看(🌊)完第(📌)二部，说一句(🎇)《疯狂(🎍)动物城》系列(🏙)是当(🤫)代美国的《动(📐)物农场》也(⏬)不为过吧？(🕍)

这依旧是一部表(🐒)层侦(🥊)探冒险，里层(📱)政治寓言的电影(🎠)，第二(🤯)部延续第一(🍥)部“犯罪调查+社会(🥞)隐喻(🧐)”的框架，却把故事(🐓)矛盾从“种族(➖)偏见(🐉)”推向“结构性偏见(🚐)”。

换言之，相比(📦)于第(📙)一部，第二部不只(🆕)讲种族，还在(📥)讲阶级。

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《疯(🦋)狂动物城》这(🐮)两部(📫)看似在重复(🍐)套路(🌽)，其故事内核(🔣)发生(🚮)了巨大变化(📕)——(🌪)

第一部内核(👲)：

大家都(🔟)一样，不管你(🐙)食肉、食草，一起(🚣)来动(⏯)物城玩耍吧(🌿)！

第二部内核：

大(🛩)家都(🦔)不一样，所以(❓)才更需要动物城(🕯)这座(💯)多元包容的环境(🔚)。

这种内核的(🧀)变化(🎷)也跟全球经济下(👑)行的大环境(🛴)多少(🥑)沾点关系。

《疯狂动(➡)物城1》上映的(☝)时候，正是(🚶)经济泡沫最(👮)浮华(⛸)的时期，小镇(🤸)女青(👑)年兔朱迪努(💊)力考(🕐)入都市精英(🍜)岗位(✨)，凭借自身努(🔞)力和优秀(🗃)品质，打破了(🐹)“兔子当不了警察(👲)”的刻(🎭)板印象，非常(🚽)符合当年好莱坞(🚉)流行(🖐)的美国梦叙(🦈)事。

那段时期，人人(📀)相信(🐼)个体努力，人人相(🀄)信个体进步(❌)带动(🖖)社会进步，甚至解(🙅)决社会矛盾(😙)。

所以(📍)电影主题曲《Try Everything》都在(⏯)跟你强调个(📅)体努力的(🚴)力量——

“我(🐔)总是(👾)失败、总是(♋)跌倒(📧)，但总能站起(📍)来展(🗨)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🎐)

而《疯(🚪)狂动物城2》上(🍑)映的今天(🏦)，正是全球经(💅)济下行的阶段，人(⭕)们不(🍋)再迷信个体(🦂)努力，大家都知道(🌡)很多(🛩)事情就不是(⛳)个体努力能解决(🍍)或者(🚷)该解决的事情。

因(🌤)此气候墙从(💳)上一(👗)部的功能性设定(🚨)变成了第二(🏚)部世(🍞)界观的重要符号(🍻)。动物城能同(🍁)时容纳热(🙀)带雨林区、(🚯)苔原(🚤)区、沙漠区(💕)，全靠(🌬)“气候墙”这个(🚠)核心(👮)技术。

气候墙(⏭)可以(📐)精准控制不(🤹)同区域的(⛩)温度、湿度(👠)，动物们才能打破(🏼)气候(🏙)限制，聚居在(🚪)同一座城市，这才(🎋)有了(🧣)动物城的诞(📿)生。

所以电影主题(🚖)曲《Zoo》开(🏆)始跟你强调环境(💆)的力量——(🍰)

“我们(🐆)汇聚在此只为欢(🚻)庆，在这片天(🐁)地，人(💨)人都能活成想要(🐄)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👌)

而"推动环(🌠)境力量高于(🥗)个体(🙌)努力"这个主(👖)题的(🥚)角色就是以(😯)蛇盖(😭)瑞为代表的爬行(🚟)动物。

第一部(🗒)明说动物(🍃)城适宜所有(🌄)动物共同生活，但(🈸)从头(😷)到尾只出现(🏬)在哺乳动物，而第(🈳)二部(🅿)中，爬行动物(🏽)的出场则填补了(🔳)一部(🏝)分世界观。

原来动(🚥)物城的气候(🐽)墙是(📋)蛇盖瑞他姥姥发(📈)明的，因为爬(🍧)行动(🕓)物对环境的要求(🚇)会更高，他们(🍻)创造宜居(🈺)环境的需求(❓)是最(👧)大的。

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第二部(👓)的故(🍸)事结构十分(🎧)清晰(👛)——

主线：爬行(🍙)动物因旧日(🛳)冤案被驱(📿)逐，兔朱迪与(💁)狐尼克追查真相(🐟)；

情(🌧)感线：搭档(🎆)之间因表达方式(🦀)不同(🐹)产生误解；(🚺)

世界线：动物城(💐)的“气(📕)候墙”起源被揭开(👅)。

由于一二部(🌨)几乎(🚙)没时间空白，兔朱(🚝)迪依旧是动(🐄)物城(💏)的新人，她并不了(📁)解这座城市，对动物城(😉)的印象还停(📂)留在(🉑)明亮、干净(🤒)、繁(🔡)华，类似于纽(😕)约、洛杉矶、旧金山(🏬)这样的精英化都市。

