在所有(💆)的电影里，安(🎉)东尼奥尼的声音(🎑)是最(🌧)让我痴迷的。很想(🚓)写一篇长长(🙉)的影(🕝)评，记录周六(🌵)三部电影的迷人(📁)之处(🔜)，但我太累了，也没(🍜)有时(㊗)间。随着日子的流(⛔)逝，我感觉到(🍏)一种(📩)紧迫感，那是(🏈)因为我逐渐意识(🍇)到并(😥)不想对影片有一(👛)个富有洞见(🕢)的影评式分析，只(📊)是想(🏯)简单(📵)诉说看完电(🎛)影后愉悦的(🛺)激情(🚂)，而时(🍝)间是最会扼杀此(♉)类精灵的。总(⭕)之，它们应当更潦(🔵)草地(🔞)出现在我的影评(📁)里。

我该怎么(🌊)形容(🈸)安东尼奥尼(📧)电影的声音呢，不(💛)妨先(🔣)谈谈其他的几部(🚱)片。在(😷)《奇遇》里，我一定为(🚆)小岛上的寻(👝)找感(🎯)到过某种震(🍫)颤，乍一看，可能会(⛓)说那(😞)些天际线，那些海(🖍)平面，还有嶙(⭐)峋的石块曲线，有(🆎)种眩(🤯)晕感(♟)，它们在构图(🎼)和调度上的(➿)确至(😧)关重(❔)要。但唯有那个有(🤰)节拍，甚至有(😛)点儿魔性的海浪(🕺)声陪(😵)伴，才让我真的相(🛣)信：也许下(🍃)一秒(🤤)这些人真的(😗)要掉到海浪里头(🌶)；在(🍷)《夜》和《蚀》里，让我忘(🍕)不掉(💾)的是鞋跟踩在地(👣)面的声音；(👐)《放大(⏺)》最有意思，几(🗳)乎所有人都会为(🍂)结尾(🐣)的是否存在说上(💮)两句，但吸引(🐒)我的不是这些，远(🐰)在最(🔪)后的(🥂)画面出现之(🍲)前，这个问题(🎍)已经(🐹)强烈(😎)袭来了——听听(😑)那个网球被(🗻)击打的声音！现实(💎)世界(💼)的网球声不会以(❗)那种强度（(😭)相对(📑)于其他声音(✖)）和频率出现，这(🛏)个节(👕)奏，以及声音的质(🗞)感已(⌛)经说明了一切。

但(🔃)无论如何，安(💚)东尼(💾)奥尼的声音(🈷)永远是出发于最(🍬)基本(✝)的现实的——绝(⛩)对不可能有(🧗)在远处，或是墙背(🎛)面的(🆑)人，说(🧣)话响度与前(♓)景中的人相(🛒)差无(😁)几。但(🕦)用句俗套的话讲(💾)，他是超越现(😁)实的（天呐，写出(📘)来俗(📄)的想吐）。在《过客(🅾)》里，很容易注(⏲)意到(🔇)开头那个电(👝)风扇的声音，也许(🥇)这包(😈)含了某种心理隐(👽)喻，但(🍛)它首先作为听觉(🧕)元素让人感(🛹)到适(💞)切。下一幕，来(🧘)到酒店前台，那个(🏿)烦人(🚵)的电风扇消失了(🎁)，但空间中仍(😁)存在另一个持续(🌾)的干(🚥)扰，频(🆕)率更高但响(🍕)度低了不少(👁)，画面(🐀)里最(👂)终能看到音源是(✨)摆在后方柜(📺)台的另一个小型(🎞)电风(🤓)扇，我格外需要这(🔗)样的变奏以(🎭)适应(🔔)不同的空间(🌴)与进展。在阿巴斯(🚍)那里(😛)，也许有个更美妙(🔭)的画(🚟)外空间经由声音(🔙)建立，但安东(🐁)尼奥(🍔)尼甚至连画(🐖)内空间都需要声(🌋)音真(😇)正建立。每一个空(🧙)间都有无数(💻)种方式得到观察(🌂)，创作(👔)者对(♋)空间所包含(⏰)灵魂的提取(🕌)态度(🥛)反映(🍣)在声音的剪辑上(🐛)，我借由画面(🎓)看到它们，但唯独(🌊)通过(🥔)声音才进入它们(😳)。

