剧情简介
庄(🏢)依(yī )波(bō )平静地(🔨)(dì )看着(zhe )他(📺)，道：有什么不可(❄)以(yǐ )，你脱(✨)下(🚢)来就(jiù )是了。
占(💢)有欲(yù )？(🍙)他(💦)千星这才(cái )反(👵)应过来什(🥝)(shí(💖) )么(me )，顿了顿，才冷笑了(le )一声，道(🍋)，那(nà )可真是没意思(sī )透了(🐲)，他对依(yī )波也不(📸)见得有(yǒ(🐑)u )几(🖇)分真心，占(zhàn )有(🏻)欲倒是强(❤)(qiá(♋)ng )得很。
庄(zhuāng )依波(🐌)和霍靳北(👜)(bě(🥛)i )正聊着她班上(shàng )一个学(🏻)生(💌)手部(bù )神经受损的话(huà )题(🚫)，千星间或(huò )听了(📈)两句，没(mé(📚)i )多大兴(xìng )趣，索性(🚍)趁机(jī )起(🤪)身(✖)去了卫生(shēng )间(🈸)。
申望津静(👐)(jì(🔎)ng )静与她对视了(🐋)(le )片刻，目光(📁)一(🤶)(yī )点点地沉凝(níng )了(le )下来。
明(🌌)明(míng )是我的真(zhēn )心话。千星(🌵)看(kàn )着她道，你居(🛑)(jū )然这都(🔙)听(🦌)不出(chū )来？心(🕰)思都用(yò(🎙)ng )到(⛳)哪里去了？
如(🍡)今，她似(sì(🐃) )乎(🏛)是可以(yǐ )放心了，眼见(jià(🚗)n )着(😙)庄依波脸上(shàng )再度有了笑(🤘)容(róng )，话也重新变(biàn )得多了(🍡)起来，没有比她更(🎭)(gèng )感到高(👧)兴(🦊)(xìng )的人(rén )。
千星(🧛)心(xīn )头微(🧖)微(💖)怔忡，伸出手来(🖊)轻轻(qīng )拍(🙅)了(🌘)拍庄依波(bō )的背。
最终回(🏂)(huí(🕐) )到卧室已经(jīng )是(shì )零点以(🎀)后，她多多少(shǎo )少(🤼)是有些气(⏺)恼(😊)(nǎo )了的，躺在床(🥂)(chuáng )上背对(🐼)着(✔)他一(yī )声不吭(📇)，偏偏(piān )申(🕹)望(⛺)津又追了(le )过来，轻轻(qīng )扣(📘)住(🛥)她的(de )下巴，低头落(luò )下温柔(🚡)绵密的(de )吻来。
她想解(jiě )释的(♌)那些，他(tā )明明都(📘)是知道(dà(🏖)o )的(📚)，她再解(jiě )释会(🔧)有用(yòng )吗(🥐)？(👍)
她关上门(mén )，刚(🚃)刚换了鞋(😆)(xié(🥁) )，就见到申望(wàng )津擦着头(🤭)发(🔍)从(cóng )卫生间里走了(le )出来。
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《倒霉爱神》常见问题
