剧情简介
那时候，她说，我这条(tiáo )命，没(méi )有什么(♏)要紧，没了(le )就没(🍅)了(le )。
慕(👟)浅(qiǎ(🐫)n )蓦地(📡)意识(🎈)(shí )到(🔫)什么(🕚)，转头(🐃)看(kà(🕚)n )向陆(💕)与(yǔ(⛄) )川，鹿(👺)然没(🍇)有在(🤑)那(nà(🅾) )里了(🛶)？
慕(🖥)浅快(🕕)(kuài )步(🌖)上前(🚊)，捏住(🏑)她的(🏡)(de )肩膀(💸)的(de )瞬间，一眼就看到了被子(zǐ )之下，她被撕(sī )得七零八落的衣服(fú )。
陆与(yǔ )江眸光隐隐一黯，随后才(cái )缓步走(zǒu )上前来，弯腰看向车内的(de )鹿然，不喜欢这里？那我带你去(qù )周围(📜)转(zhuǎ(💀)n )转，看看(kàn )你喜(💱)欢哪(🕙)(nǎ )里(🈷)？
明(🆖)(míng )知(🍲)道陆(🏛)(lù )与(⛹)江回(🍋)来(lá(👍)i )之后(🛍)势必(😼)(bì )会(🏩)有所(🥘)(suǒ )行(🏷)动，她(🏮)却只(🐋)是简(🔍)单听(📏)了(le )听(📼)那头(📚)(tóu )的(👔)动静(🐒)(jìng )，发(👟)现陆与江对鹿(lù )然似乎(hū )没有任(rèn )何异常之后，就暂(zàn )时丢开(kāi )了。
慕(mù )浅蓦地意识到什么(me )，转头(tóu )看向陆与川，鹿然没有在(zài )那里了(le )？
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《花木兰动画》常见问题
看(🎾)完第(🤬)二部，说一句《疯狂(⬅)动物城》系列(😓)是当代美(🐇)国的《动物农(🛐)场》也不为过吧？(🔦)
这依(🌰)旧是一部表(🏩)层侦(😮)探冒险，里层(🍏)政治(🧟)寓言的电影(⏹)，第二部延(🔊)续第一部“犯(✳)罪调查+社会隐喻(👤)”的框(🍔)架，却把故事(🐗)矛盾从“种族偏见(🤥)”推向(🔌)“结构性偏见(🧕)”。
换言之，相比于第(🤚)一部(🔨)，第二部不只讲种(🕎)族，还在讲阶(🎌)级。
1
《疯(🏔)狂动物城》这两部(🏻)看似在重复(🚧)套路(📵)，其故事内核发生(🌆)了巨大变化(😍)——
第一(〰)部内核：
大(✴)家都一样，不管你(🥙)食肉(⛔)、食草，一起(🏴)来动(🌯)物城玩耍吧(🚬)！
第二(🎢)部内核：
大(📆)家都不一(🎓)样，所以才更(🌿)需要动物城这座(🐒)多元(✉)包容的环境(🍚)。
这种内核的变化(🎉)也跟(🚒)全球经济下(💳)行的大环境多少(🙏)沾点(🚪)关系。
《疯狂动物城(🕶)1》上映的时候(🈹)，正是(🕳)经济泡沫最浮华(💆)的时期，小镇(🛤)女青(🥞)年兔朱迪努力考(🛹)入都市精英(💙)岗位，凭借(🤤)自身努力和(🐴)优秀品质，打破了(🎐)“兔子(⛓)当不了警察(🔕)”的刻(🌿)板印象，非常(🚥)符合(💩)当年好莱坞(🤡)流行的美(🧀)国梦叙事。
那(🍀)段时期，人人相信(🧠)个体(❣)努力，人人相(💴)信个体进步带动(👯)社会(♓)进步，甚至解(🚕)决社会矛盾。
所以(🈁)电影(😬)主题曲《Try Everything》都在跟你(🍑)强调个体努(😙)力的(📍)力量——
