剧情简介
竹笋不重(chóng ) ，看(kàn )起来一大袋，到了正(zhèng )道上，张采(🍕)萱接了过(👠)(guò )来(lái )，秦(qín )肃凛去路旁的林子扛(káng )出先前两人挖的土，杨(yáng )璇儿(ér )看到张采萱身上(shàng )的(🎭)大(dà )麻袋(🥨)，皱眉道：采萱(xuān )，有秦(qín )公子在，你别干(gàn )这些(xiē )粗活，反正他也能照(zhào )顾好你。
兴许是以后(🈁)(hòu )每(měi )年(👏)都(dōu )改到五月开春，现在(zài )下种就刚刚好了。
张(zhāng )采(cǎi )萱终(zhōng )于开口，只有你(nǐ )看到(dào )的那(🎛)处，别的地(🔢)方我(wǒ )也不知道。
谭归的眼(yǎn )神(shén )落到(dào )托盘上，鸡蛋还好，有粮食就能换到，看(kàn )向(xiàng )那盘(🐿)(pán )翠绿，有(👗)些诧异(yì )，你(nǐ )们有青菜吃？
村长清(qīng )清嗓子(zǐ )，采萱，你大伯(bó )请我(wǒ )来就是作个见证，你(💨)(nǐ )们之间(😴)的债了了，今(jīn )天(tiān )你走(zǒu )出这门，往后可(kě )不能(néng )就你爹娘的房子和地(dì )再(zài )起纷(fēn )争(♍)。
张采萱听(♉)了(le )，也(yě )觉得正常，大不了让(ràng )菜再长高些，其实也(yě )差(chà )不多(duō )。
秦肃凛丝毫不惧，淡然道：(🥡)如果我们(🍺)救(jiù )了(le )你，你倒平安无事离(lí )开了(le )，我们却只是普通农(nóng )家，万(wàn )一你仇家找上门(mén )来怎(zě(🚾)n )么办？
转(🍉)眼到了五月(yuè )，还记得去年两人成(chéng )亲(qīn )就是(shì )去年的现在，那(nà )时候(hòu )天气很好 ，哪怕是(🤐)荒(huāng )地里(👅)的(de )苗都长势喜人，今年(nián )的今年的还全部都是(shì )荒草。
她语气轻松，张(zhāng )采萱(xuān )想起吴氏说(☔)张家要还(🍡)(hái )她银子的话，大概八(bā )九(jiǔ )不离(lí )十了。
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《海贼王黄金之心》常见问题
跑(🌸)者将人生押(🔀)注(🤼)在十秒里，动(💫)画(🐾)也在那十秒里(💜)势要改变观众眼前所见的一(👙)切，比赛结束，一(🌃)切(🕝)煽动性的东(🤹)西(🎛)戛然而止，这(⏭)绝(🔰)非单纯感动的体验，它拒绝把(📰)角色心象世界(👀)剥开。是的，如果(🦓)说(🔌)同为独立动(🛎)画(😧)出身的新海(🐥)诚动画由不同角(⏫)色的内面，通(🎭)过(🏃)宛如对唱一样(🥂)的台词互相交(🕡)织(🍎)组成，观众相(🕺)信主角（我）(🔎)笃(🚣)定了与他者(📈)能(⛪)最直接地连(👂)结(🗯)、笃定世界的(💊)一切，然后观众成为共享同一(📺)种感受的共同(✍)体(👔)，那么岩井泽(🚐)健(🍵)治在转向商(👃)业(🏮)制片第一作、用转描技法制(👠)作的《百米。》则希(📵)望观众更主动(🏞)地(😌)探索，找到属(😶)于(🍅)自己的那个(🌭)“我”。以及新海诚因(🐣)为他是“动画民(🎈)科”，通过静止的(🈶)层与层之间的(🌨)作(👩)用挖掘世界(🥅)的深度，岩井泽(🐋)明(👕)显有着压倒(🤑)性(🚁)的动画素养，他(✴)相信动画要动(🔙)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🚛)就能连结世界(🌥)，《百(📈)米。》正是这样(🛌)一(⏯)部只有表层面(🐅)孔的动画，且是充满杂质的面(🚺)孔。
转描与纯手(🏻)绘动画不一样(✈)的(⬛)是它一定是(🍧)绘(🍗)画（手的劳作）与摄像机（(🕗)机器）的共同(🕋)作业。转描动画(⤴)有着“我”与世界(🤴)的(🙂)戏剧，这里的(💨)“我”是指由构成(✖)动(💈)画的线的原(🌯)生(🔄)质（protoplasm），正因为(🚄)原画师之手的(🆔)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🍀)备个人性，但这(🖕)种(😱)个人性总会(🅱)被(🦏)摄像机下客观(🚻)世界的物质与逻辑引导、诱(🍳)惑，而原画师之(👌)手又把线的质(💅)感(💇)紧紧地把握(👾)在(🦁)自己笔下，对现实的物质与逻(📒)辑进行抗衡。体(🏧)育故事也是这(☔)么一回事，我们(😎)为(👣)之热泪的种(😃)种运动的人生(✔)，实(👣)际上是人用(🔂)身(📘)体投身到世界(🛁)，与世界交流、(📚)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🚚)戏剧一样。
