王子变青蛙演员表剧情简介
可刚(🕎)刚那番话说(🧜)的可一点(🚤)不软柿子，至(📕)少她读书(🌓)这么多年(😐)，没见过敢跟(🦓)教导主任(🕷)这么说话的(🌺)老(lǎo )师，不(🐔)卑不亢，很(💲)有气场。
孟行(🚲)悠把嘴里(💁)的食物咽下去，说：加(🐬)糖的。
迟砚(🤭)被她笑得没(🍌)脾气，不咸(💗)不淡地说：你也不差(🥪)，悠二崽。
孟(💑)行悠不怒反(🙍)笑：班长(🆒)交待的事儿，当然不能(🦕)吹牛逼。
不(🚦)(bú )是两杯豆(🎏)浆的问题(🤭)，我是说你(🔸)心思很细腻(👭)，像我就不(🍦)会想到买两(🐃)杯口味不(🛤)一样的豆(🎗)浆，一般来(lá(🎞)i )说我喜欢(🐒)什么口味我(🛎)就买什么(❣)口味。
迟砚(🐾)说话在景宝(🚴)那里还挺(🚃)有分量的，小朋友满脸(🐦)不情愿，可(🕝)最后还是败(🦌)下阵来，抬(💞)头对孟行悠说：我不(🏤)在外面吃(😄)饭，你想吃什(🏽)么就吃什(🏺)么吧。
和拒绝自(zì )己的(🍇)男生做朋(🏨)友什么一种(🏸)什么样的(⭕)体验？
孟行悠把迟砚(😮)拉到旁边(👲)等，免得妨碍(🛷)后面的人(🌀)点菜。
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《王子变青蛙演员表》常见问题
看完第(🚾)二部(📱)，说一句《疯狂(🍏)动物城》系列是当(✒)代美(🔤)国的《动物农场》也(⭕)不为过吧？(💛)
这依(😒)旧是一部表层侦(❇)探冒险，里层(🏋)政治(🌺)寓言的电影，第二(🌺)部延(🕍)续第一(🗒)部“犯罪调(😪)查+社会隐喻(🌲)”的框(🆓)架，却把故事(🙋)矛盾(💝)从“种族偏见(😴)”推向(🕺)“结构性偏见”。
换言(👨)之，相比于第(🌒)一部，第二(🥚)部不只讲种(✖)族，还在讲阶级。
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《疯(🙉)狂动(🌧)物城》这两部(📨)看似在重复套路(💋)，其故(🎵)事内核发生(❕)了巨大变化——(🎚)
第一(🌇)部内核：
大家都(🗑)一样，不管你(🔣)食肉(🦗)、食草，一起来动(🚸)物城玩耍吧(🚎)！
第二(👀)部内核：
大家都(🙊)不一(🔴)样，所以(🎅)才更需要(🍨)动物城这座(🧡)多元(👒)包容的环境。
这种(🔀)内核的变化(🍨)也跟(🍎)全球经济下行的(🎪)大环境多少(📲)沾点关系(🌏)。
《疯狂动物城(🦉)1》上映的时候，正是(🔭)经济(🗓)泡沫最浮华(✉)的时期，小镇女青(⏯)年兔(💾)朱迪努力考(📅)入都市精英岗位(⌛)，凭借(🗾)自身努力和优秀(🦈)品质，打破了(🚙)“兔子(🥇)当不了警察”的刻(📼)板印象，非常(💼)符合(🔚)当年好莱坞流行(😆)的美(🏩)国梦叙(🚽)事。
那段时(🍵)期，人人相信(💴)个体(🍾)努力，人人相信个(🐈)体进步带动(😟)社会(😬)进步，甚至解决社(🌐)会矛盾。
所以(🧘)电影主题(☕)曲《Try Everything》都在跟你(👩)强调个体努力的(👮)力量(🎛)——
