剧情简介
一直到了(Ⓜ)后(🧥)半夜，张采(cǎi )萱熬(🕖)不住(zhù )了，听到村里(🥪)那(🏜)边传来的鸡鸣(🥣)声，再过一两个时辰(✌)天(📹)都要亮了。她白(🐟)天(🎾)还得带孩子呢(ne )，这(💢)么(💼)一(yī )想，她熬着也(🏊)不是办法。秦肃凛不(👦)在(📙)，她尤其注意保(🏾)养自己的身子，她才(🙀)生(🍬)孩子两个(gè )月(🔥)，可(🍻)不(bú )敢这么熬，干(🏜)脆(🤺)躺上床陪着望归(👆)睡觉。
说完，立时转身(🔗)回(🗳)了厨房，将灶下(🧚)的火退了，又对着一(🍃)(yī(👏) )旁的骄阳道，骄阳(💋)，你今天先去师父家(🐀)中，等娘回来再给(🈲)你做好吃的。边说话(🏓)，手(✒)上(shàng )动作却不(🕘)(bú(🕋) )慢，将蒸好的馒头(📉)递(🌹)了两个给他，骄阳(🐽)乖，先对付一顿。
秦肃(👦)凛(🥊)昨夜回来的事(🔢)情，村(cūn )子那边的(de )人(🙀)应(🏢)该都知道，张采(🕉)萱(⛪)也没想隐瞒，饭后(🐼)她(🚣)送骄阳去老大夫(🐏)家中回来时，刚好遇(⏫)上(🐇)准(zhǔn )备出门砍(😘)(kǎn )柴的陈满树。
她这(👈)边(🎙)迟疑，骄阳已经道(🚿)，娘，爹不回来是不是(⛽)跟那天搜屋子的(🕓)那些官(guān )兵有关系(🔇)(xì(🐐) )？对了，他们现(🐗)在(🛷)还在村口不肯离(🏉)开(🏡)，是不是就是在等(🉐)爹回来？
张采萱不(⛑)接(🛶)话，只道(dào )，我还(🕷)得(dé )回去看孩子呢(😐)，先(🚼)走了啊。
不过她(🕤)们(📍)住在村西，等她们(🐉)将(🔨)粮食拿到，村里这(🎶)边基本上(shàng )交得差(🧙)不(🆙)(bú )多了。说起来(🤮)村里就是这样，如果(🍩)事(🏹)情不可更改，交粮(🔃)食还是挺快的，就怕(🕜)落于人后(hòu )挤着(😰)了。
只要不用马车他(🧚)就(👰)送回来，顺便送(👵)回来的还有当日赚(😣)回(🥓)来的粮食。张采萱(🍎)都顺手收了(le )，这马儿(🤒)(é(🔡)r )也不是白用的(🖐)。
作者有话要说： (🌞) (🧟)明天晚上八点(🐢)见(✏)，最近更新不稳定(🤮)，我(🏊)尽量两更(gèng )。
骄阳(🛴)看(kàn )向张采萱手中(🧟)的(💉)盆子，那里面满(📨)满一盆子脏衣衫，都(🌻)是(⬛)母子三人的。
也就(🌝)是说，如果(guǒ )他们认(📱)定(dìng )谭归和青山(🏞)村众人有关系，那么(🔁)无(🔑)论有没有，定然(🐡)都是有的。
猜你喜欢
《《绿色椅子》完整版》常见问题
跑者将人(🚶)生(👖)押注在十秒(🉐)里(🚓)，动画也在那(😻)十(👣)秒里势要改变(🐹)观众眼前所(🐑)见(🌧)的一切，比赛结(🐃)束，一切煽动性(🕒)的(😩)东西戛然而(🌘)止，这绝非单纯感(🌈)动的体验，它(🌎)拒(🏕)绝把角色心(🐉)象(🔤)世界剥开。