剧情简介
看(🚱)守店面的(de )是一(🥇)(yī )个二(èr )十岁(✔)(suì )出头(tóu )的年(🚺)轻男孩，长的白(☝)净可爱，一张娃(🛄)娃(wá )脸。
为了(le )体(🏄)现(xià(🛂)n )自己(jǐ )的(😟)忠贞不移，顾潇(🔽)潇深情的捧着(🏥)他(tā )的手(shǒu )，用(♒)(yòng )力握(wò )住，深(😐)情款款的道：(🍶)战哥，你放心，就(⬆)算你(nǐ )没用(yò(🏩)ng )了，我也(yě )不会(🌪)(huì )抛弃你的。
张(🏊)小乐没(⏰)想到顾(🌓)潇潇真(😢)的能(né(👖)ng )把照(zhà(🤐)o )片拿(ná(👑) )回来(lá(❤)i )，紧(jǐn )紧的抱着(🍩)那对堆照片，眼(🏔)眶一瞬间就湿(🖐)(shī )润了(le )。
为(wéi )了(🐯)体(tǐ )现自(zì )己(➰)的忠贞不移，顾(🏖)潇潇深情的捧(〽)着他(📸)的(de )手，用力(🧢)(lì )握住(zhù )，深情(🌹)款款的道：战(🐗)哥，你放心，就算(🐰)(suàn )你没(méi )用了(👐)(le )，我(wǒ )也不(bú )会(🔶)抛弃你的。
这边(⛴)发生的一幕，从(🚯)头到(dào )尾，都被(🎦)(bèi )隔壁(🚖)(bì )卡座(🥑)(zuò )的三(🥙)个男人(🈶)看在眼(🚍)里。
她觉(🏕)得自己(🕗)就是(shì )个抖(dǒ(🎟)u )m，不(bú )喜欢(huān )被(⏹)温(wēn )柔对待，喜(🍯)欢粗暴的。
发生(🍴)在乐乐身上(shà(🚊)ng )的事(shì )情，学校(📌)(xiào )里除(chú )了顾(😸)潇潇和杜婉儿(🏫)之外，再没有其(🙄)(qí )他人(rén )知道(🕣)(dào )。
她(tā )觉得(dé(🉐) )自己就是个抖(🚕)m，不喜欢被温柔(🚛)对待，喜(xǐ )欢粗(🌼)(cū )暴的(de )。
在(zài )现(😼)实(shí )中，她还从(⛪)来没有解过肖(🚼)战的衣(⏬)服扣子(🚐)(zǐ )呢。
她(🍍)恼(nǎo )怒(🐍)的(de )瞪着(➖)(zhe )顾潇潇(😷)：你等(🙆)着我告老师。
猜你喜欢
《韩剧《一流野兽》免费观看》常见问题
跑者将(🍑)人生押注在十(🔣)秒里，动画也在(⛓)那(🖍)十秒里势要(💶)改(🧣)变观众眼前(😠)所见的一切，比(✅)赛(⬜)结束，一切煽(🔀)动(🗾)性的东西戛然(🥣)而止，这绝非单(🦅)纯(🏻)感动的体验，它拒绝把角色(🎯)心(🎣)象世界剥开(👗)。是(🥎)的，如果说同(🥫)为(⬆)独立动画出身(🦎)的新海诚动画由不同角色的(✏)内面，通过宛如(🀄)对(🦀)唱一样的台(💧)词(⬆)互相交织组(🤱)成(🎁)，观众相信主角（我）笃定了(💦)与他者能最直(🎥)接地连结、笃(🆘)定(🤞)世界的一切(💫)，然(❌)后观众成为(🛵)共享同一种感(🍭)受(😭)的共同体，那(👐)么(🚐)岩井泽健治在(👐)转向商业制片(📝)第(🎥)一作、用转描技法制作的(🤽)《百(🦅)米。》则希望观(🏳)众(🐃)更主动地探(🚏)索(👾)，找到属于自己(🈴)的那个“我”。以及新海诚因为他(😫)是“动画民科”，通(🔤)过(🏨)静止的层与(📻)层(🌨)之间的作用挖(😦)掘世界的深度，岩井泽明显有(🌪)着压倒性的动(🥂)画素养，他相信(♉)动(🍆)画要动，不需(❕)要(😰)内面、仅靠纯粹的动就能(⬆)连(🙅)结世界，《百米。》正(🈁)是这样一部只(😇)有表层面孔的(👗)动(👎)画，且是充满杂质的面孔。
转(🐆)描(💀)与纯手绘动(🦂)画(👋)不一样的是它(🐹)一定是绘画（(🥊)手的劳作）与摄像机（机器(🏙)）的共同作业(㊗)。转(🃏)描动画有着(🚬)“我(🙄)”与世界的戏剧(🎷)，这里的“我”是指由构成动画的(🚤)线的原生质（(🐦)protoplasm），正因为原画(➡)师(🔤)之手的劳作(🛄)，这(💟)种拒绝僵化的变化具备个(🌰)人(🌕)性，但这种个人(🛀)性总会被摄像(🎛)机下客观世界(🛫)的(🔡)物质与逻辑(🏽)引导、诱惑，而(😕)原(👗)画师之手又(🚫)把(🏷)线的质感紧紧(🦗)地把握在自己(🚊)笔下，对现实的物质与逻辑进(📕)行抗衡。体育故(🌋)事(🌛)也是这么一(🥕)回(🧦)事，我们为之热(🧒)泪的种种运动的人生，实际上(♟)是人用身体投(➡)身到世界，与世(🏊)界(㊗)交流、抗衡(🍜)，甚(🧙)至可能被世界撕裂的戏剧一(🈺)样。
