在所有的电(🐯)影里，安东尼奥尼(🌷)的声(🔍)音是最让我痴迷(💷)的。很想写一(🥪)篇长长的影评，记(💃)录周(🖲)六三(👹)部电影的迷(🍣)人之处，但我太累(⌛)了，也(🌱)没有时间。随着日(🍬)子的流逝，我(🧦)感觉到一种紧迫(⤵)感，那(🐾)是因为我逐渐意(📓)识到并不想(💅)对影(🐅)片有一个富(🐪)有洞见的影评式(🚴)分析(⤴)，只是想简单诉说(📋)看完(✌)电影后愉悦的激(🖋)情，而时间是(⏳)最会(📓)扼杀此类精(🤤)灵的。总之，它们应(🎻)当更(👍)潦草地出现在我(💇)的影评里。

我(✏)该怎么形容安东(💍)尼奥(🍅)尼电(🔻)影的声音呢(🍩)，不妨先谈谈其他(🗿)的几(🍬)部片。在《奇遇》里，我(🚿)一定为小岛(🐸)上的寻找感到过(🍐)某种(😐)震颤，乍一看，可能(📀)会说那些天(⛄)际线(🌨)，那些海平面(🚯)，还有嶙峋的石块(⚾)曲线(😢)，有种眩晕感，它们(⚾)在构(🎴)图和调度上的确(🐘)至关重要。但(🏩)唯有(😋)那个有节拍(⛰)，甚至有点儿魔性(😓)的海(🍡)浪声陪伴，才让我(🎲)真的相信：(🙈)也许下一秒这些(📥)人真(🤳)的要(🔌)掉到海浪里(🏰)头；在《夜》和《蚀》里(🔄)，让我(📏)忘不掉的是鞋跟(🥞)踩在地面的(🔁)声音；《放大》最有(🏔)意思(🍼)，几乎所有人都会(📑)为结尾的是(🛶)否存(🏿)在说上两句(🚨)，但吸引我的不是(👃)这些(😽)，远在最后的画面(🐁)出现(🚈)之前，这个问题已(🥨)经强烈袭来(💋)了—(🌙)—听听那个(😼)网球被击打的声(🗓)音！现(♿)实世界的网球声(🚫)不会以那种(⏪)强度（相对于其(💫)他声(😚)音）(🏚)和频率出现(💐)，这个节奏，以及声(🗡)音的(🔘)质感已经说明了(🛫)一切。

但无论(⛑)如何，安东尼奥尼(🔶)的声(📽)音永远是出发于(😞)最基本的现(👅)实的(😞)——绝对不(🚫)可能有在远处，或(🏼)是墙(🕖)背面的人，说话响(🤗)度与(➗)前景中的人相差(🥕)无几。但用句(🏎)俗套(🧑)的话讲，他是(🚈)超越现实的（天(📃)呐，写(🍡)出来俗的想吐）(🎯)。在《过客》里，很(❇)容易注意到开头(🗡)那个(🧤)电风(🏀)扇的声音，也(🐽)许这包含了某种(🤮)心理(🤧)隐喻，但它首先作(🐽)为听觉元素(💛)让人感到适切。下(🐕)一幕(📤)，来到酒店前台，那(🧡)个烦人的电(👆)风扇(🚀)消失了，但空(🏟)间中仍存(🐸)在另一(🧗)个持(🕸)续的干扰，频率更(🍑)高但(🔳)响度低了不少，画(🛰)面里最终能(🌇)看到(👂)音源是摆在(🔽)后方柜台的另一(💰)个小(🅱)型电风扇，我格外(🚲)需要这样的(🔞)变奏以适应不同(🤚)的空(🎀)间与(🛤)进展。在阿巴(🧖)斯那里，也许有个(📻)更美(🔘)妙的画外空间经(😾)由声音建立(🎤)，但安东尼奥尼甚(🗝)至连(🤫)画内空间都需要(🐥)声音真正建(🗑)立。每(🕢)一个空间都(🚯)有无数种(🚉)方式得(💵)到观(🍀)察，创作者对空间(🥡)所包(🎻)含灵魂的提取态(🏓)度反映在声(📲)音的(🔸)剪辑上，我借(🐗)由画面看到它们(🚔)，但唯(🎹)独通过声音才进(🍈)入它们。

