看完第二(🎀)部，说(🍫)一句《疯狂动(🚍)物城》系列是当代(🗻)美国(🤯)的《动物农场(🆎)》也不为过吧？

这(🏐)依旧(🍈)是一部表层侦探(🏢)冒险，里层政(🤓)治寓(🧡)言的电影，第二部(🐲)延续(⛩)第一部(🚄)“犯罪(👕)调查+社会隐喻”的(🎥)框架(😫)，却把故事矛盾从(🌳)“种族偏见”推(🔶)向“结(📗)构性偏见”。

换言之(🎬)，相比于第一(♿)部，第(🎻)二部不只讲种族(♌)，还在讲阶级(⛓)。

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《疯狂动物(🏷)城》这两部看(👒)似在重复套路，其(🍅)故事(🌬)内核发生了(🤬)巨大变化——

第(👼)一部(😺)内核：

大家(✳)都一样，不管你食(🎹)肉、(💽)食草，一起来动物(🙈)城玩耍吧！

第(🐲)二部(🔰)内核：

大家都不(🏗)一样(🍐)，所以才(🌾)更需(📛)要动物城这座多(😧)元包(🏸)容的环境。

这种内(👿)核的变化也(🕛)跟全(🍒)球经济下行的大(📡)环境多少沾(💴)点关(🧦)系。

《疯狂动物城1》上(😡)映的时候，正(🚻)是经济泡(🔈)沫最浮华的(📘)时期，小镇女青年(🥠)兔朱(🤴)迪努力考入(👛)都市精英岗位，凭(🚗)借自(📎)身努力和优(🤧)秀品质，打破了“兔(🍘)子当(👔)不了警察”的刻板(🦉)印象，非常符(🏬)合当(🎋)年好莱坞流行的(♊)美国(🚾)梦叙事(💸)。

那段(⌚)时期，人人相信个(✍)体努(🐋)力，人人相信个体(🍠)进步带动社(🚁)会进(🤐)步，甚至解决社会(🔒)矛盾。

所以电(🐹)影主(🆒)题曲《Try Everything》都在跟你强(🤒)调个体努力(😾)的力量—(🐊)—

“我总是失(🔬)败、总是跌倒，但(🦕)总能(🕯)站起来展望(📟)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(💛)动物(🔬)城2》上映的今(🐺)天，正是全球经济(🔽)下行(🔟)的阶段，人们不再(👩)迷信个体努(🖨)力，大(🎈)家都知道很多事(🥄)情就(⛴)不是个(🛹)体努(🧞)力能解决或者该(😍)解决(💶)的事情。

因此气候(📻)墙从上一部(🏕)的功(🎡)能性设定变成了(💃)第二部世界(♋)观的(🕣)重要符号。动物城(🍗)能同时容纳(🚑)热带雨林(🕸)区、苔原区(📔)、沙漠区，全靠“气(☝)候墙(💳)”这个核心技(📡)术。

气候墙可以精(📵)准控(🕕)制不同区域(📘)的温度、湿度，动(🎱)物们(🐉)才能打破气候限(🐤)制，聚居在同(😴)一座(🐂)城市，这才有了动(😞)物城(🚕)的诞生(🆙)。

所以(🔤)电影主题曲《Zoo》开始(❌)跟你(🧑)强调环境的力量(💝)——

“我们汇(🎡)聚在(😧)此只为欢庆，在这(🏬)片天地，人人(🦊)都能(🐏)活成想要的模样(🏍)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🍵)环境力量(😥)高于个体努(❔)力"这个主题的角(⏮)色就(🤰)是以蛇盖瑞(♌)为代表的爬行动(💡)物。

第(🏃)一部明说动(🐒)物城适宜所有动(🗳)物共(🎁)同生活，但从头到(🎐)尾只出现在(🏴)哺乳(🥄)动物，而第二部中(🍿)，爬行(🕠)动物的(🍳)出场(🧢)则填补了一部分(🙆)世界(🌆)观。

原来动物城的(🕰)气候墙是蛇(🌒)盖瑞(🔢)他姥姥发明的，因(🍇)为爬行动物(🚩)对环(📅)境的要求会更高(🎒)，他们创造宜(🛬)居环境的(🌒)需求是最大(🛸)的。

2

第二部的故事(🌽)结构(🐸)十分清晰—(🥁)—

主线：爬行动(🌿)物因(🔄)旧日冤案被(📊)驱逐，兔朱迪与狐(🌈)尼克(🧘)追查真相；

情感(🏣)线：搭档之(🤬)间因(🤱)表达方式不同产(😀)生误(🥐)解；

世界线(🔊)：动物城的“气候(📊)墙”起(🧙)源被揭开。

由于一(🍢)二部几乎没(👼)时间(⏭)空白，兔朱迪依旧(🏐)是动物城的(🕑)新人(💠)，她并不了解这座(👽)城市，对动物城的印象(🎖)还停留在明(✴)亮、干净、繁华(🔆)，类似(🏷)于纽约、洛(🍡)杉矶、旧金山这(🎦)样的(🌐)精英化都市。