跑者将人生(🕠)押注在十秒里(📯)，动(🔯)画也在那十(📥)秒里势要改变观(🕙)众眼前所见(🍩)的(🔛)一切，比赛结(📇)束(🚥)，一切煽动性的(🎯)东西戛然而止(🥣)，这绝非单纯感(🕗)动的体验，它拒(🤽)绝(💂)把角色心象(🕍)世(🧚)界剥开。是的(🆚)，如(📼)果说同为独立动画出身的新(🎮)海诚动画由不(🍷)同角色的内面(🚕)，通(🥉)过宛如对唱(💛)一(📛)样的台词互(😼)相交织组成，观众(🚰)相信主角（(🍦)我(🆑)）笃定了与他(🛠)者能最直接地(🥧)连(🗓)结、笃定世(🐸)界的一切，然后观(🖲)众成为共享(🛺)同(💺)一种感受的(🛐)共(⚡)同体，那么岩井(🕝)泽健治在转向(🕧)商业制片第一(🗿)作、用转描技(🤴)法(🔥)制作的《百米(👡)。》则(🌷)希望观众更(🚦)主(🦖)动地探索，找到属于自己的那(🗃)个“我”。以及新海(🎫)诚因为他是“动(📎)画(🎽)民科”，通过静(🙌)止(🏂)的层与层之间的作用挖掘世(🍌)界的深度，岩井(🍠)泽明显有着压(🐴)倒性的动画素(🤝)养(🏹)，他相信动画(🎇)要动，不需要内面(🙋)、仅靠纯粹(⏮)的(🐂)动就能连结世(⏸)界，《百米。》正是这(👪)样一部只有表(🙀)层面孔的动画(♟)，且是充满杂质(🥁)的(📺)面孔。
转描与(🌮)纯(🥖)手绘动画不一(😀)样的是它一定是绘画（手的(🐰)劳作）与摄像(💌)机（机器）的(💽)共(🥍)同作业。转描(♊)动(🍕)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🔬)的“我”是指由构(🎆)成动画的线的(👫)原生质（protoplasm），正(🎤)因(💰)为原画师之(🛺)手的劳作，这种拒(🌳)绝僵化的变(👏)化(🚓)具备个人性，但(🌍)这种个人性总(😃)会被摄像机下(😔)客观世界的物(💦)质与逻辑引导(🥏)、(😽)诱惑，而原画(😜)师(⛽)之手又把线的(😂)质感紧紧地把握在自己笔下(💓)，对现实的物质(👟)与逻辑进行抗(🕯)衡(🐍)。体育故事也(🧢)是(😚)这么一回事，我们为之热泪的(📝)种种运动的人(🐝)生，实际上是人(💍)用身体投身到(😐)世(🐽)界，与世界交(🚺)流、抗衡，甚至可(♟)能被世界撕(🗣)裂(⏩)的戏剧一样。
于(🏟)是，转描动画里(🃏)的手与机器的(💫)共作（这种共(🍚)作也可以当做(📬)在(🔶)互相撕扯）(💄)，以(🕔)永远不和谐、(🗓)不精确的样子在动画的表层(🍫)留下了种种杂(💐)质，比如看着像(🚠)是(❇)扁平的脸却(🧕)有(🕑)着不相协调的过于立体的运(🛤)动，比如有的动(⚫)画师手艺跟不(🧟)上现实世界的(🗡)运(🍆)动，导致角色(🔄)动得“不像人”，但在(🌐)《百米。》里，我更(🦍)愿(🥘)意把这些杂质(🐬)称为现实对动(📚)画面孔留下的(🆓)伤痕。当跑者在(🍾)起跑线各自准(💻)备(🚄)时，衣服的折(😾)痕(📧)比纯手绘动画(🐈)要来得更密集；倾盆大雨让(🍆)跑者身上出现(🔏)不断蠕动的光(🚒)泽(🎛)，宛如现实在(📅)抚(🏘)摸动画的肌理——这部动画(🐃)毫不在意让信(🐎)息量变得排山(😈)倒海——也是(💈)这(🍶)个长镜头里(🔑)，在开始赛跑那决(🍥)定人生的十(🍮)秒(🈷)之前，框里的一(🐂)切人和背景的(🦋)线都在运动里(🎮)抖动，我们第一(🚣)次如此清晰地(🐨)看(😱)见人与世界(🐱)的(💑)相互作用力，这(🍀)正如鱼丰漫画总是表现出谵(🌬)妄的价值观一(🕦)样，究竟是世界(🥉)影(🙅)响了人，还是(🍂)偏(🦍)执狂在动摇世界，我们无法确(🔆)定何者才是现(🦏)实，或者说，即使(🍔)转描动画也不(🆑)存(🍀)在所谓的确(🚣)凿的现实性吧。因(🥦)为角色从不(🛬)说(〽)出心里话，直到(💶)富坚被现实压(🕞)垮崩溃，线条也(🙎)跟着紊乱，他哭(🐅)的样子着实令(🖥)人(🥪)心疼之余也(😖)让(✋)人忍俊不禁。