是的(➕)，如果说同为独(🎢)立动画出身的新海诚动画由(📡)不(🥌)同角色的内(🗺)面(🥏)，通过宛如对(❔)唱(🧓)一样的台词互(🎚)相交织组成，观众相信主角（(🥠)我）笃定了与(🛰)他(📿)者能最直接(🚜)地(🌽)连结、笃定(♓)世(🔣)界的一切，然后(😂)观众成为共(🏑)享(📦)同一种感受的(💍)共同体，那么岩(🔟)井(🌄)泽健治在转(💘)向商业制片第一(🐦)作、用转描(💬)技(💜)法制作的《百(👃)米(😚)。》则希望观众更(🐠)主动地探索，找(🙌)到属于自己的那个“我”。以及新(🏐)海(🥀)诚因为他是(🆎)“动(👣)画民科”，通过静(📽)止的层与层之(🤮)间的作用挖掘世界的深度，岩(⌛)井泽明显有着(🔄)压(🏜)倒性的动画(🐚)素(😔)养，他相信动画(🐙)要动，不需要内(👁)面、仅靠纯粹(🤒)的动就能连结(🚹)世界，《百米。》正是(⛽)这(🤢)样一部只有(🧕)表层面孔的动画(📒)，且是充满杂(🙀)质(💐)的面孔。
转描与(🧡)纯手绘动画不(🔺)一样的是它一(➖)定是绘画（手的劳作）与摄(🔊)像(🧠)机（机器）(🎛)的(➕)共同作业。转描(👇)动画有着“我”与(🚿)世界的戏剧，这里的“我”是指由(😇)构成动画的线(🗄)的(🏦)原生质（protoplasm）(😴)，正(♿)因为原画师之(🗣)手的劳作，这种(🛁)拒绝僵化的变(🦋)化具备个人性(🎄)，但这种个人性(🚫)总(🤤)会被摄像机(🍛)下客观世界的物(❣)质与逻辑引(🤼)导(😞)、诱惑，而原画(😽)师之手又把线(🦀)的质感紧紧地(🌓)把握在自己笔下，对现实的物(🕦)质(🐾)与逻辑进行(🐦)抗(🕔)衡。体育故事也(🍩)是这么一回事(🔟)，我们为之热泪的种种运动的(🛵)人生，实际上是(👯)人(🎽)用身体投身(🔁)到(🤸)世界，与世界交(👓)流、抗衡，甚至(🧡)可能被世界撕(😋)裂的戏剧一样(👶)。
于是，转描动画(🌾)里(🌂)的手与机器(💅)的共作（这种共(🌼)作也可以当(🛏)做(🔠)在互相撕扯）(🌸)，以永远不和谐(🌏)、不精确的样(✊)子在动画的表层留下了种种(🙈)杂(⬅)质，比如看着(🎄)像(🚋)是扁平的脸却(🏭)有着不相协调(🍒)的过于立体的运动，比如有的(💡)动画师手艺跟(🏁)不(✅)上现实世界(🥋)的(🤰)运动，导致角色(🎖)动得“不像人”，但(👄)在《百米。》里，我更(👸)愿意把这些杂(🗞)质称为现实对(🐵)动(📟)画面孔留下(🏩)的伤痕。当跑者在(🍔)起跑线各自(🍀)准(😙)备时，衣服的折(🙋)痕比纯手绘动(🧠)画要来得更密(💾)集；倾盆大雨让跑者身上出(😌)现(🦁)不断蠕动的(🔧)光(🔕)泽，宛如现实在(🚸)抚摸动画的肌(📞)理——这部动画毫不在意让(🌄)信息量变得排(🏋)山(💥)倒海——也(📎)是(🌏)这个长镜头里(🏒)，在开始赛跑那(🏳)决定人生的十(🖖)秒之前，框里的(🍯)一切人和背景(🍫)的(✴)线都在运动(🈸)里抖动，我们第一(🌍)次如此清晰(🧖)地(👧)看见人与世界(🔭)的相互作用力(🌫)，这正如鱼丰漫(♍)画总是表现出谵妄的价值观(🌉)一(🍙)样，究竟是世(🌚)界(🦅)影响了人，还是(〽)偏执狂在动摇(🐼)世界，我们无法确定何者才是(🌍)现实，或者说，即(♊)使(🐬)转描动画也(🚏)不(🙅)存在所谓的确(🏛)凿的现实性吧(⌛)。因为角色从不(🍙)说出心里话，直(📝)到富坚被现实(🎐)压(🚴)垮崩溃，线条(📡)也跟着紊乱，他哭(📬)的样子着实(📽)令(😶)人心疼之余也(🍝)让人忍俊不禁(🤱)。