可(🕊)随着兔朱迪(💣)对爬行动物案的(🕛)调查(🚒)，她和狐尼克(🏠)来到了湿地市场(🤜)，才见(🔟)识到这座城市真正的边缘、(🎮)底层(👾)的世界。

要知道，连(🆔)狐尼克这样(💷)见多(🍌)识广的老江湖来(🍃)到湿地市场(🍝)都叹为观止，且并不熟(🤷)悉湿地领域的规则。

这(😧)说明爬行动(🔆)物的(👈)生存环境是(🤩)动物(🗯)城真正意义(🍧)上的边缘地带，这类动(🌸)物群体甚至不是“底层(🍐)”，他们压根就(💜)“不！存！在！”

这种“缺席(📖)”本身(👪)就很说明问(🗽)题了，因为最底层(😢)、最(🅱)边缘的群体，你是看不到也听(🙂)不到(🍛)的。

而日常建设、(🤺)维系这个社(💢)会正(🐑)常运转的群体往(🔩)往就是你看(🎵)不见的那类。

片中提到(🌞)“爬行动物曾经住在动(🏺)物城，但后来(🌅)被驱(🧓)逐，甚至其族(🎬)群历(〰)史都被模糊(⤴)化。”

你很难不会联想，爬(🕌)行动物隐喻的是美洲(⛔)原住民、有(🍷)色人种、边缘族(🍲)裔、(🔥)底层移民打(⚽)工人、亚文化群(📢)体…(😧)…等一切被视为危险、野蛮(🕚)、不(➡)能共居的群体。

找(🆒)亚裔演员关(🤝)继威(⚽)配音蛇盖瑞，更是(🔤)强化了这点(🧒)隐喻。天生的差异都会(📝)造成一定社会恐惧，这(🕸)恰恰对应了(📝)电影(🎖)中”冷血动物(🚉)=天生(🚖)危险”的叙事(🧀)设定。

正因此，电影将气(🌴)候墙的发明者设定为(🏢)爬行动物中(👪)的蛇姥姥。

气候墙(🤤)的存(⛪)在，是动物城(🚔)这个乌托邦能成(🍭)立的(🎒)前提。它不只是工程奇迹，更是(🚂)一种(😽)社会契约——差(😬)异不是问题(🏠)，而是(🎧)事实。

真正需要解(💎)决的不是差(🔗)异，而是我们愿意为彼(💠)此共存而付出努力。

3

当(⬆)我们把这个(🗝)设定(🥠)放回美国现(❓)实，大(🎨)概能更清楚(🕝)第二部真正想讲的东(🍝)西：

动物城的理念不(🔧)是让大家都(🌦)一样，而是让大家(🚾)接受(🎄)人人都不一(🥉)样。

蛇姥姥的理念(🐼)是一(🛣)种“用改善环境来改善观念”的(👽)逻辑(🥢)。

在美国，这类“让不(🥊)同族群可以(🤲)共同(🤵)生活”的改善措施(🕌)是宪法制度(👜)、公共教育、社区工(🦉)程、移民体系……

这(🌲)些东西并不(🔈)够完(🏅)善，但已经是(🍾)最能(🚧)中和偏见、(🏠)最能让差异共存的力(📕)量了。

故事发展到中段(⬇)，影片最微妙(🔀)的一点是——悲(👼)剧并(💕)不是反派一(🏨)人之力促成的，而(🕘)是整(🏎)个动物城“集体性遗忘”的结果(💕)。

片中(🐔)提到，爬行动物曾(🍲)经住在动物(🌚)城，但(✴)后来因一场未查(📜)明真相的事(🎗)件，被迫迁离。

随着时间(👴)推移，历史被模糊化，只(☔)剩下“他们很(✋)危险(🛺)”的一句话被(💠)写进(🐈)了集体潜意(🥣)识。

《疯狂动物城2》把这种(🔄)“集体遗忘”放大成整个(📟)动物城的盲(🈵)点——我们以为(🤼)的和(📮)谐，只是因为(🍷)那些最痛苦的人(🎃)被排(🥀)除在视野之外。

如果第一部告(🦆)诉你(🌃)，不要带着刻板印(🍽)象看别人。

而(🐳)第二(🏎)部则是告诉你，有(🥇)些弱势群体(🎬)，你连看都看不到。

共生(📢)需要理解，而理解必须(🎳)建立在“被看(👰)见”的(🚊)基础上。

因为(🍄)历史(🌮)缺席本就是(🕵)另一种暴力。

4

故事最后(📷)，那片羽毛登场，显然是(🍗)《疯狂动物城(🎲)3》的伏笔，鸟类会是(🏭)下一(⏯)部加入动物(👔)城的种群。

飞行这(🏽)个技(🚓)能简直是动物城bug般的存在，鸟(🍟)类的(🤕)加入势必会引发(🚛)整个动物城(🈂)结构(🏳)性震动，我已经开(🎾)始期待下一(🤲)部故事会怎么讲了。