也许电影的(🚲)色彩(🐤)和声音一样(✨)，具有更简单的特(🔉)性。《放(🥐)大》中的色彩格外(🚡)妖艳(🈁)，这不仅仅是指那(🚦)些模特所穿(🛀)的服(🔃)装，连最简单(🚑)的红色与绿色都(🐁)是如(♿)此。最让我惊奇的(📯)是那个公园(🔜)，当男主在公园中(🕞)拍照(🛩)时，我(🍪)突然意识到(🐁)自己不知道(🧝)上哪(🏕)去找(🌙)一个有这种特质(🧓)的公园，这特(🤖)质是由颜色赋予(🥕)的，绿(🕊)色形成的节奏感(⏰)很强烈，那个(🚹)段落(🕢)是整部电影(🔮)里我最喜欢的。如(🧟)果说(😸)解读家们在《放大(🥈)》中能(🚪)找到一些所指与(🎓)颜色对应的(✝)话，那(🕹)么《过客》里的(⬇)颜色将更加“普通(⏯)”，隐喻(🚥)的意味儿更低，却(🍹)仍保留着单(🌦)纯的视觉刺激以(😯)使我(🖤)们直(🏆)接理解，它们(🐖)不再像《红色(🛸)沙漠(🛳)》海报(👳)里的颜色那样，尖(⏱)锐地似乎都(🐥)有些刻意了。

他也(🚨)有着(💺)一种最受我喜爱(🐢)的调度方式(🔇)，奥逊(💎)威尔斯那种(🐭)景深镜头功力也(⛺)许很(🍉)强，但每个人物只(🙌)是像(🏠)螺丝钉一样出现(🐱)在他们该出(🐮)现的(🥈)景别，发出他(🐨)们该做的动作，这(🤭)也许(🤸)让我觉得对画面(🎲)中的人物有(👎)些缺少感情了。另(⤵)一个(👬)意大(〰)利导演费里(🎮)尼，人物会如跳舞(🏅)般接(🐖)近又跳出，最后遗(🥅)落下一个孤(🐆)独的人儿（这倒(🥀)让我(🦁)觉得费里尼是爱(🚁)这角色的）(🌁)，但他(🍘)们是经历过(🔝)热闹喧嚷的。安东(🦋)尼奥(🥘)尼的人物从一开(🧘)始就(🏷)不和谐，而且他们(🎞)绝不居于自(🕋)己应(💟)该在的位置(🧥)，永远在逃避，这样(🐙)会开(🐰)辟出更大的画面(🐼)空间，也使得(⚫)动作——或者用(✍)现在(🚿)常被(⌚)提及的“姿态(🌽)”——不再是木偶(🤑)般缺(🆘)少灵魂的目的执(📜)行工具，而拥(🍑)有情感内化——(🚥)尽管(💸)连动作本身也常(🙍)常在逃避。