也许(🚺)电影的色彩和声(🐍)音一(🉐)样，具(🌔)有更简单的(👉)特性。《放大》中的色(🚶)彩格(🌟)外妖艳，这不仅仅(🎂)是指那些模(😋)特所穿的服装，连(🥑)最简(🌟)单的红色与绿色(🔼)都是如此。最(📘)让我(🥈)惊奇的是那(🌉)个公园，当(🍡)男主在(🧣)公园(🏕)中拍照时，我突然(😣)意识(🔱)到自己不知道上(🐅)哪去找一个(🕚)有这(🔣)种特质的公(⬛)园，这特质是由颜(🐚)色赋(🔋)予的，绿色形成的(🐓)节奏感很强(⛴)烈，那个段落是整(➿)部电(🦅)影里(😩)我最喜欢的(📻)。如果说解读家们(🚚)在《放(🎎)大》中能找到一些(🤵)所指与颜色(🤼)对应的话，那么《过(🚱)客》里(🧒)的颜色将更加“普(🍗)通”，隐喻的意(💄)味儿(🐵)更低，却仍保(🎍)留着单纯(🐑)的视觉(🧡)刺激(🧜)以使我们直接理(❤)解，它(Ⓜ)们不再像《红色沙(🔭)漠》海报里的(🍱)颜色(🗡)那样，尖锐地(🥏)似乎都有些刻意(🛠)了。

他(😑)也有着一种最受(🌓)我喜爱的调(🎐)度方式，奥逊威尔(😩)斯那(💠)种景(🍎)深镜头功力(🌭)也许很强，但每个(🎈)人物(💾)只是像螺丝钉一(🥀)样出现在他(🖊)们该出现的景别(⬆)，发出(🥪)他们该做的动作(⏪)，这也许让我(🗑)觉得(🍧)对画面中的(🔴)人物有些(🥓)缺少感(👆)情了(🐁)。另一个意大利导(🐅)演费(🌀)里尼，人物会如跳(🔪)舞般接近又(⏮)跳出(😝)，最后遗落下(💕)一个孤独的人儿(🍕)（这(🕒)倒让我觉得费里(🦏)尼是爱这角(😝)色的），但他们是(✉)经历(🎳)过热(🗯)闹喧嚷的。安(🚲)东尼奥尼的人物(🎶)从一(😐)开始就不和谐，而(🆙)且他们绝不(📺)居于自己应该在(🐑)的位(🐢)置，永远在逃避，这(😢)样会开辟出(🏉)更大(📞)的画面空间(🔭)，也使得动(🎑)作——(💃)或者(🕵)用现在常被提及(🎰)的“姿(🧐)态”——不再是木(♟)偶般缺少灵(🚝)魂的(🗽)目的执行工(🍀)具，而拥有情感内(🐟)化—(🐅)—尽管连动作本(👥)身也常常在(📒)逃避。