可随着兔朱迪对(👢)爬行(🕰)动物案的调查，她(👉)和狐尼克来(🙄)到了(🏴)湿地市场，才见识(🚍)到这(🥙)座城市真正的边缘、底层的(👗)世界(🏆)。

要知道，连狐尼克(🍀)这样见多识(🍣)广的(😑)老江湖来到湿地(💂)市场都叹为(🕰)观止，且并不熟悉湿地(🍏)领域的规则。

这说明爬(🚀)行动物的生(🎻)存环境是动物城(🗝)真正(📍)意义上的边(👻)缘地带，这类动物(😫)群体(📵)甚至不是“底层”，他们压根就“不(🌷)！存！在(🥄)！”

这种“缺席”本身就(🗿)很说明问题(🤑)了，因(🚣)为最底层、最边(😢)缘的(😅)群体，你是看不到也听不到的(🏜)。

而日(✴)常建设、维系这(🚢)个社会正常(📎)运转(🥞)的群体往往就是(💩)你看不见的(✔)那类。

片中提到“爬行动(🕣)物曾经住在动物城，但(😹)后来被驱逐(❌)，甚至其族群历史(👟)都被(🚭)模糊化。”

你很(🤴)难不会联想，爬行(📇)动物(🔲)隐喻的是美洲原住民、有色(🌚)人种(👓)、边缘族裔、底(🤲)层移(📸)民打工(🐳)人、(🗃)亚文化群体……(🔸)等一(🦊)切被视为危险、野蛮、不能(💚)共居(📋)的群体。

找亚裔演(🔠)员关继威配(🤖)音蛇(🗞)盖瑞，更是强化了(🤮)这点隐喻。天(👦)生的差异都会造成一(👞)定社会恐惧，这恰恰对(🏠)应了电影中(👬)”冷血动物=天生危(🔋)险”的(🏑)叙事设定。

正(🤴)因此，电影将气候(💂)墙的(🐽)发明者设定为爬行动物中的(💩)蛇姥(🛂)姥。

气候墙的存在(🚝)，是动(👂)物城这(😏)个乌(🥡)托邦能成立的前(👚)提。它(❣)不只是工程奇迹，更是一种社(🐳)会契(🍐)约——差异不是(🌽)问题，而是事(😎)实。

真(🏵)正需要解决的不(✴)是差异，而是(🥪)我们愿意为彼此共存(🌭)而付出努力。

3

当我们把(♍)这个设定放(🍞)回美国现实，大概(🚏)能更(🥛)清楚第二部(🚹)真正想讲的东西(🧟)：

动(🕌)物城的理念不是让大家都一(🖲)样，而(🔥)是让大家接受人(🤝)人都(🛐)不一样(🎹)。

蛇姥(🚥)姥的理念是一种(🦄)“用改(🅰)善环境来改善观念”的逻辑。

在(🦂)美国(🍱)，这类“让不同族群(♓)可以共同生(😑)活”的(🤷)改善措施是宪法(💴)制度、公共(🕰)教育、社区工程、移(🌻)民体系……

这些东西(📂)并不够完善(🍞)，但已经是最能中(🈁)和偏(🌴)见、最能让(🍒)差异共存的力量(⛱)了。

故(🕍)事发展到中段，影片最微妙的(🔟)一点(🍥)是——悲剧并不(🕖)是反(💓)派一人(🔥)之力(😵)促成的，而是整个(💧)动物(😀)城“集体性遗忘”的结果。

片中提(🌚)到，爬(🧦)行动物曾经住在(📧)动物城，但后(🤱)来因(👵)一场未查明真相(🕷)的事件，被迫(🔖)迁离。

随着时间推移，历(🍲)史被模糊化，只剩下“他(🎧)们很危险”的(🔲)一句话被写进了(🏪)集体(🍏)潜意识。

《疯狂(📻)动物城2》把这种“集(🎄)体遗(🙇)忘”放大成整个动物城的盲点(🙂)——(🍆)我们以为的和谐(🔳)，只是(🐵)因为那(🎳)些最(🚝)痛苦的人被排除(🎼)在视(⭐)野之外。

如果第一部告诉你，不(🐳)要带(🏅)着刻板印象看别(⏺)人。

而第二部(💕)则是(🦂)告诉你，有些弱势(👷)群体，你连看(🌞)都看不到。

共生需要理(🏬)解，而理解必须建立在(🐄)“被看见”的基(🌞)础上。

因为历史缺(🆙)席本(🕓)就是另一种(🕑)暴力。

4

故事最后，那(🤡)片羽(💨)毛登场，显然是《疯狂动物城3》的(🌔)伏笔(🧀)，鸟类会是下一部(💽)加入(☕)动物城(✅)的种(🚴)群。

飞行这个技能(🐐)简直(🤚)是动物城bug般的存在，鸟类的加(🚒)入势(🚂)必会引发整个动(💊)物城结构性(🌰)震动(👯)，我已经开始期待(🐼)下一部故事(🌙)会怎么讲了。