也(💘)许让(🧑)大多数观众(🔄)着迷的是安东尼(🕡)奥尼(😥)电影中的空间，确(🌉)实，我(🕘)也爱它们，我本想(🍤)就此对比一(〰)下维(👌)斯康蒂的空(🚀)间建立方式，但现(🤚)在是(🚶)什么时候，已经12点(🚲)多了吗？好(🎗)吧，我仍然想简单(❔)写写(😳)。之前(🕰)不记得在哪(🕖)里听人说他喜欢(🎯)看电(🉑)影中角色走路的(🗼)样子，这些镜(⭐)头几乎是导演的(🏚)签名(❇)，我明白这种感觉(🎦)，但安的电影(📍)里走(🙀)路还意味着(🚲)空间（当然也可(📛)能是(🌾)小跑，甚至开车啦(📠)），他(🖱)在画面视觉中加(⏪)入了如此多(🎠)环境的要素，那些(🆔)几何式（仅用这一个(🎫)词是严重不能概(🚁)括的）的图(📥)像在单个画面中(🍇)已独(🧔)立表意，然而还是(💩)经由角色的运动才将(🤑)他们串联起来，但(💜)我要马上反(✳)驳我的上一句，因(📛)为我(🛀)只是在每一个场(🕎)景强烈地经(👜)历了这个空间，我(🖐)对整个空间仍然一无(😧)所知，它们并没有(〽)被真(⛏)正串联，我只是重(🧑)复地经历、(👀)经历，到了最后，除(♋)了整个空间，电影的其(🌳)他所有部分倒是(📵)都被圆满感(🍷)知了。这一点在《夜(💐)》里也(🚡)许最为明显。

哎呀(⏰)，老维斯康蒂，没有太多(✂)时间留给你了，我(💻)首先是想为(🚂)一种轻浮的态度(🏸)向你(😩)道歉。在看完《白夜(🚶)》后，我把这个(🚺)既不那么现实主(❕)义，也不那么类似《豹》的(📐)片称为转型期电(😾)影，但(🙁)这是十分不公平(🕓)的！没有人是(🈸)生活在转型期内(🏰)的，我们现在永远不知(🤟)道目的地在哪，以(🎡)一种上帝式(🤗)的姿态评判是可(🤖)憎的(👒)。当下就是当下，彼(🏽)时的你也许也意识到(🤝)现实主义不再完(🧒)全有效，转而(🧣)开始了自己的实(🎳)验，或(👯)者说，仅仅凭直觉(😊)开始了创作(🍲)。这部《白夜》的空间(🎮)布景，别人(🖱)看来可能有(🌤)些粗制滥造，但你(👹)也许(🍾)正刻意为之，你在(🎁)探索心中的(🥢)情感是如何建立(✉)起空间的，幻梦是如何(🍧)给空间带上色调(📳)的，视觉元素(🗒)又是如何以舞蹈(😴)的形(💘)式呈现出来的，你(✔)多擅长拍舞！

《北斗七星(🏬)》里你的改变令我(💁)震惊，不得不(🌡)猜测那些年究竟(🚐)发生(😧)了什么真正触动(📤)到你心房的(🌶)事。开头的那种速(🚟)度，让我想(🖐)起了《妖夜慌(🍈)踪》。现实的东西仍(🗂)存在(🆒)于你的电影里，但(🕸)它们或多或(🏚)少带上了失落的(🛀)调子，我最喜欢里面的(👥)风，它们伴着那些(🍋)表现主义光(🕶)线几乎要把你的(🛒)心与(🌈)里面蕴含的全部(🍪)感情吹出来。也许在未(🕧)来，你的空间不再(🍝)这么粗粝黑(🛒)色，而显得庄严，但(🏖)那或(♍)许正是《豹》中公爵(📩)因为衰老脆(🛁)弱而不得已为之(🥂)的节制...

现(🍙)在太晚了，我(🛄)感觉难过，如果这(🐴)会儿(😝)还不睡觉，一道深(🍔)渊就会逐渐(🐱)在我眼前清晰起(🧥)来，就像我看它它看我(🧐)那样简单。这不仅(🎁)仅是因为明(🍒)天要上班，或许正(😐)是因(👓)为上班，谁知道呢(🍼)。我明明已经结尾，又开(🏩)始盯着卫生间里(❤)一条该死的(🥑)毛巾，真烦人，毛巾(🐪)有什(💎)么好看的！也许现(🙀)在出门，就能(🏞)遇见楼下垃圾桶(🏟)旁边那只(😢)简州猫了，但(🧕)我太累了，我想睡(🕗)觉。哎(🗒)，未来，未来！