是(🥜)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🕯)杏》刚好也是转(🎀)描动画，它同样(🦔)有(➿)着来自现实(🏂)的(➗)杂质，比如该片采用现场收音(✍)的方式，电影的(🎮)“声腔”有着超出(🚳)画纸之外的空(💹)旷(👩)，然而这是一(➕)部需要抑制住单(🖍)纯靠手作来(👳)想(🙃)象运动的动画(🔂)，因为少女对世(✉)界感到无聊，她(🖤)面对会说话的(🔞)猫这种超自然(🚐)生(👺)物也毫无想(🚏)法(🥨)。形式在故事引(😞)导下，转描动画将现实里的那(🕝)些习以为常的(🦀)“噪”与“动”带入动(🌰)画(🕒)后，现实性被(🦇)动(♐)画给均质化，留下了不和谐的(🏞)扁平的表面。《百(🧟)米。》的杂质留下(🔏)了凹凸不平的(💳)面(🧥)孔，个人与世(🎣)界、动画与现实(🎋)、手与机器(🍩)对(🍳)运动的想象力(👿)不断彼此抗衡(💸)，几乎要冲破平(😷)面的画纸、画(💁)面、银幕。要说(🔓)动(🈂)画哪些地方(🚚)不(🖱)是转描的话，几(💳)乎就只有跑步的时刻，在标枪(🥥)打响后，跑者对(🖇)爆发力与全力(🏋)以(🍡)赴的迷恋直(🌍)接(🌸)冲破现实，画者无法参照现实(🏇)，只能发挥自己(🧘)的想象去描绘(📷)速度。这就是这(🎰)部(🧞)动画所描绘(😈)的体育运动，画者(💠)无疑也是选(✊)手(🔪)。
我觉得岩井泽(💫)这次联合动画(😢)师小岛庆祐确(🐂)实在一般的日(📃)本商业动画体(🌙)制(㊗)里带来了此(🧥)前(🐃)没有的东西（(😇)或者说是“杂质”），动画师出身(🦅)的押山清高在(📟)去年上映的《蓦(🚢)然(🥍)回首》里缩小(💀)了(🔻)动画电影的制作规模，利用小(🔧)团队的体制尽(👵)可能保留原画(🐕)师的人工性，这(🦅)种(✋)体制宛如希(🕗)望洗净日本动画(🥈)的工业属性(😛)，我(🦀)觉得押山应该(🌵)希望观众能注(👙)意到那些“动”里(💷)蕴含着手的劳(✒)作，通过一种隐(⛵)秘(📡)的“元动画”，在(🐵)这(🎱)部以画画为题(🕔)材的动画里，利用动画之“动”让(🙇)人意识到这是(🥌)画，然后想到不(🌏)同(🏭)的笔触各有(🐮)主(❕)人，并为这种人工的物质性感(🥣)动。若借用土居(😳)伸彰的说法来(🍆)说的话，那就是(💎)《蓦(🏄)然回首》的局(🚓)限性在于对动画(🤑)的定义只看(🌀)到(🏀)了帧与帧之间(🤛)，动画还有“帧之(🐝)彼端”的可能性(👻)，即观众的自我(🏯)意识。面对《百米(🈯)。》凹(🆗)凸不平的面(📩)孔(💊)，我们却无法以(📡)一种动画教养(🚣)判断它的好与(👅)坏，只是在极速(🎈)一百米里，观众(🐏)看(👃)到的不只是(🌖)绘(🤭)画与手的劳作的奇迹，动画在(🌜)逃避现实之前(🈲)先要注视现实(🎞)，只剩下速度的(♊)世(📘)界里我们可(😙)以选择看清“我”自(😿)己的面孔。
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