“我总是(🐼)失败、总是跌倒(🙍)，但总(🍴)能站起来展(🐇)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(👋)狂动(🎰)物城2》上映的今天(🙁)，正是全球经(🎽)济下(🔘)行的阶段，人们不(🔍)再迷信个体(🛶)努力(🕖)，大家都知道很多(💨)事情(👼)就不是(✝)个体努力(⏮)能解决或者(🐤)该解(➿)决的事情。
因此气(👾)候墙从上一(🐎)部的(🏹)功能性设定变成(🌸)了第二部世(👱)界观的重(🦎)要符号。动物(🌆)城能同时容纳热(🏭)带雨(✂)林区、苔原(✅)区、沙漠区，全靠(🐍)“气候(🔺)墙”这个核心(🍫)技术。
气候墙可以(💐)精准(🍼)控制不同区域的(👜)温度、湿度(😭)，动物(👗)们才能打破气候(🐕)限制，聚居在(📐)同一(💩)座城市，这才有了(🧟)动物(🥖)城的诞(🎞)生。
所以电(🤚)影主题曲《Zoo》开(🔇)始跟(🍉)你强调环境的力(📛)量——
“我们(🍠)汇聚(🏒)在此只为欢庆，在(😶)这片天地，人(🧜)人都能活(⛱)成想要的模(📪)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(🏉)境力(😁)量高于个体(📯)努力"这个主题的(🈳)角色(🛡)就是以蛇盖(🔂)瑞为代表的爬行(🌕)动物(🏩)。
第一部明说动物(🏷)城适宜所有(🎹)动物(🐣)共同生活，但从头(💆)到尾只出现(🌬)在哺(🈶)乳动物，而第二部(🎠)中，爬(🏽)行动物(🕖)的出场则(🥪)填补了一部(📂)分世(⛔)界观。
原来动物城(💜)的气候墙是(🌍)蛇盖(🤫)瑞他姥姥发明的(🏽)，因为爬行动(🍡)物对环境(🔈)的要求会更(🐣)高，他们创造宜居(💏)环境(📁)的需求是最(🥖)大的。
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第二部的故(😚)事结(🧑)构十分清晰(🈲)——
主线：爬行(🔐)动物(👨)因旧日冤案被驱(🕴)逐，兔朱迪与(🗂)狐尼(🔃)克追查真相；
情(🥟)感线：搭档(🌱)之间(🚬)因表达方式不同(⛑)产生(🛎)误解；(❤)
世界线：(♒)动物城的“气(🌶)候墙(🌞)”起源被揭开。
由于(🔵)一二部几乎(🕘)没时(🐩)间空白，兔朱迪依(🌰)旧是动物城(🕍)的新人，她(📊)并不了解这(📴)座城市，对动物城(💾)的印(🦂)象还停留在(🏨)明亮、干净、繁(🚖)华，类(💗)似于纽约、洛杉矶、旧金山(☕)这样(😲)的精英化都市。
可(👚)随着兔朱迪(👊)对爬(🦒)行动物案的调查(📀)，她和狐尼克(📚)来到了湿地市场，才见(🚻)识到(🧞)这座城市真正的(🆙)边缘、底层(🔬)的世(🔢)界。
要知道，连狐尼(🌎)克这样见多(🚩)识广的老江湖来到湿(🐻)地市场都叹为观止，且(🐆)并不熟悉湿(❔)地领域的规则。
这(🏒)说明(🔽)爬行动物的(😿)生存环境是动物(🎑)城真(🐛)正意义上的边缘地带，这类动(🏚)物群(🛩)体甚至不是“底层(📖)”，他们压根就(🧐)“不！存(😣)！在！”
这种“缺席”本身(🌗)就很说明问(📞)题了，因为最底层、最(🦁)边缘(🕵)的群体，你是看不(⏲)到也听不到(🔹)的。
而(🤼)日常建设、维系(✨)这个社会正(🛺)常运转的群体往往就(🚺)是你看不见的那类。
片(🐟)中提到“爬行(🌽)动物曾经住在动(🤒)物城(🚚)，但后来被驱(🙉)逐，甚至其族群历(🥐)史都(🔷)被模糊化。”