“我总是(🏹)失败、总是(🗾)跌倒(👦)，但总能站起来展(🦐)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(👂)
而《疯狂动(🌺)物城2》上映的(🤣)今天，正是全球经(🔜)济下(🎑)行的阶段，人(🐽)们不(🥝)再迷信个体(📴)努力(✨)，大家都知道(🐹)很多事情(🌨)就不是个体(🌤)努力能解决或者(🤟)该解(💳)决的事情。
因(💽)此气候墙从上一(🍟)部的(📡)功能性设定(😗)变成了第二部世(📀)界观(😷)的重要符号。动物(🏇)城能同时容(📕)纳热(🤵)带雨林区、苔原(🛵)区、沙漠区(🎦)，全靠(🎭)“气候墙”这个核心(📨)技术。
气候墙(🍟)可以精准(🔤)控制不同区(⛄)域的温度、湿度(🔖)，动物(➕)们才能打破(🎞)气候(🚚)限制，聚居在(💱)同一(📱)座城市，这才(🎨)有了动物(🔊)城的诞生。
所(🧐)以电影主题曲《Zoo》开(📜)始跟(🏚)你强调环境(🛢)的力量——
“我们(🚁)汇聚(🛏)在此只为欢(📺)庆，在这片天地，人(🔀)人都(🈯)能活成想要的模(📆)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推(🎞)动环(😅)境力量高于个体(⛪)努力"这个主(🏧)题的(👐)角色就是以蛇盖(🏇)瑞为代表的(📕)爬行动物(🦁)。
第一部明说(👞)动物城适宜所有(🔭)动物(🍌)共同生活，但(⤵)从头(🔈)到尾只出现(📜)在哺(😋)乳动物，而第(💙)二部中，爬(👩)行动物的出(🚗)场则填补了一部(👺)分世(🏢)界观。
原来动(🏌)物城的气候墙是(➡)蛇盖(🆑)瑞他姥姥发(🐮)明的，因为爬行动(👞)物对(🐔)环境的要求会更(🔃)高，他们创造(🏯)宜居(😆)环境的需求是最(🌔)大的。
2
第二部(👩)的故(💎)事结构十分清晰(📠)——
主线：(🕺)爬行动物(🖕)因旧日冤案(🏛)被驱逐，兔朱迪与(🥚)狐尼(❣)克追查真相(🦌)；
情(🚈)感线：搭档(😧)之间(😲)因表达方式(👾)不同产生(👓)误解；
世界(🏭)线：动物城的“气(🤚)候墙(🗡)”起源被揭开(🙇)。
由于一二部几乎(😏)没时(🚞)间空白，兔朱(⛳)迪依旧是动物城(🚚)的新(🙏)人，她并不了解这(🥐)座城市，对动(🏐)物城(🕯)的印象还停留在(🔆)明亮、干净(🥋)、繁华，类似于纽约、(⏸)洛杉矶、旧金山这样(👼)的精英化都(🌕)市。
可随着兔朱迪(⛷)对爬(🌲)行动物案的(🅿)调查，她和狐尼克(😋)来到(👭)了湿地市场，才见识到(😬)这座城市真(📫)正的边缘、底层(🅿)的世(🐾)界。
要知道，连(🕝)狐尼克这样见多(🍄)识广(🌯)的老江湖来到湿地市场都叹(👁)为观(⚾)止，且并不熟悉湿(😘)地领域的规(🕣)则。
这(📅)说明爬行动物的(👂)生存环境是(💂)动物城真正意义上的(🍺)边缘地带，这类动物群(🎧)体甚至不是(🙀)“底层”，他们压根就(🥌)“不！存(🦎)！在！”
这种“缺席(📫)”本身就很说明问(🆎)题了(🔅)，因为最底层、最边缘(➖)的群体，你是(🎃)看不到也听不到(🚞)的。