于是(🆗)，转(📅)描动画里的(➡)手(💬)与机器的共作(✳)（这种共作也可以当做在互(🐌)相撕扯），以永(🔳)远不和谐、不(🐂)精(🕹)确的样子在(🌰)动(🔖)画的表层留下了种种杂质，比(🕝)如看着像是扁(🎆)平的脸却有着(🤳)不相协调的过(⤵)于(🐯)立体的运动(🎠)，比如有的动画(🌌)师(⛺)手艺跟不上(😃)现(🧑)实世界的运动(🖇)，导致角色动得(⬛)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(😾)把这些杂质称(🔂)为(🏀)现实对动画(🚲)面(🔞)孔留下的伤痕(💱)。当跑者在起跑线各自准备时(🔟)，衣服的折痕比(🦎)纯手绘动画要(🎐)来(💑)得更密集；(💲)倾(✉)盆大雨让跑者身上出现不断(🐉)蠕动的光泽，宛(🛂)如现实在抚摸(🎫)动画的肌理—(👃)—(🗽)这部动画毫(🔃)不在意让信息(🥇)量(🏨)变得排山倒(🐦)海(🕙)——也是这个(🐸)长镜头里，在开(🈵)始赛跑那决定人生的十秒之(🙊)前，框里的一切(🌎)人(🧐)和背景的线(🐸)都(😺)在运动里抖动(⛑)，我们第一次如此清晰地看见(🎇)人与世界的相(📏)互作用力，这正(🏖)如(🧚)鱼丰漫画总(🈳)是(🍆)表现出谵妄的价值观一样，究(💲)竟是世界影响(🌟)了人，还是偏执(⛺)狂在动摇世界(😏)，我(🦑)们无法确定(🗼)何者才是现实(🆎)，或(🌍)者说，即使转(🎳)描(😟)动画也不存在(🉑)所谓的确凿的(💷)现实性吧。因为角色从不说出(👿)心里话，直到富(🍿)坚(😤)被现实压垮(💖)崩(🕔)溃，线条也跟着(🚱)紊乱，他哭的样子着实令人心(🚭)疼之余也让人(🤘)忍俊不禁。
是去(🍐)年(🕜)喜欢的动画(🕢)之(🐥)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🐉)画，它同样有着(🤕)来自现实的杂(🎎)质，比如该片采(😗)用(🈺)现场收音的(👗)方式，电影的“声(💝)腔(🧒)”有着超出画(😮)纸(🖌)之外的空旷，然(👴)而这是一部需(🈚)要抑制住单纯靠手作来想象(👯)运动的动画，因(🎭)为(💿)少女对世界(🦃)感(🎍)到无聊，她面对(💅)会说话的猫这种超自然生物(🌴)也毫无想法。形(🔽)式在故事引导(🍚)下(🥃)，转描动画将(🌤)现(👷)实里的那些习以为常的“噪”与(🚙)“动”带入动画后(🎚)，现实性被动画(🌥)给均质化，留下(🖱)了(📕)不和谐的扁(🧓)平的表面。《百米(🖊)。》的(🦋)杂质留下了(🐦)凹(🍠)凸不平的面孔(🆖)，个人与世界、(🤐)动画与现实、手与机器对运(🧐)动的想象力不(🛎)断(🌜)彼此抗衡，几(💄)乎(📓)要冲破平面的(⏩)画纸、画面、银幕。要说动画(🔌)哪些地方不是(🤥)转描的话，几乎(🌺)就(🐖)只有跑步的(😦)时(🎌)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🏦)力与全力以赴(🍱)的迷恋直接冲(😄)破现实，画者无(🏸)法(🏇)参照现实，只(👵)能发挥自己的(🐻)想(🏄)象去描绘速(👦)度(🕺)。这就是这部动(🆔)画所描绘的体(🚉)育运动，画者无(👂)疑也是选手。
我(🐹)觉得岩井泽这(🗿)次(🆗)联合动画师(🕶)小(🏊)岛庆祐确实在(⏸)一般的日本商业动画体制里(🛏)带来了此前没(✋)有的东西（或(🧣)者(🎹)说是“杂质”）(🏞)，动(⭐)画师出身的押山清高在去年(🔛)上映的《蓦然回(🔓)首》里缩小了动(👂)画电影的制作(🕠)规(🧑)模，利用小团(🍈)队的体制尽可能(🥝)保留原画师(🐷)的(🏑)人工性，这种体(👎)制宛如希望洗(🤫)净日本动画的(🖕)工业属性，我觉(😔)得押山应该希(🛄)望(🖱)观众能注意(🥉)到(😌)那些“动”里蕴含(❣)着手的劳作，通过一种隐秘的(🎍)“元动画”，在这部(🐐)以画画为题材(👿)的(🙌)动画里，利用(🥅)动(🚷)画之“动”让人意识到这是画，然(🍨)后想到不同的(🦂)笔触各有主人(💤)，并为这种人工(🏵)的(🕣)物质性感动(🍍)。若借用土居伸彰(🐛)的说法来说(🧠)的(🤘)话，那就是《蓦然(🔅)回首》的局限性(🗃)在于对动画的(🏮)定义只看到了(🏂)帧与帧之间，动(🦂)画(🏉)还有“帧之彼(📆)端(❣)”的可能性，即观(🤽)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🏳)不平的面孔，我(🐢)们却无法以一(❓)种(🔌)动画教养判(🗣)断(😥)它的好与坏，只是在极速一百(🍺)米里，观众看到(📞)的不只是绘画(🌌)与手的劳作的(👩)奇(🌤)迹，动画在逃(🕟)避现实之前先要(🐣)注视现实，只(😙)剩(🎄)下速度的世界(🦌)里我们可以选(🚏)择看清“我”自己(🧓)的面孔。
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