是去年喜欢的(👮)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🐲)转(⤵)描动画，它同(🔕)样(🐄)有着来自现实(💦)的杂质，比如该(🌏)片采用现场收音的方式，电影(🕗)的“声腔”有着超(🗯)出(🥈)画纸之外的(♓)空(🔕)旷，然而这是一(⏪)部需要抑制住(🌙)单纯靠手作来(🔮)想象运动的动(🍌)画，因为少女对(🌍)世(👠)界感到无聊(👙)，她(💽)面对会说话的(🏦)猫这种超自(🖊)然(🏯)生物也毫无想(🥐)法。形式在故事(🐫)引导下，转描动(🤬)画将现实里的那些习以为常(🥧)的(🎵)“噪”与“动”带入(🚇)动(🍢)画后，现实性被(🚃)动画给均质化(🔉)，留下了不和谐的扁平的表面(🐲)。《百米。》的杂质留(🚡)下(🤐)了凹凸不平(✒)的(🙄)面孔，个人与世(👀)界、动画与现实、手与机器(🤦)对运动的想象(⛸)力不断彼此抗(🦅)衡(🌫)，几乎要冲破(🍏)平(🥩)面的画纸、画(🍧)面、银幕。要(🍘)说(👏)动画哪些地方(💔)不是转描的话(📴)，几乎就只有跑(🔄)步的时刻，在标枪打响后，跑者(💶)对(🚫)爆发力与全(🧔)力(🥨)以赴的迷恋直(🗜)接冲破现实，画(🦋)者无法参照现实，只能发挥自(🌮)己的想象去描(🏦)绘(👹)速度。这就是(😞)这(😲)部动画所描绘(🏈)的体育运动，画者无疑也是选(🛺)手。
我觉得岩井(⏪)泽这次联合动(🥟)画(😄)师小岛庆祐(🚲)确(🚁)实在一般的日(😠)本商业动画(😊)体(🤳)制里带来了此(💉)前没有的东西(🎻)（或者说是“杂(🔚)质”），动画师出身的押山清高(👧)在(🔐)去年上映的(🚓)《蓦(🏅)然回首》里缩小(🤞)了动画电影的(🌺)制作规模，利用小团队的体制(💥)尽可能保留原(💵)画(⛸)师的人工性(👀)，这(👂)种体制宛如希(😭)望洗净日本动画的工业属性(🎶)，我觉得押山应(🏘)该希望观众能(💀)注(🚫)意到那些“动(🔹)”里(🦐)蕴含着手的劳(🐫)作，通过一种(📣)隐(🍲)秘的“元动画”，在(🧤)这部以画画为(💮)题材的动画里(🏵)，利用动画之“动”让人意识到这(🈸)是(💊)画，然后想到(🔃)不(😵)同的笔触各有(🔼)主人，并为这种(🧦)人工的物质性感动。若借用土(✉)居伸彰的说法(🌍)来(🔎)说的话，那就(🚯)是(🤤)《蓦然回首》的局(🏜)限性在于对动画的定义只看(💜)到了帧与帧之(🧥)间，动画还有“帧(🦑)之(🧢)彼端”的可能(😰)性(🏜)，即观众的自我(🚑)意识。面对《百(🥙)米(🛢)。》凹凸不平的面(🤙)孔，我们却无法(〰)以一种动画教(📲)养判断它的好与坏，只是在极(🍀)速(🔠)一百米里，观(🌐)众(🔑)看到的不只是(🌉)绘画与手的劳(🏂)作的奇迹，动画在逃避现实之(🌑)前先要注视现(🏃)实(🔎)，只剩下速度(💜)的(💺)世界里我们可(🍰)以选择看清“我”自己的面孔。
体育赛事周榜单
友情链接