也许让大多(❤)数观(🦇)众着(㊗)迷的是安东(🐆)尼奥尼电影中的(📞)空间(🅿)，确实，我也爱它们(🔷)，我本想就此(㊗)对比一下维斯康(📍)蒂的(🧢)空间建立方式，但(🦔)现在是什么(👻)时候(💒)，已经12点多了(🚍)吗？好吧(👣)，我仍然想简(🔙)单写写。之前不记(📌)得在(♒)哪里听人说他喜(🏒)欢看电影中(🧢)角色(⚾)走路的样子(🛒)，这些镜头几乎是(㊙)导演(🆙)的签名，我明白这(💘)种感觉，但安(🗂)的电影里走路还(🏦)意味(㊙)着空(🔷)间（当然也(🌤)可能是小跑，甚至(🕦)开车(🕹)啦），他在画面视(😳)觉中加入了(💢)如此多环境的要(🛑)素，那(🦀)些几何式（仅用(🙎)这一个词是(🔼)严重不能概括的(🐴)）的图像(🎿)在单个画面(😰)中已独立表意，然(😉)而还(🦀)是经由角色的运(🏔)动才将他们(🦓)串联起来，但我要(🧣)马上反驳我的上一句(🐕)，因为我只是在每(🍺)一个场景强(🍊)烈地经历了这个(♑)空间(👗)，我对整个空间仍(🍥)然一无所知，它们并没(🥉)有被真正串联，我(🏈)只是重复地(🚮)经历、经历，到了(🤤)最后(🚳)，除了整个空间，电(🈂)影的其他所(👦)有部分倒是都被(🥐)圆满感知(🔙)了。这一点在(🙆)《夜》里也许最为明(🚆)显。

哎(🌶)呀，老维斯康蒂，没(🍊)有太多时间(🎼)留给你了，我首先(📐)是想为一种轻浮的态(⛎)度向你道歉。在看(⏱)完《白夜》后，我(🖕)把这个既不那么(🔻)现实(🕍)主义，也不那么类(🕐)似《豹》的片称为转型期(🤦)电影，但这是十分(🧦)不公平的！没(😓)有人是生活在转(📏)型期(🚼)内的，我们现在永(🍭)远不知道目(🏗)的地在哪，以一种(🔙)上帝式的(😄)姿态评判是(💰)可憎的。当下就是(🖼)当下(🌋)，彼时的你也许也(🏩)意识到现实(🚼)主义不再完全有(🦏)效，转而开始了自己的(🏿)实验，或者说，仅仅(🎩)凭直觉开始(💨)了创作。这部《白夜(🎽)》的空(🐚)间布景，别人看来(😜)可能有些粗制滥造，但(🍰)你也许正刻意为(🐘)之，你在探索(🔫)心中的情感是如(🏞)何建(🈳)立起空间的，幻梦(🏳)是如何给空(☔)间带上色调的，视(💼)觉元素又(👞)是如何以舞(🌈)蹈的形式呈现出(🌀)来的(🥩)，你多擅长拍舞！

《北(🥐)斗七星》里你(🤢)的改变令我震惊(👫)，不得不猜测那些年究(🎮)竟发生了什么真(🖤)正触动到你(🔕)心房的事。开头的(🐆)那种(⬛)速度，让我想起了(🍁)《妖夜慌踪》。现实的东西(♟)仍存在于你的电(♉)影里，但它们(💂)或多或少带上了(🔧)失落(🏛)的调子，我最喜欢(🙅)里面的风，它(😮)们伴着那些表现(🖐)主义光线(🚍)几乎要把你(🔳)的心与里面蕴含(🏥)的全(🧐)部感情吹出来。也(✊)许在未来，你(🎃)的空间不再这么(🕦)粗粝黑色，而显得庄严(🛴)，但那或许正是《豹(🥂)》中公爵因为(🚅)衰老脆弱而不得(💸)已为(♌)之的节制...

现在太(🖖)晚了，我感觉难过，如果(⤵)这会儿还不睡觉(🛳)，一道深渊就(🕑)会逐渐在我眼前(🤛)清晰(😍)起来，就像我看它(🎴)它看我那样(👢)简单。这不仅仅是(➿)因为明天(🦄)要上班，或许(🏽)正是因为上班，谁(📚)知道(🗼)呢。我明明已经结(🎠)尾，又开始盯(📲)着卫生间里一条(🥓)该死的毛巾，真烦人，毛(🐬)巾有什么好看的(👰)！也许现在出(🌷)门，就能遇见楼下(🐃)垃圾(🥁)桶旁边那只简州(🔁)猫了，但我太累了，我想(😖)睡觉。哎，未来，未来(😓)！