绘动画不一(🔃)样(🚰)的是它一定(✴)是(🚌)绘画（手的劳(😌)作）与摄像机（机器）的共(👡)同作业。转描动(😔)画有着“我”与世(🚩)界(🎩)的戏剧，这里(🐕)的(🚇)“我”是指由构成动画的线的原(🌰)生质（protoplasm），正因(🌸)为原画师之手(🔄)的劳作，这种拒(🗯)绝(📨)僵化的变化(🏤)具备个人性，但这(🌚)种个人性总(🌲)会(🚁)被摄像机下客(💣)观世界的物质(🌂)与逻辑引导、(💐)诱惑，而原画师(😙)之手又把线的(🔄)质(🎦)感紧紧地把(🚘)握(🙄)在自己笔下，对(😁)现实的物质与逻辑进行抗衡(😴)。体育故事也是(🖊)这么一回事，我(🏃)们(🕯)为之热泪的(🐸)种(🈺)种运动的人生，实际上是人用(⬆)身体投身到世(🌕)界，与世界交流(👏)、抗衡，甚至可(🥣)能(🔬)被世界撕裂(📇)的戏剧一样。
于是(🦗)，转描动画里(🚭)的(🛡)手与机器的共(🦇)作（这种共作(📇)也可以当做在(🍕)互相撕扯），以(🍂)永远不和谐、(🆗)不(🤰)精确的样子(🔪)在(🤔)动画的表层留(👌)下了种种杂质(🌆)，比如看着像是(🍈)扁平的脸却有(🏖)着不相协调的(🤞)过(🌚)于立体的运(🚵)动(👀)，比如有的动画师手艺跟不上(👑)现实世界的运(🥎)动，导致角色动(🔒)得“不像人”，但在(🔂)《百(🕟)米。》里，我更愿(🥞)意把这些杂质称(🥐)为现实对动(🥙)画(🌒)面孔留下的伤(🎮)痕。当跑者在起(⛄)跑线各自准备(😸)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🤒)要(🏐)来得更密集(👡)；(🧠)倾盆大雨让跑(✉)者身上出现不(🍳)断蠕动的光泽(⛎)，宛如现实在抚(🧞)摸动画的肌理(🕕)—(🌓)—这部动画(🎣)毫(🌵)不在意让信息量变得排山倒(🦍)海——也是这(🏂)个长镜头里，在(🕐)开始赛跑那决(🎼)定(👂)人生的十秒(🌀)之前，框里的一切(🌍)人和背景的(🚳)线(✉)都在运动里抖(🗨)动，我们第一次(⛩)如此清晰地看(🤹)见人与世界的相互作用力，这(😾)正(👒)如鱼丰漫画(🔆)总(🕤)是表现出谵妄(🔲)的价值观一样(🎽)，究竟是世界影(🐧)响了人，还是偏(🍞)执狂在动摇世(☔)界(👣)，我们无法确(🚐)定(🥉)何者才是现实，或者说，即使转(🗃)描动画也不存(🔁)在所谓的确凿(🍘)的现实性吧。因(🚥)为(🔃)角色从不说(💖)出心里话，直到富(📉)坚被现实压(🚤)垮(🏆)崩溃，线条也跟(✌)着紊乱，他哭的(♈)样子着实令人(🧔)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(😢)去(⛔)年喜欢的动(🐶)画(🌤)之一《猫妖小杏(⬇)》刚好也是转描(🥚)动画，它同样有(🔡)着来自现实的(💨)杂质，比如该片(🖲)采(💰)用现场收音(📺)的(🔘)方式，电影的“声腔”有着超出画(🐳)纸之外的空旷(🕑)，然而这是一部(🕌)需要抑制住单(🐙)纯(🚙)靠手作来想(👸)象运动的动画，因(⏱)为少女对世(👚)界(🚊)感到无聊，她面(🍳)对会说话的猫(🧛)这种超自然生(🧀)物也毫无想法。形式在故事引(♓)导(📫)下，转描动画(🤤)将(🔛)现实里的那些(🏈)习以为常的“噪(🏎)”与“动”带入动画(🍭)后，现实性被动(🧦)画给均质化，留(➗)下(🌙)了不和谐的(😇)扁(🏯)平的表面。《百米。》的杂质留下了(📶)凹凸不平的面(🛠)孔，个人与世界(🤑)、动画与现实(🚶)、(💾)手与机器对(🥥)运动的想象力不(🤣)断彼此抗衡(👪)，几(📰)乎要冲破平面(❇)的画纸、画面(🗜)、银幕。要说动(🌤)画哪些地方不是转描的话，几(🥖)乎(📙)就只有跑步(🤟)的(👫)时刻，在标枪打(🦅)响后，跑者对爆(🛠)发力与全力以(🕜)赴的迷恋直接(💘)冲破现实，画者(🍁)无(🌹)法参照现实(💀)，只(🦂)能发挥自己的想象去描绘速(🔇)度。这就是这部(🈂)动画所描绘的(🏼)体育运动，画者(🔝)无(🔱)疑也是选手(🔢)。
我觉得岩井泽这(🎃)次联合动画(🕖)师(🌋)小岛庆祐确实(🍙)在一般的日本(🎾)商业动画体制(🚷)里带来了此前没有的东西（(🎁)或(🎳)者说是“杂质(🤰)”）(🚑)，动画师出身的(🚖)押山清高在去(🍑)年上映的《蓦然(🐼)回首》里缩小了(🎈)动画电影的制(💇)作(😪)规模，利用小(🍯)团(♑)队的体制尽可能保留原画师(🏵)的人工性，这种(🌃)体制宛如希望(🖨)洗净日本动画(💈)的(🥏)工业属性，我(🚢)觉得押山应该希(🎍)望观众能注(🕑)意(⚽)到那些“动”里蕴(🌁)含着手的劳作(📅)，通过一种隐秘(💾)的“元动画”，在这部以画画为题(❌)材(♑)的动画里，利(🏘)用(🎛)动画之“动”让人(🦒)意识到这是画(🦈)，然后想到不同(🚣)的笔触各有主(🐩)人，并为这种人(🦅)工(🍇)的物质性感(⬆)动(📶)。若借用土居伸彰的说法来说(⏹)的话，那就是《蓦(🏳)然回首》的局限(🦕)性在于对动画(🐭)的(🎏)定义只看到(🎨)了帧与帧之间，动(🧒)画还有“帧之(🤽)彼(🎪)端”的可能性，即(💺)观众的自我意(😞)识。面对《百米。》凹(⏹)凸不平的面孔，我们却无法以(⛲)一(🙉)种动画教养(🥩)判(😉)断它的好与坏(🗯)，只是在极速一(🛩)百米里，观众看(🚖)到的不只是绘(🧙)画与手的劳作(🕥)的(🍬)奇迹，动画在(🤘)逃(🔅)避现实之前先要注视现实，只(🎌)剩下速度的世(👉)界里我们可以(🐨)选择看清“我”自(👲)己(🦄)的面孔。
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