牛北壬剧情简介
孟(📀)行(há(🕋)ng )悠笑出声(shēng )来：(✊)你弟(🎩)(dì )多大了(🅾)？审美(🖖)很不(👭)错啊。
迟砚(🏹)了然(rán )点头(🐸)：那(nà )楚司瑶和(hé )秦(🐓)千艺周(zhōu )末不用留校(🍊)了。
他(👫)们一男(nán )一女来(🌩)往(wǎ(🗒)ng )密切，我(wǒ(🎋) )看得真真(zhē(⛲)n )的，就算(suàn )没有早恋，也(😡)有这个苗头(tóu )！
可惜他(⚾)(tā )们(⏸)家没参(cān )照物，一(🙇)(yī )个(🐳)个全是理(📃)科生，妥(♐)妥的(🖱)(de )直男品种(💞)(zhǒng )。
迟砚按(à(🎗)n )住他的头(tóu )，揉了两下(🥅)，拍拍他的背：去跟那(🐚)(nà )边(💒)的姐姐(jiě(🖼) )打声招(🤵)呼(hū(🛤) )。
不能一(yī(👵) )直惯着他，你(🌺)不是还要开(kāi )会吗？(🍄)你(nǐ )忙你的。
迟梳略有(🕛)(yǒu )深(📮)意地看着她，话里(📂)有话(🎄)(huà )，暗示意(🚁)(yì )味不要太(🏟)(tài )过明显：他从不跟(🛢)(gēn )女生玩，你头一个。
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《牛北壬》常见问题
看(🎎)完第二部，说(📨)一句《疯狂动物城(🧞)》系列(😇)是当代美国(🗯)的《动物农场》也不(🐳)为过(🧔)吧？
这依旧(🈲)是一部表层侦探(🦌)冒险(🍷)，里层政治寓言的(😻)电影(🐙)，第二部(💴)延续(😣)第一部“犯罪调查(🐻)+社会(🚫)隐喻”的框架(🐰)，却把故事矛盾从(🍟)“种族(🍡)偏见”推向“结构性(❔)偏见”。
换言之(♊)，相比(📶)于第一部，第二部(🛋)不只讲种族(📑)，还在(👒)讲阶级。
1
《疯狂动物(📜)城》这两部看(🔁)似在重复(🖕)套路，其故事(🏿)内核发生了巨大(🌸)变化(🏘)——
第一部(🏞)内核：
大家都一(✉)样，不(🚆)管你食肉、(📳)食草，一起来动物(📰)城玩(🎣)耍吧！
第二部内核(🥛)：
大(🥂)家都不(📤)一样(🚭)，所以才更需要动(🌖)物城(⛅)这座多元包(🈺)容的环境。
这种内(🥅)核的(🐫)变化也跟全球经(🍦)济下行的大(🆙)环境(🚚)多少沾点关系。
《疯(🕙)狂动物城1》上(💳)映的(⛪)时候，正是经济泡(🏡)沫最浮华的(🏁)时期，小镇(🗞)女青年兔朱(📫)迪努力考入都市(🍤)精英(♒)岗位，凭借自(⏩)身努力和优秀品(🖌)质，打(➗)破了“兔子当(🚫)不了警察”的刻板(Ⓜ)印象(😙)，非常符合当年好(🔗)莱坞(⛽)流行的(🚻)美国(💞)梦叙事。
那段时期(🏍)，人人(🎬)相信个体努(🐿)力，人人相信个体(🆗)进步(🔤)带动社会进步，甚(🛶)至解决社会(🍮)矛盾(🎤)。
所以电影主题曲(🚼)《Try Everything》都在跟你强(🚫)调个(😩)体努力的力量—(🙋)—
“我总是失(🏐)败、总是(📅)跌倒，但总能(🏙)站起来展望未来(✌)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍒)