你很难不会联想，爬(🗨)行动(🎁)物隐喻的是美洲(⤴)原住民、有(🌳)色人(👐)种、边缘族裔、(🍅)底层移民打(🌉)工人、亚文化群体…(⤵)…等(📜)一切被视为危险(❌)、野蛮、不(👠)能共(🗳)居的群体。
找亚裔(🐛)演员关继威(😮)配音蛇盖瑞，更是强化(🍯)了这点隐喻。天生的差(🏆)异都会造成(🏕)一定社会恐惧，这(👄)恰恰(☕)对应了电影(🦂)中”冷血动物=天生(🎽)危险(📷)”的叙事设定。
正因此，电影将气(🌬)候墙(✨)的发明者设定为(🍼)爬行动物中(🕗)的蛇(🐖)姥姥。
气候墙的存(🖱)在，是动物城(💘)这个乌托邦能成立的(🕺)前提(🥫)。它不只是工程奇(👚)迹，更是一种(👕)社会(🐫)契约——差异不(🤡)是问题，而是(❗)事实。
真正需要解决的(🐴)不是差异，而是我们愿(🔚)意为彼此共(👿)存而付出努力。
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当(🍰)我们(🛥)把这个设定(⏱)放回美国现实，大(🍸)概能(🚗)更清楚第二部真正想讲的东(🏊)西：(🤰)
动物城的理念不(🍌)是让大家都(🛵)一样(🚌)，而是让大家接受(📑)人人(🥖)都不一(🏍)样。
蛇姥姥的理念是一(⛄)种“用(🍷)改善环境来改善(🥡)观念”的逻辑(📅)。
在美(🐘)国，这类“让不同族(😕)群可以共同(🌱)生活”的改善措施是宪(🤖)法制度、公共教育、(🥂)社区工程、(🍱)移民体系……
这(🐫)些东(⏸)西并不够完(♒)善，但已经是最能(🛫)中和(🗑)偏见、最能让差异共存的力(🗾)量了(💲)。
故事发展到中段(👿)，影片最微妙(💴)的一(😂)点是——悲剧并(😡)不是(🔨)反派一(🔋)人之力促成的，而是整(📼)个动(🔑)物城“集体性遗忘(💲)”的结果。
片中(🏋)提到(🌯)，爬行动物曾经住(🕛)在动物城，但(👇)后来因一场未查明真(🕛)相的事件，被迫迁离。
随(🍅)着时间推移(🐩)，历史被模糊化，只(🆎)剩下(🍚)“他们很危险(🙉)”的一句话被写进(🚴)了集(🎷)体潜意识。
《疯狂动物城2》把这种(🍽)“集体(🔹)遗忘”放大成整个(🚾)动物城的盲(🎯)点—(🦌)—我们以为的和(🎰)谐，只(🛰)是因为(🐑)那些最痛苦的人被排(🚂)除在(🈹)视野之外。
如果第(🐉)一部告诉你(👁)，不要(🐢)带着刻板印象看(🥓)别人。
而第二(🗻)部则是告诉你，有些弱(🏙)势群体，你连看都看不(🐣)到。
共生需要(🌊)理解，而理解必须(🕍)建立(📥)在“被看见”的(🎠)基础上。
因为历史(👺)缺席(🥗)本就是另一种暴力。
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故事最后(🙀)，那片(📴)羽毛登场，显然是(⏪)《疯狂动物城(🐙)3》的伏(🔯)笔，鸟类会是下一(👡)部加(😶)入动物(🕘)城的种群。
飞行这个技(💛)能简(😊)直是动物城bug般的(😺)存在，鸟类的(🤧)加入(🚼)势必会引发整个(🐋)动物城结构(🍈)性震动，我已经开始期(🌄)待下一部故事会怎么(🧓)讲了。
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