而(😜)日常建设、(😩)维系这个社会正(🎇)常运(🐵)转的群体往往就是你看不见(🤖)的那(🎌)类。
片中提到“爬行(🏼)动物曾经住(🎿)在动(📊)物城，但后来被驱(🎢)逐，甚至其族(🤕)群历史都被模糊化。”
你(➕)很难不会联想，爬行动(🔰)物隐喻的是(😞)美洲原住民、有(😣)色人(😀)种、边缘族(🌭)裔、底层移民打(🚭)工人(😷)、亚文化群体……等(💕)一切被视为(💫)危险、野蛮、不(🌱)能共(🎠)居的群体。
找(🤦)亚裔演员关继威(😏)配音(🎅)蛇盖瑞，更是强化了这点隐喻(🚨)。天生(🎋)的差异都会造成(🐋)一定社会恐(🕋)惧，这(👼)恰恰对应了电影(🤞)中”冷血动物(😳)=天生危险”的叙事设定(💡)。
正因此，电影将气候墙(😴)的发明者设(🎈)定为(😇)爬行动物中(🧒)的蛇(✊)姥姥。
气候墙(🌡)的存在，是动物城(🎱)这个(🤞)乌托邦能成立的前提(👊)。它不只是工(🤑)程奇迹，更是一种(🔳)社会(👇)契约——差(🈲)异不是问题，而是(📽)事实(🙊)。
真正需要解决的不是差异，而(🥥)是我(🛵)们愿意为彼此共(🏘)存而付出努(⛓)力。
3
当(🎭)我们把这个设定(🉑)放回美国现(🔺)实，大概能更清楚第二(🍬)部真正想讲的东西：(🌚)
动物城的理(💰)念不(🏉)是让大家都(🚑)一样(⏲)，而是让大家(☝)接受人人都不一(📴)样。
蛇(🧔)姥姥的理念是一种“用(🦀)改善环境来(😨)改善观念”的逻辑(⛅)。
在美(🍮)国，这类“让不(💼)同族群可以共同(😀)生活(📨)”的改善措施是宪法制度、公(🔣)共教(🕛)育、社区工程、(🛏)移民体系…(🥅)…
这(🚱)些东西并不够完(💐)善，但已经是(🈹)最能中和偏见、最能(✨)让差异共存的力量了(🏭)。
故事发展到(⏸)中段(🧛)，影片最微妙(🏾)的一(🤰)点是——悲(🧥)剧并不是反派一(🦅)人之(📛)力促成的，而是整个动(🌭)物城“集体性(🎣)遗忘”的结果。
片中(🚒)提到(🗼)，爬行动物曾(🧖)经住在动物城，但(⛑)后来(🦁)因一场未查明真相的事件，被(🕞)迫迁(🐏)离。
随着时间推移(🥋)，历史被模糊(🥩)化，只(🕦)剩下“他们很危险(📸)”的一句话被(🤧)写进了集体潜意识。
《疯(🔩)狂动物城2》把这种“集体(🕧)遗忘”放大成(🚓)整个(🤨)动物城的盲(🖐)点—(📒)—我们以为(🍟)的和谐，只是因为(🌁)那些(🔙)最痛苦的人被排除在(🤦)视野之外。
如(🗣)果第一部告诉你(💮)，不要(🥛)带着刻板印(📵)象看别人。
而第二(✌)部则(🕎)是告诉你，有些弱势群体，你连(➰)看都(🤢)看不到。
共生需要(🅾)理解，而理解(🤖)必须(💊)建立在“被看见”的(🐲)基础上。
因为(👑)历史缺席本就是另一(🏒)种暴力。
4
故事最后，那片(🔽)羽毛登场，显(🤥)然是(🥎)《疯狂动物城(👨)3》的伏(🤒)笔，鸟类会是(🎒)下一部加入动物(📈)城的(🛋)种群。
飞行这个技能简(🆔)直是动物城(🎵)bug般的存在，鸟类的(🔠)加入(🎖)势必会引发(🍷)整个动物城结构(🤔)性震(👉)动，我已经开始期待下一部故(👁)事会(🏝)怎么讲了。
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