而《疯狂动物(🥌)城2》上映的今天，正(😞)是全(🏗)球经济下行(📂)的阶段，人们不再(🧔)迷信(🕤)个体努力，大家都(🍁)知道(👚)很多事(🛹)情就(🙆)不是个体努力能(🐐)解决(🎄)或者该解决(➿)的事情。
因此气候(🚶)墙从(🔅)上一部的功能性(🍬)设定变成了(🍽)第二(😢)部世界观的重要(🛫)符号。动物城(🍺)能同(🔼)时容纳热带雨林(〰)区、苔原区(🍃)、沙漠区(🦕)，全靠“气候墙(🏽)”这个核心技术。
气(😻)候墙(🥏)可以精准控(🛥)制不同区域的温(🌋)度、(🆗)湿度，动物们(🤱)才能打破气候限(⛓)制，聚(🈚)居在同一座城市(🚱)，这才(🎭)有了动(💵)物城(🐔)的诞生。
所以电影(🎖)主题(👩)曲《Zoo》开始跟你(👜)强调环境的力量(🛁)——(☕)
“我们汇聚在此只(🤥)为欢庆，在这(🚐)片天(🧙)地，人人都能活成(😄)想要的模样(👽)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🥡)
而"推动环境力量(🌩)高于个体努(📶)力"这个主(😹)题的角色就(🔏)是以蛇盖瑞为代(🚎)表的(💸)爬行动物。
第(🤵)一部明说动物城(🐗)适宜(📦)所有动物共(🌰)同生活，但从头到(😺)尾只(😝)出现在哺乳动物(🔞)，而第(🦗)二部中，爬行(🔤)动物的出场则填(🚯)补了(〰)一部分世界(🧔)观。
原来动物城的(🍜)气候(🛶)墙是蛇盖瑞他姥(🔊)姥发明的，因(🐹)为爬(🆙)行动物对环境的(🧢)要求会更高(🌆)，他们(🌦)创造宜居环境的(🚆)需求是最大(💁)的。
2
第二部(🥜)的故事结构(🕐)十分清晰——
主(🍉)线：(🦔)爬行动物因(🚫)旧日冤案被驱逐(🗄)，兔朱(🕔)迪与狐尼克(💷)追查真相；
情感(🚱)线：(📠)搭档之间因表达(🔴)方式(🧐)不同产生误(🤦)解；
世界线：动(😝)物城(🃏)的“气候墙”起(🐴)源被揭开。
由于一(⏪)二部(🈸)几乎没时间空白(🚗)，兔朱迪依旧(🏍)是动(🦑)物城的新人，她并(🥔)不了解这座(🏾)城市，对动物城的印象(⬜)还停留在明亮、干净(🔨)、繁华，类似(🦇)于纽约、洛杉矶(🐉)、旧(🆗)金山这样的(🗾)精英化都市。
可随(😗)着兔(😉)朱迪对爬行动物案的调查，她(🏾)和狐(📼)尼克来到了湿地(👅)市场(🎚)，才见识到这(🦋)座城市真正的边(⏳)缘、(🏞)底层的世界。
要知道，连狐尼克(🚒)这样(🙎)见多识广的老江(🗑)湖来到湿地(🕞)市场(🗃)都叹为观止，且并(🐷)不熟悉湿地(🚧)领域的规则。
这说明爬(👞)行动物的生存环境是(🔽)动物城真正(💒)意义上的边缘地(🥏)带，这(🚑)类动物群体(⏮)甚至不是“底层”，他(🦋)们压(😤)根就“不！存！在！”
这种“缺席(🎻)”本身就(🗂)很说(💬)明问题了，因为最(🛐)底层(🙌)、最边缘的(📏)群体，你是看不到(🎇)也听(💘)不到的。
而日常建设、维系这(😷)个社(🧒)会正常运转的群(🎹)体往往就是(💇)你看(🎻)不见的那类。
片中(👪)提到“爬行动(🐐)物曾经住在动物城，但(😿)后来被驱逐，甚至其族(📋)群历史都被(♍)模糊化。”