于是，转描动(🚦)画里的手与机(🏳)器的共作（这(✨)种(🚗)共作也可以(🔝)当做在互相撕(⏸)扯(🔴)），以永远不(🏬)和(🌙)谐、不精确的(🙈)样子在动画的(🥎)表层留下了种种杂质，比如看(🍀)着像是扁平的(🥓)脸(🍙)却有着不相(🗞)协(🎂)调的过于立体(🥛)的运动，比如有的动画师手艺(💷)跟不上现实世(🦉)界的运动，导致(🍃)角(🥛)色动得“不像(🙉)人(🕗)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(💇)杂质称为现实(🥍)对动画面孔留(🐯)下的伤痕。当跑(🐘)者(👛)在起跑线各(🔒)自准备时，衣服(🎆)的(🏍)折痕比纯手(💘)绘(🌏)动画要来得更(🏃)密集；倾盆大(🏡)雨让跑者身上出现不断蠕动(🚯)的光泽，宛如现(👺)实(🚔)在抚摸动画(📄)的(🈷)肌理——这部(🚮)动画毫不在意让信息量变得(🛒)排山倒海——(💑)也是这个长镜(🌸)头(🎃)里，在开始赛(👱)跑(🕙)那决定人生的十秒之前，框里(🙊)的一切人和背(🚺)景的线都在运(🏃)动里抖动，我们(🔝)第(💁)一次如此清(👽)晰地看见人与(🏆)世(👭)界的相互作(🕓)用(🌴)力，这正如鱼丰(🈯)漫画总是表现(🗃)出谵妄的价值观一样，究竟是(🏎)世界影响了人(🐼)，还(🕟)是偏执狂在(🏇)动(⬜)摇世界，我们无(💛)法确定何者才是现实，或者说(🤮)，即使转描动画(🍰)也不存在所谓(🦅)的(🤐)确凿的现实(👒)性(🕍)吧。因为角色从不说出心里话(👿)，直到富坚被现(🏷)实压垮崩溃，线(🎷)条也跟着紊乱(🐵)，他(🧀)哭的样子着(👭)实令人心疼之(😊)余(🚵)也让人忍俊(🦏)不(🙊)禁。
是去年喜欢(⛅)的动画之一《猫(🐤)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🏹)同样有着来自(🥉)现(🕕)实的杂质，比(🍳)如(🐴)该片采用现场(🕡)收音的方式，电影的“声腔”有着(🤪)超出画纸之外(👜)的空旷，然而这(🔩)是(🕹)一部需要抑(🤠)制(😿)住单纯靠手作来想象运动的(👶)动画，因为少女(🆎)对世界感到无(🤚)聊，她面对会说(📝)话(🔊)的猫这种超(🥈)自然生物也毫(🏣)无(👴)想法。形式在(🧜)故(🍘)事引导下，转描(🎍)动画将现实里(😵)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌨)入动画后，现实(🧚)性(👖)被动画给均(😭)质(🎼)化，留下了不和(😩)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🚻)留下了凹凸不(🖨)平的面孔，个人(🕟)与(⬜)世界、动画(👸)与(🚙)现实、手与机器对运动的想(🅾)象力不断彼此(🍢)抗衡，几乎要冲(🤗)破平面的画纸(🧦)、(🐁)画面、银幕(🙋)。要说动画哪些(🔻)地(😺)方不是转描(🏣)的(🛩)话，几乎就只有(🌘)跑步的时刻，在(💢)标枪打响后，跑者对爆发力与(🍎)全力以赴的迷(🚕)恋(🏦)直接冲破现(🎓)实(🀄)，画者无法参照(🍼)现实，只能发挥自己的想象去(⛩)描绘速度。这就(🖖)是这部动画所(✒)描(🦗)绘的体育运(🏊)动(🥧)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(☝)井泽这次联合(📔)动画师小岛庆(🖱)祐确实在一般(📉)的(🚗)日本商业动(🛃)画体制里带来(😉)了(🆚)此前没有的(🦖)东(🏴)西（或者说是(🔍)“杂质”），动画师(🏻)出身的押山清高在去年上映(💮)的《蓦然回首》里(🚜)缩(🍂)小了动画电(🛺)影(🐕)的制作规模，利(🗿)用小团队的体制尽可能保留(🎍)原画师的人工(🛹)性，这种体制宛(💞)如(🎿)希望洗净日(🧀)本(🕠)动画的工业属性，我觉得押山(🥀)应该希望观众(😴)能注意到那些(♍)“动”里蕴含着手(🦆)的(♈)劳作，通过一(🐉)种隐秘的“元动(🕷)画(🗜)”，在这部以画(🚆)画(🈳)为题材的动画(🍉)里，利用动画之(🚑)“动”让人意识到这是画，然后想(🛡)到不同的笔触(🌋)各(🐠)有主人，并为(♉)这(🏥)种人工的物质(🈂)性感动。若借用土居伸彰的说(🐗)法来说的话，那(🚣)就是《蓦然回首(🍘)》的(🥖)局限性在于(🕕)对(🔪)动画的定义只看到了帧与帧(👮)之间，动画还有(🔑)“帧之彼端”的可(👫)能性，即观众的(🚖)自(🏳)我意识。面对(🦉)《百米。》凹凸不平(🥇)的(💒)面孔，我们却(👚)无(⚽)法以一种动画(🐘)教养判断它的(🍛)好与坏，只是在极速一百米里(🐢)，观众看到的不(🤽)只(👞)是绘画与手(🏬)的(⚾)劳作的奇迹，动(👸)画在逃避现实之前先要注视(🐢)现实，只剩下速(🛏)度的世界里我(🎪)们(🏖)可以选择看(📀)清(🌅)“我”自己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