你很难不(🌥)会联(🆚)想，爬行动物(🌤)隐喻的是美洲原(🍎)住民(🍈)、有色人种、边缘族(😓)裔、底(🚺)层移(🏋)民打工人、亚文(⛽)化群(🐗)体……等一(🌂)切被视为危险、(🌵)野蛮(🐃)、不能共居的群体。
找亚裔演(🥒)员关(💕)继威配音蛇盖瑞(⛓)，更是强化了(🐝)这点(🏞)隐喻。天生的差异(👦)都会造成一(🔏)定社会恐惧，这恰恰对(💤)应了电影中”冷血动物(🤨)=天生危险”的(♟)叙事设定。
正因此(🥛)，电影(💙)将气候墙的(🍕)发明者设定为爬(😗)行动(🃏)物中的蛇姥姥。
气候墙(🕝)的存在(🖲)，是动(🍝)物城这个乌托邦(🏬)能成(🦎)立的前提。它(🕔)不只是工程奇迹(📘)，更是(🐆)一种社会契约——差异不是(💏)问题(🐠)，而是事实。
真正需(🦖)要解决的不(🐜)是差(🕸)异，而是我们愿意(💤)为彼此共存(🥒)而付出努力。
3
当我们把(🕢)这个设定放回美国现(📜)实，大概能更(🉐)清楚第二部真正(🥙)想讲(🦋)的东西：
动(😬)物城的理念不是(🎥)让大(🧞)家都一样，而是让大家(🕒)接受人(🎒)人都(👼)不一样。
蛇姥姥的(🐇)理念(🏽)是一种“用改(💽)善环境来改善观(🔯)念”的(🚗)逻辑。
在美国，这类“让不同族群(🐀)可以(⬜)共同生活”的改善(💻)措施是宪法(🙋)制度(😠)、公共教育、社(⛑)区工程、移(📺)民体系……
这些东西(🌱)并不够完善，但已经是(🐍)最能中和偏(🚜)见、最能让差异(👢)共存(👹)的力量了。
故(🔚)事发展到中段，影(⏳)片最(🚯)微妙的一点是——悲(🍎)剧并不(🔱)是反(🗄)派一人之力促成(🥚)的，而(🚝)是整个动物(🤪)城“集体性遗忘”的(🐈)结果(🧔)。
片中提到，爬行动物曾经住在(⚪)动物(🥊)城，但后来因一场(🏪)未查明真相(🌲)的事(⏺)件，被迫迁离。
随着(👽)时间推移，历(📞)史被模糊化，只剩下“他(🥘)们很危险”的一句话被(⛴)写进了集体(🤩)潜意识。
《疯狂动物(🌆)城2》把(📷)这种“集体遗(🌀)忘”放大成整个动(😼)物城(🤭)的盲点——我们以为(💆)的和谐(🏚)，只是(🖱)因为那些最痛苦(😀)的人(🌺)被排除在视(💄)野之外。
如果第一(🎦)部告(📅)诉你，不要带着刻板印象看别(🕸)人。
而(🥃)第二部则是告诉(💩)你，有些弱势(🥗)群体(🎓)，你连看都看不到(🦎)。
共生需要理(👰)解，而理解必须建立在(🔚)“被看见”的基础上。
因为(📌)历史缺席本(🌶)就是另一种暴力(🔑)。
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故事(🐦)最后，那片羽(🛣)毛登场，显然是《疯(👭)狂动(🎸)物城3》的伏笔，鸟类会是(🧞)下一部(🗺)加入(🧓)动物城的种群。
飞(🗿)行这(🌼)个技能简直(🎙)是动物城bug般的存(🛺)在，鸟(🥄)类的加入势必会引发整个动(🧤)物城(😫)结构性震动，我已(🛴)经开始期待(🕣)下一(💒)部故事会怎么讲(🥔)了。
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